冷軍這個人，估計不為很多人瞭解，因為他執著於藝術的研究，常年在畫室研究作畫，幾乎沒有跟作畫無關的報道。冷軍，1963年生於四川。1984年畢業於武漢師範學院漢口分院藝術系。現任武漢畫院副院長，國家一級美術師。在2007年9月22日下午閉幕的湖北省文學藝術界聯合會第八次代表大會，冷軍當選為省文聯副主席。 其作品多次參加國內外大展，數次獲全國美展大獎，聲名海內外，是近年來大陸非常有影響的青年美術家。

冷軍可以說是一個良心畫家，他是當代超寫實畫的領軍人物，說是第一人也不為過，在當今，能這樣作畫的人不多了。據說，他每年只能作一幅畫。其畫作細緻入微。給人震顫心靈的感覺。我們來看看他的畫。

第一眼看，或許認為是一張照片，但這確確實實就是冷軍的畫作，超寫實。特別佩服的是這個人物的額頭，頭髮。如果你是個姑娘在看這個回答，是不是感覺就是自己或者身邊的某個人？臉上的痘痘和痣都刻畫得淋漓盡致，所以，這才是真實的，健康的，如果是明星的那張像白瓷的臉，實在是太假了。這一串葡萄，是不是摘下就可以一飽口福？

是不是能感受到絨衣的柔軟觸感呢？

這便是專注。藝術出自專注。

不可能，幻燈投影、細筆磨，徒耗時間，筆觸何在？油畫、中國畫皆講筆觸，陳逸飛徐芒耀等人作品(除人臉手部外)皆有筆痕，才是高手。記得前幾年武漢本土的《武漢晚報》現場約油畫寫實郭潤文、冷軍、龐茂琨三人現場寫生，除冷軍外，另兩人與平時畫風相去不遠，獨冷軍與平日畫風相差基遠，冷軍言之：不慣於現場寫生……，也許冷軍畫就是慢慢磨出來吧。

回答這個問題順便介紹一下超級寫實主義（Super-Realism），這個藝術流派發端於20世紀60年代末，又稱“照相寫實主”(Photorealism)，其初衷是對抗20世紀上半葉形形色色的現代主義諸流派。作為後現代主義的一份子，有的學者將超級寫實主義視為波普藝術迴歸現實的派生物，而我更願意將其理解為在更新的層面上回應了貫穿於西方藝術史上的“模仿說”。要知道現代主義在形式上大做文章，不僅給廣大公眾帶來了許多困惑，就連藝術世界內部也亂了方寸，特別是對於大多數專注於藝術技藝訓練的藝術家而言，“逼真再現”可以說是一種本能，從古至今，即便是最偉大的抽象藝術家都是先獲取這項本領，然後再從觀念層面上拋棄之，沒有哪個偉大藝術家可以跨越“逼真再現”這一步的。

然而，超級寫實主義絕不是簡單的騙過了人類的，而是在材料上，在尺寸上，在觀念上，都進行了更新。

漢森 (Hanson Duane, 1925-1996)從真人體上翻模，再用樹脂，玻璃纖維等模擬材料製作，配上真實的衣物，道具，達到亂真的程度以表明一定的立場與態度，其作品由於過於逼真常常在展覽現場引起誤會，比如這個展覽館的工作人員。還有那些真實到看到會自嘲的普普通通的中產階級，以及可悲的窮困潦倒的流浪漢們。作品雖逼真，立場卻開放，仁者見仁 智者見智！

查克，克洛斯（Chuck Close，1940）從1964年起描繪巨型人像，先給模特拍照，在照片上打格子，然後再用投影儀放大到畫布上（畫布同樣按比例打格）進行逐格描繪，以求精準地描繪物件。他的畫作看圖片本身看不出什麼特別之處，但在展覽現場就能看出其龐大的紀念性尺寸，比實際物件要大近20倍，所以，他畫這樣一幅作品通常要半年到1年的時間，這與其說是畫畫，創作，還不如說是一種儀式，一種潛心修行。同樣的，觀者與其說是看畫，不如說是在對話！

至於中國的超級寫實主義則是在改革開放引進西方現代藝術之後出現的，最著名的代表是原四川美術學院院長羅中立。羅老師，1948出生，1981年在四川美術學院畢業後留校任教，隨後以《父親》在20世紀80年代初一舉成名。

這張以農民為原型，以父親命名的畫作創作於十一屆三中全會之際，其歷史意義和現實意義可想而之，再加上在改革開放之初的中國大陸，有誰把農民畫得如此逼真，採用如此紀念性尺寸，堪比領袖畫像的？！

再說冷軍老師，四川人，1963年出生，1984年剛從武漢師範學院漢口分院藝術系畢業，畫作就姑且不引用了。

我認為是！冷軍，是現任武漢畫院副院長，國家一級美術師。其作品多次參加國內外大展，數次獲全國美展大獎，聲名海內外，是近年來大陸非常有影響的青年美術家。冷軍的油畫作品，以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在畫壇獨樹一幟。他的畫比照片都震撼！細小到毛衣線都感覺會隨呵氣而動！一絕！了不起！

不會的，杜甫俗話:“寫詩在詩外”，畫畫亦如是，油畫寫實技術，比之陳逸飛，王玉琦，王宏劍，許多人家傳後習環境造就之修養靈性。對藝朮家最後的之影響較大。河南東北的玉，比之崑崙與雲南山川出的玉差在玉的溫潤晶瑩之別上。好油畫，基本功之外，全是詩味曲律的沉積。是畫內容裡面顯現出:獨步，振人心魂的“真善美”且超前人的內容傳達。畫幾張比照片之像能力，只是完整寫生而己。離驚世駭，人人心中所有，他人筆下所無是有距離的中國第幾無關。華人油畫修養不是再有兩三代人，不睡覺曰夜追西方油畫發展史，就能出米勒，德拉克洛瓦，列賓，庫爾貝的，修養，修養，加天才和時間的疊加之後……也不一定能出的來？！

是不是可以這樣說，當西方古典主義寫實繪畫藝術水準已經達到巔峰狀態無可逾越甚至難以企及的時候，中國畫家冷軍在對繪畫藝術的探索中另闢蹊徑，在超寫實繪畫創作上實現了突破？是不是可以說冷軍是繪畫領域的一個探索家？一個探險家？當然，冷軍也是一個成功者。

冷軍的畫作，乾淨、灑脫、精準、嚴謹，從無枝枝蔓蔓，更無拖泥帶水，甚至不落筆痕，細膩逼真到纖毫畢現已經超過照像的程度。有人說，冷軍的畫是“照像繪畫”；有人說，“冷軍的畫脫離了繪畫本初的意義，不足為取”；也有人說，“冷軍在走極端，他把繪畫當成了工藝，把畫家當成了工匠”等等。但不管怎麼說，冷軍的繪畫還是繪畫，在超寫實繪畫創作上，冷軍走在了時代的前面。

冷軍的畫作之逼真精細程度讓人歎為觀止。儘管超寫實繪畫在二十世紀六十年代就已經出現，但在冷軍之前，我們還沒有見到哪一位畫家能像冷軍這樣把“畫”畫成這個樣子的。

近年來，冷軍的超寫實繪畫受到越來越多人們的認可和喜愛，在國際繪畫市場也是一路走俏。他創作的《肖像之像一一小羅》在紐約佳士德拍賣會拍出了3350萬元。我以為，至少可以說，在超寫實繪畫上目前還沒有出其左右者，冷軍是當之無愧的第一人。

藝術無止境。祝冷軍再接再勵，一往無前，百尺竿頭，更進一步。