對聯入門如下： 名對名，動對動， 實對實來虛對虛， 數字上下兩相望， 詞類相當結構同。 上下兩句字數等， 之間莫有蟲子（重字）現。 一聲二聲我說平， (指漢語拼音中的一聲和二聲,如煙YAN1,言YAN2) 三聲四聲他言仄。 (指漢語拼音中的三聲和四聲,如眼YAN3,燕YAN4) 上句我用仄作尾， 下聯他以平來結。 三平尾，三仄尾， （指上聯或下聯中，最後的三個字） 對聯忌諱不可要。 一三五位可不論， （一三五，指上聯或下聯中，排位是奇數的字） 二四六字巧分明。 （二四六，指上聯或下聯中，排位是偶數的字） 一三五， 天下漢字任我用。 二四六， 他說平來我說仄， 他說仄來我說平。細敲平仄費心機， 朗朗上口成好聯。 對聯是由兩串等長、成文和互相對仗的漢字序列組成的獨立文體。創作對聯、欣賞對聯，都必須懂得對聯的格律。格者，形式也，指字詞對偶、句子法格、節奏等；律者，音韻也，指平仄排列之規律。換句話說，對聯的格律就是根據對聯自身的特點，對字句、對偶、平仄、句式、句型和上下聯相關各個方面之組合方法的格式規律。對聯的格律要求極嚴，對仗嚴謹。 對聯的基本格律，離不開如下六要素：字句相等、句式相稱、平仄相諧、詞類相當、結構相應、內容相關。 字句相等。除了有意空出某字的位置以達到某種修辭效果外，要求在同一聯中上下聯字數必須相等。因對聯有單句、雙句、多句之分，上下聯不僅總的字數要相等，每個句子字數也要相等。當然，字句、字數要求相等不是單純的“湊字數”，還要求句子語意完整。 句式相稱。一個完整的句子所表達的語言，是由多個字詞和片語構合而成的。在句子中，一個單詞或片語是一個音步，也稱“節奏點”。對聯句子的“句式相稱”，要求上下聯節奏一致，如我創作的對聯“蒼山玉水雲峰碧；洱海金花雪月光”，上下聯均為二二二一句式，而對聯“冬臨樹未老；秋至葉方紅”則上下聯同為二一二句式。 平仄相諧。對聯與其他文體的區別在於結構，對聯結構是聲律結構，不是語法結構，亦即句內和句間的平仄序列關係。對聯講究用字的平仄聲調，而平仄是根據漢語聲調的高低升降歸納起來的，平聲即高且平，包括陰平和陽平；仄聲就是不平，包括上聲、去聲和入聲。一般來說，上聯末尾一字用仄聲，下聯末尾一字必須是平聲，也即“仄起平收”。在對句中，透過平仄的巧妙安排，構成了對聯的優美節奏，平仄兩類聲調交替使用，使音節和諧而有變化。要想使對聯聲律優美，就必須巧妙地運用平仄的交錯與對立，才能使節奏鏗鏘有力，吟讀起來自然心生曲韻、琅琅上口。在對聯的一個句子中，平仄是相互交替的，多數是兩個字構成一個音節，平仄在兩個句子的同一位置上，一般是相反的。有時因為內容關係，只要不影響和諧，對聯中的個別平仄也是可以變化的，凡平仄不依常規的句子，就叫拗句，可以採用變通辦法加以補救，把平仄變一下，就叫“拗救”。所以自古以來，就形成了一條規矩：一三五不論；二四六分明。律詩和對聯都是如此。 詞類相當，這是對聯“對偶藝術”的精髓所在。即上下聯相應的字詞要用實詞對實詞、虛詞對虛詞。具體來講就是名詞對名詞、動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞。如我創作的石圭小學校門聯：“石堡孵成千只鳳；圭河育出萬條龍”，聯中相應的“石堡、圭河”為名詞，“孵成、育出”為動詞，“千隻、萬條”為數量詞，而“龍、鳳”為名詞。 結構相應，是指出句在句法上按怎樣的語法組成的，則對句組成語法必須相同。即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，聯合結構對聯合結構，介詞結構對介詞結構，動補結構對動補結構等。比如我的對聯“守住基層陣地；善和鄰里鄉親”，上下聯都為動賓結構。 內容相關。對聯不僅要求對偶，而且上下聯的內容必須彼此關聯，使之互相映襯、對比鮮明，共同表達一個主題，以達到相輔相成或相反相成的效果，構成一個有機的整體。當然，上下聯不能“合掌”，即上下聯所表達的意思不能相同。如舊時商店通用春聯“生意興隆通四海；財源茂盛達三江。”一聯，平仄合律，對仗工整，很受商界歡迎。但深入研究就會發現，“通四海”，“達三江”是一個意思，有“合掌”之嫌。最理想的對聯上下聯是若即若離，下聯比上聯更有份量，或遞進、或轉折、或順承。透過上下聯的關聯共同勾畫事物的特徵、性質、狀態來反映人們對事物的認識和態度，以達到發人深思、給人回味無窮的享受。 對偶，是一種修辭手法，對聯的最根本要求就是對偶嚴密。
