首聯 頷聯 頸聯 尾聯
近體詩從句式上說有五言、七言之分;從篇幅上說有律詩、絕句兩種。...律詩分五律、七律兩種。全詩共四聯,頭兩句叫首聯,三、四句叫頷聯,五、六句叫頸聯,七、八句叫尾聯。中間兩聯要求對仗
律詩的對仗
五律和七律每首八句，組成四聯依次為首聯、頸聯、腹聯、尾聯。中間兩聯的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。二是兩聯對仗方式雷同。兩聯的句式應有所變化，以免重複呆板。對仗以天然、工整、流暢為佳。
律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數百句，也要遵循這個規定。
6、黏（粘）和對
詩的一、三、五、七等奇數句稱為上（出）句，反之，偶數句為下（對）句。上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。兩句為一聯，後聯上句與前聯的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（一）首句平起平收為例：
（平）平（仄）仄仄平平——上句
（仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字）。兩句為一聯
（仄）仄（平）平平仄仄——上句和上聯的下句平仄基本相同。（前四字）
（平）平（仄）仄仄平平——下句和上句平仄相反。
7、拗救和變格
對於詩詞格律應嚴中有活，可以有拗救和變格等。近體詩中，有“一三五不論，二四六分明”的說法。就是每句七言詩的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必須嚴格遵守（五言二四字）。但對於（仄）仄平平仄仄平和平平仄仄平兩種句型中七言第三字和五言第一字，必須要用平聲。否則即拗，也就是“孤平”，此乃詩家大忌。如果用了仄聲，就必須在本句第五字（五言第三字）用平聲字補償。這為“孤平拗救”。
8、律詩的對仗
9絕句的寫作和章法
前人對絕句寫作有許多精闢見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不
淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕。
絕句的章法是起、承、轉、結。一般首句起，二句承、三句轉、四句結。一、二句固然重要，但總是鋪墊，最關鍵在於三句的轉，要轉得既出乎意料，又在情理之中方為妙。第四句便順水推舟，意境全出。
10、律詩的寫作和章法
律詩和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉、結，但它是以聯為單位，首聯
起，頸聯承、腹聯轉、尾聯結。但律詩最關鍵處，是中間兩聯的對仗以及兩聯
的關係和變化。此處往往是全詩的精彩處。由於律詩的字數較絕句為多，在表
達方式上可以更嚴謹和從容不迫。
11、格律詩的句法
五言的句法一般是2-3式，字分為上2下3，在前2裡又可1-1，下3可分為2-1或
1-2。七言的句法一般是4-3式，字分為上4下3，在前4裡又可3-1或2-2，下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在寫作時可靈活掌握。
近體詩在語法結構上有兩個特點，可以有省略和倒裝，這在散文中是不允許的。
12、格律詩的字法
格律詩有章法、句法、字法之說。字法，也就是平常所說的煉字，詩詞句中最
重要的一個字就是謂語的中心詞“謂詞”，把這個字煉好了，就能起到“畫龍
點睛”的作用，正所謂“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是這個字。
首聯 頷聯 頸聯 尾聯
近體詩從句式上說有五言、七言之分;從篇幅上說有律詩、絕句兩種。...律詩分五律、七律兩種。全詩共四聯,頭兩句叫首聯,三、四句叫頷聯,五、六句叫頸聯,七、八句叫尾聯。中間兩聯要求對仗
律詩的對仗
五律和七律每首八句，組成四聯依次為首聯、頸聯、腹聯、尾聯。中間兩聯的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。二是兩聯對仗方式雷同。兩聯的句式應有所變化，以免重複呆板。對仗以天然、工整、流暢為佳。
律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數百句，也要遵循這個規定。
6、黏（粘）和對
詩的一、三、五、七等奇數句稱為上（出）句，反之，偶數句為下（對）句。上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。兩句為一聯，後聯上句與前聯的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（一）首句平起平收為例：
（平）平（仄）仄仄平平——上句
（仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字）。兩句為一聯
（仄）仄（平）平平仄仄——上句和上聯的下句平仄基本相同。（前四字）
（平）平（仄）仄仄平平——下句和上句平仄相反。
7、拗救和變格
對於詩詞格律應嚴中有活，可以有拗救和變格等。近體詩中，有“一三五不論，二四六分明”的說法。就是每句七言詩的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必須嚴格遵守（五言二四字）。但對於（仄）仄平平仄仄平和平平仄仄平兩種句型中七言第三字和五言第一字，必須要用平聲。否則即拗，也就是“孤平”，此乃詩家大忌。如果用了仄聲，就必須在本句第五字（五言第三字）用平聲字補償。這為“孤平拗救”。
8、律詩的對仗
五律和七律每首八句，組成四聯依次為首聯、頸聯、腹聯、尾聯。中間兩聯的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。二是兩聯對仗方式雷同。兩聯的句式應有所變化，以免重複呆板。對仗以天然、工整、流暢為佳。
9絕句的寫作和章法
前人對絕句寫作有許多精闢見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不
淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕。
絕句的章法是起、承、轉、結。一般首句起，二句承、三句轉、四句結。一、二句固然重要，但總是鋪墊，最關鍵在於三句的轉，要轉得既出乎意料，又在情理之中方為妙。第四句便順水推舟，意境全出。
10、律詩的寫作和章法
律詩和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉、結，但它是以聯為單位，首聯
起，頸聯承、腹聯轉、尾聯結。但律詩最關鍵處，是中間兩聯的對仗以及兩聯
的關係和變化。此處往往是全詩的精彩處。由於律詩的字數較絕句為多，在表
達方式上可以更嚴謹和從容不迫。
11、格律詩的句法
五言的句法一般是2-3式，字分為上2下3，在前2裡又可1-1，下3可分為2-1或
1-2。七言的句法一般是4-3式，字分為上4下3，在前4裡又可3-1或2-2，下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在寫作時可靈活掌握。
近體詩在語法結構上有兩個特點，可以有省略和倒裝，這在散文中是不允許的。
12、格律詩的字法
格律詩有章法、句法、字法之說。字法，也就是平常所說的煉字，詩詞句中最
重要的一個字就是謂語的中心詞“謂詞”，把這個字煉好了，就能起到“畫龍
點睛”的作用，正所謂“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是這個字。