五代詞人孫光憲《浣溪沙》賞析 蓼岸風多橘柚香，江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光。 目送徵鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。 古來詩詞，描寫或涉及船帆的，多得難以計數。如：有說帆影的：“岸回帆影疾，風逆鼓聲遲。”（李嶠《軍師凱旋自邕州順流舟中》）有說帆色的：“帆色起歸越，松聲厭避秦。”（厲玄《從軍行》）有說帆勢的：“帆勢掛風輕若翅，浪聲吹岸疊如鱗。”（羅鄴《春望梁石頭城》）有說帆白的：“沙明連浦月，帆白滿船霜。”（白居易《夜泊旅望》）有說帆溼的：“帆溼去悠悠，停橈宿渡頭。”（杜牧《晚泊》）有說帆滿的：“別夜酒餘紅燭短，映山帆滿碧霞殘。”（杜牧《賀崔大夫崔正字》）有說帆孤的：“海上春雲朵，天際晚帆孤。”（陰鏗《廣陵岸送北使》）如此等等，但是寫得最傳神的名句恐怕還要數五代詞人孫光憲的： 片帆煙際閃孤光 在渺渺茫茫的大江中，遠霧籠罩，一片冥濛，天水相連，不辨涯岸。不料就在這一片冥濛之中，閃出一道耀眼的白光，定神細看，才知是一條帆船。它正在掛起滿帆，乘風急駛。帆身反射著太陽餘輝，越去越遠，但那麼一星孤零零的亮點，仍是分外鮮明。這是多麼的生動，真比一幅著名油畫更能傳神。我們回頭再看上面那些句子，就不免有些相形見絀了。 文學上無獨有偶的事很多，在文學史上還會出現很多作家構思相同或類似的作品。孫光憲這句“片帆煙際閃孤光”，也能找到極相似的例子。這裡也不妨拿來作一比較： 在那大海上淡藍色的雲霧裡 有一片孤帆兒在閃耀著白光！…… 它尋求什麼，在遙遠的異地？ 它拋下什麼，在可愛的故鄉？…… ——〔俄〕萊蒙托夫：《帆》① 看！“淡藍色的雲霧裡”不就是“煙際”，“一片孤帆兒”不就是“片帆”，“閃耀著白光”不就是“閃孤光”。一模一樣，隻字不差。可見不管是中國作家還是外國作家，詩人的“心有靈犀一點通”就是神妙如此！ 孫光憲在後唐天成初年（９２６左右）到了江陵（今湖北江陵縣），在高季興手下任從事，後來官至荊南節度副使。荊南的轄地相當於從巴東到岳陽以北的長江兩岸。從此詞的內容看，應是他在荊南任職時寫的。 此詞的精巧之處在於開頭寫的全是江岸和江上的景色，到最後一句才忽然盪開，把主要的用意放到一點上，悠揚跌宕，耐人尋味。 先看這首詞的鋪敘： 一開頭就是秋景。秋景很美，不象別人筆下那樣衰颯。“風多”二字突出了沿岸蓼花開遍、迎風搖曳的丰姿，便把“蓼”（水蓼、辛蓼）字點活了。“橘柚”著一“香”字，再把節候烘托一番：是橘柚接近成熟的季節，林子裡散發著果實的香氣。這句點出人站在江岸上。 第二句回頭寫長江。“楚”是句中的著意點。用這個字，作者面對的是湖北（古為楚地）這段長江就不言而喻。句中既用“江”，又用“天”，又下了“長”字，都是有意描出長江浩闊一望無際的景象，為下句先安排一個恰當的背景。 第三句是用極精細的觀察和極準確的語言描畫出來的。上面已經分析過，這裡還可以補充一下。為什麼他說“片帆”，難道偌大的長江，就只有一條帆船？長江上顯然不止有一條帆船；但是，從藝術的要求說，詩人有他選擇的權力，他不是攝影機，他有藝術的眼睛，可以而且應該把他認為沒有作用反而妨礙藝術“昇華”的多餘雜質過濾出去，而單單剩下“這一個”。例如“一葉驚秋”（柳永《竹馬子》）、“小喬初嫁”（蘇軾《念奴嬌》），只舉出一葉、一人，卻更能鮮明地表達作者所要抒發的情懷。 下片，“目送”兩句，還是眼前景色，卻已浸入了抒情。上句是抬頭看：“徵鴻杳杳”；下句是低頭看：“流水茫茫”。一種孤獨無侶悲涼蒼莽的愁情襲上詩人心頭。這是從“片帆”引出。“片帆”悄悄帶去了離情，於是“徵鴻”“流水”，也染上別離的色彩。句中又下了“送”字、“隨”字，把作者的感情焦點，從近而遠，推向南方遠處。這就為結末那句打下伏筆。 最後一句點明要害，前面的詞句全為此句而來。“蘭紅波碧憶瀟湘”——他所思憶的原來遠在瀟湘。“瀟”是瀟水，“湘”是湘江，都在洞庭湖南。“蘭”是佩蘭，不是蘭花。佩蘭屬菊科，秋天開紅紫色的花。江淹《別賦》：“見紅蘭之受露。”韋莊《婺州水館》詩：“水館紅蘭合。”指的都是這種植物。這句表面上看是憶念那個地方，通看全詩，卻可以意會是憶念那個地方的某人。李白《遠別離》詩：“遠別離，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，瀟湘之浦。”王縉《古別離》又說：“下階欲別離，相對映蘭叢。含辭未及吐，淚落蘭叢中。”是不是可以拿來印證這句呢？作者雖不一定從前人詩中得出暗示，反正憶人的感情是本詞的焦點。照我看，他追憶如今遠在瀟湘的某個友好，或戀人，都是可能的。
