巴爾扎克和雨果是歐洲現實主義文學和浪漫主義文學兩座並峙的高峰。他們生活在同一時代、同一國度，對文學的執著和共同擁有的崇高聲望，使這兩位文學大師交往甚密併成為朋友。可是，在他們年輕的時候，也曾經有過一段不愉快的故事。那是1830年，雨果抨擊獨裁專制的浪漫主義傑作《尤拉尼》在巴黎上演，此劇以其思想內容的深刻和藝術的精湛而受到大多數觀眾的歡迎，但巴爾扎克當時並沒有真正認清它的價值，反而撰文對此劇進行嚴厲的批評。最讓雨果接受不了的是，巴爾扎克認為他在劇本創作方面缺少才華，“除了偶爾的機會，維克多·雨果先生的筆永遠也遇不到一絲自然的線條”。巴爾扎克的尖刻批評，自然使雨果感到惱火。但儘管這樣，雨果並沒有因此耿耿於懷，後來還是與巴爾扎克重歸於好。1849年2月，巴爾扎克患上了心臟肥大症，雨果有一次在街上遇見了巴爾扎克，巴爾扎克向他訴說了自己的病情，雨果表示慰問；1850年7月，雨果去巴爾扎克寓所看望；1850年8月17日，當雨果得知巴爾扎克病情惡化的訊息之後，於當天夜裡又一次來到他的病榻前，兩人進行了交談。這時的巴爾扎克還滿懷希望，認為自己還能復元。可雨果已有了不祥的預感，他於當天深夜回到家中，對在自己家中等候的幾位朋友說，歐洲將失去一位偉才。果然，巴爾扎克的生命在當天夜裡十點半結束了，終年51歲。8月20日，天氣陰晦，細雨霏霏，巴爾扎克葬禮在拉雪茲公墓舉行，雨果在太陽西沉的時候，面對前來送葬的法國公眾，發表了著名的演說。　　他的一生是短促的，然而也是飽滿的，作品比歲月還多。　　巴爾扎克曾雄心勃勃地宣稱：“他（拿破崙）用劍開創的事業，我要用筆完成。”　　巴爾扎克創造了一個完美的第二世界，他征服的精神疆土比拿破崙征服的物質世界要遼闊得多，所以他是一個更偉大的英雄。　　巴爾扎克是個孩子，至死都沒有長大。這種強烈的依賴心理持續了他的一生。他怨恨母親，憤怒地悲鳴： 我從不曾有過母親。他沒有獲得愛，才孜孜追求了一生母愛。母親的嚴厲、自私、冷漠給他造成了難以彌合的傷害，最突出的表現和最充分的證明來自於他對女性的認識：他花費了終生的時間，都在尋找一個“漂亮、有身份的富孀”做他的妻子。他不喜歡年輕、漂亮的姑娘，並認為她們只知道索取而不知道給予。母親是寬容、理解、體貼併為他解決生活難題的象徵。德·柏爾尼夫人便是其中的一個。當巴爾扎克困苦交加、生活亂成一團糟時，他便迫不及待地給妹妹和朋友們寫信：趕快給我介紹一個富孀。他需要一個母親加妻子的人來替他遮擋塵世的風雨。　　巴爾扎克的生活是一團瘋長的野草，沒有秩序，沒有條理。他行事僅憑熱情、瘋狂、衝動和心血來潮。他沒有節制和節儉的美德，這個具有驚人創造天賦和充沛活力的人在生活方面幾乎是個弱者，他在小說裡是個天才式的人，在現實生活中卻是個低能兒。他右手可以憑一支筆賺來二百萬法郎，但左手又可以揮霍掉八百萬法郎。他穿著豪華的衣服，租著高貴的馬車去秘密會見情人德·韓斯迦夫人，回來時分文皆無，不得不向情人借一千金幣做路費。他終生為債務所苦所累，不得不經常更換住所來躲避債主和警察。直到生命終結，他也沒有還清那些高額債務。　　巴爾扎克是個天才，他創作的速度和數量在世界文壇上幾乎找不到能與之媲美的人。他創造了幾千個人物形象，可列入不朽性質的就達數百人。對於巴爾扎克來說，世界的黑夜就是他的白天，常人的白天就是他的黑夜。他這種顛倒的作息時間，嚇跑了他僅有的幾個夥伴。他是個瘋狂的暴君。在夜裡，他像拿破崙那樣野心勃勃地創造、征服和統治著他的第二世界。早年的巴爾扎克懷著對榮譽與金錢的渴望，寫了許多讓他一生都臉紅的東西：《論長子長女的權利》、《結婚生理學》、《系領結之術》……我們幾乎搞不清還有什麼東西他沒寫過。　　巴爾扎克風塵僕僕地將俄國的德·韓斯迦夫人娶回家的時候，他的生命終結了，帶著許多未圓的夢想。永遠沒有人再驚擾他了。經商的失敗，情場的失意，高額的債務……一切都不再驚擾他了。偉大的維克多·雨果在他的葬禮上說：“眾人的目光現在不是仰望統治者的面孔，而是仰望思想家的面孔。”雨果的悼詞是所有人獻給這位大英雄的心聲。

1.《人間喜劇》是一部資產階級罪惡的發跡史。暴露了資產階級金錢道德的醜惡和它對社會的腐蝕作用。人們為了金錢爾虞我詐，明爭暗鬥。

2.《人間喜劇》是一部封建貴族的沒落衰亡史。是貴族社會必然崩潰的一曲輓歌。作者違反自己的階級同情和政治偏見，描寫了貴族的必然滅亡。

二者有機地結合，構成了法國社會的生動畫面，是一部巴黎和外省生活的諷刺喜劇。