對聯入門如下： 名對名，動對動， 實對實來虛對虛， 數字上下兩相望， 詞類相當結構同。 上下兩句字數等， 之間莫有蟲子（重字）現。 一聲二聲我說平， (指漢語拼音中的一聲和二聲,如煙YAN1,言YAN2) 三聲四聲他言仄。 (指漢語拼音中的三聲和四聲,如眼YAN3,燕YAN4) 上句我用仄作尾， 下聯他以平來結。 三平尾，三仄尾， （指上聯或下聯中，最後的三個字） 對聯忌諱不可要。 一三五位可不論， （一三五，指上聯或下聯中，排位是奇數的字） 二四六字巧分明。 （二四六，指上聯或下聯中，排位是偶數的字） 一三五， 天下漢字任我用。 二四六， 他說平來我說仄， 他說仄來我說平。細敲平仄費心機， 朗朗上口成好聯。 對聯是由兩串等長、成文和互相對仗的漢字序列組成的獨立文體。創作對聯、欣賞對聯，都必須懂得對聯的格律。格者，形式也，指字詞對偶、句子法格、節奏等；律者，音韻也，指平仄排列之規律。換句話說，對聯的格律就是根據對聯自身的特點，對字句、對偶、平仄、句式、句型和上下聯相關各個方面之組合方法的格式規律。對聯的格律要求極嚴，對仗嚴謹。 對聯的基本格律，離不開如下六要素：字句相等、句式相稱、平仄相諧、詞類相當、結構相應、內容相關。 字句相等。除了有意空出某字的位置以達到某種修辭效果外，要求在同一聯中上下聯字數必須相等。因對聯有單句、雙句、多句之分，上下聯不僅總的字數要相等，每個句子字數也要相等。當然，字句、字數要求相等不是單純的“湊字數”，還要求句子語意完整。 句式相稱。一個完整的句子所表達的語言，是由多個字詞和片語構合而成的。在句子中，一個單詞或片語是一個音步，也稱“節奏點”。對聯句子的“句式相稱”，要求上下聯節奏一致，如我創作的對聯“蒼山玉水雲峰碧；洱海金花雪月光”，上下聯均為二二二一句式，而對聯“冬臨樹未老；秋至葉方紅”則上下聯同為二一二句式。 平仄相諧。對聯與其他文體的區別在於結構，對聯結構是聲律結構，不是語法結構，亦即句內和句間的平仄序列關係。對聯講究用字的平仄聲調，而平仄是根據漢語聲調的高低升降歸納起來的，平聲即高且平，包括陰平和陽平；仄聲就是不平，包括上聲、去聲和入聲。一般來說，上聯末尾一字用仄聲，下聯末尾一字必須是平聲，也即“仄起平收”。在對句中，透過平仄的巧妙安排，構成了對聯的優美節奏，平仄兩類聲調交替使用，使音節和諧而有變化。要想使對聯聲律優美，就必須巧妙地運用平仄的交錯與對立，才能使節奏鏗鏘有力，吟讀起來自然心生曲韻、琅琅上口。在對聯的一個句子中，平仄是相互交替的，多數是兩個字構成一個音節，平仄在兩個句子的同一位置上，一般是相反的。有時因為內容關係，只要不影響和諧，對聯中的個別平仄也是可以變化的，凡平仄不依常規的句子，就叫拗句，可以採用變通辦法加以補救，把平仄變一下，就叫“拗救”。所以自古以來，就形成了一條規矩：一三五不論；二四六分明。律詩和對聯都是如此。 詞類相當，這是對聯“對偶藝術”的精髓所在。即上下聯相應的字詞要用實詞對實詞、虛詞對虛詞。具體來講就是名詞對名詞、動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞。如我創作的石圭小學校門聯：“石堡孵成千只鳳；圭河育出萬條龍”，聯中相應的“石堡、圭河”為名詞，“孵成、育出”為動詞，“千隻、萬條”為數量詞，而“龍、鳳”為名詞。 結構相應，是指出句在句法上按怎樣的語法組成的，則對句組成語法必須相同。即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，聯合結構對聯合結構，介詞結構對介詞結構，動補結構對動補結構等。比如我的對聯“守住基層陣地；善和鄰里鄉親”，上下聯都為動賓結構。 內容相關。對聯不僅要求對偶，而且上下聯的內容必須彼此關聯，使之互相映襯、對比鮮明，共同表達一個主題，以達到相輔相成或相反相成的效果，構成一個有機的整體。當然，上下聯不能“合掌”，即上下聯所表達的意思不能相同。如舊時商店通用春聯“生意興隆通四海；財源茂盛達三江。”一聯，平仄合律，對仗工整，很受商界歡迎。但深入研究就會發現，“通四海”，“達三江”是一個意思，有“合掌”之嫌。最理想的對聯上下聯是若即若離，下聯比上聯更有份量，或遞進、或轉折、或順承。透過上下聯的關聯共同勾畫事物的特徵、性質、狀態來反映人們對事物的認識和態度，以達到發人深思、給人回味無窮的享受。 對偶，是一種修辭手法，對聯的最根本要求就是對偶嚴密。