五代詞人孫光憲《浣溪沙》賞析 蓼岸風多橘柚香，江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光。 目送徵鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。 古來詩詞，描寫或涉及船帆的，多得難以計數。如：有說帆影的：“岸回帆影疾，風逆鼓聲遲。”（李嶠《軍師凱旋自邕州順流舟中》）有說帆色的：“帆色起歸越，松聲厭避秦。”（厲玄《從軍行》）有說帆勢的：“帆勢掛風輕若翅，浪聲吹岸疊如鱗。”（羅鄴《春望梁石頭城》）有說帆白的：“沙明連浦月，帆白滿船霜。”（白居易《夜泊旅望》）有說帆溼的：“帆溼去悠悠，停橈宿渡頭。”（杜牧《晚泊》）有說帆滿的：“別夜酒餘紅燭短，映山帆滿碧霞殘。”（杜牧《賀崔大夫崔正字》）有說帆孤的：“海上春雲朵，天際晚帆孤。”（陰鏗《廣陵岸送北使》）如此等等，但是寫得最傳神的名句恐怕還要數五代詞人孫光憲的： 片帆煙際閃孤光 在渺渺茫茫的大江中，遠霧籠罩，一片冥濛，天水相連，不辨涯岸。不料就在這一片冥濛之中，閃出一道耀眼的白光，定神細看，才知是一條帆船。它正在掛起滿帆，乘風急駛。帆身反射著太陽餘輝，越去越遠，但那麼一星孤零零的亮點，仍是分外鮮明。這是多麼的生動，真比一幅著名油畫更能傳神。我們回頭再看上面那些句子，就不免有些相形見絀了。 文學上無獨有偶的事很多，在文學史上還會出現很多作家構思相同或類似的作品。孫光憲這句“片帆煙際閃孤光”，也能找到極相似的例子。這裡也不妨拿來作一比較： 在那大海上淡藍色的雲霧裡 有一片孤帆兒在閃耀著白光！…… 它尋求什麼，在遙遠的異地？ 它拋下什麼，在可愛的故鄉？…… ——〔俄〕萊蒙托夫：《帆》① 看！“淡藍色的雲霧裡”不就是“煙際”，“一片孤帆兒”不就是“片帆”，“閃耀著白光”不就是“閃孤光”。一模一樣，隻字不差。可見不管是中國作家還是外國作家，詩人的“心有靈犀一點通”就是神妙如此！ 孫光憲在後唐天成初年（９２６左右）到了江陵（今湖北江陵縣），在高季興手下任從事，後來官至荊南節度副使。荊南的轄地相當於從巴東到岳陽以北的長江兩岸。從此詞的內容看，應是他在荊南任職時寫的。 此詞的精巧之處在於開頭寫的全是江岸和江上的景色，到最後一句才忽然盪開，把主要的用意放到一點上，悠揚跌宕，耐人尋味。 先看這首詞的鋪敘： 一開頭就是秋景。秋景很美，不象別人筆下那樣衰颯。“風多”二字突出了沿岸蓼花開遍、迎風搖曳的丰姿，便把“蓼”（水蓼、辛蓼）字點活了。“橘柚”著一“香”字，再把節候烘托一番：是橘柚接近成熟的季節，林子裡散發著果實的香氣。這句點出人站在江岸上。 第二句回頭寫長江。“楚”是句中的著意點。用這個字，作者面對的是湖北（古為楚地）這段長江就不言而喻。句中既用“江”，又用“天”，又下了“長”字，都是有意描出長江浩闊一望無際的景象，為下句先安排一個恰當的背景。 第三句是用極精細的觀察和極準確的語言描畫出來的。上面已經分析過，這裡還可以補充一下。為什麼他說“片帆”，難道偌大的長江，就只有一條帆船？長江上顯然不止有一條帆船；但是，從藝術的要求說，詩人有他選擇的權力，他不是攝影機，他有藝術的眼睛，可以而且應該把他認為沒有作用反而妨礙藝術“昇華”的多餘雜質過濾出去，而單單剩下“這一個”。例如“一葉驚秋”（柳永《竹馬子》）、“小喬初嫁”（蘇軾《念奴嬌》），只舉出一葉、一人，卻更能鮮明地表達作者所要抒發的情懷。 下片，“目送”兩句，還是眼前景色，卻已浸入了抒情。上句是抬頭看：“徵鴻杳杳”；下句是低頭看：“流水茫茫”。一種孤獨無侶悲涼蒼莽的愁情襲上詩人心頭。這是從“片帆”引出。“片帆”悄悄帶去了離情，於是“徵鴻”“流水”，也染上別離的色彩。句中又下了“送”字、“隨”字，把作者的感情焦點，從近而遠，推向南方遠處。這就為結末那句打下伏筆。 最後一句點明要害，前面的詞句全為此句而來。“蘭紅波碧憶瀟湘”——他所思憶的原來遠在瀟湘。“瀟”是瀟水，“湘”是湘江，都在洞庭湖南。“蘭”是佩蘭，不是蘭花。佩蘭屬菊科，秋天開紅紫色的花。江淹《別賦》：“見紅蘭之受露。”韋莊《婺州水館》詩：“水館紅蘭合。”指的都是這種植物。這句表面上看是憶念那個地方，通看全詩，卻可以意會是憶念那個地方的某人。李白《遠別離》詩：“遠別離，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，瀟湘之浦。”王縉《古別離》又說：“下階欲別離，相對映蘭叢。含辭未及吐，淚落蘭叢中。”是不是可以拿來印證這句呢？作者雖不一定從前人詩中得出暗示，反正憶人的感情是本詞的焦點。照我看，他追憶如今遠在瀟湘的某個友好，或戀人，都是可能的。