（一）和絃
和絃通常指同時響出三個或三個以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A 和 B七個音其中任何一個音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便構成最基本的三和絃，分述如下：
C ：1 3 5 （1為主音，3為上三讀音，5為上五度音，下同）
D ：2 4 6
E ：3 5 7
F ：4 6 1
G ：5 7 2
A ：6 1 3
B ：7 2 4
以上七和絃均由相隔三度的三個音組成，所以稱為三度和絃，這七個三和絃便是一切和絃的根基。三度疊置是最常見的和絃形式，其音響豐滿，富於色彩變化，表現力強，在多聲部中得到普遍運用。
（二）三和絃
上述七個基礎的三和絃，從音程上來說，可分出三種不同性質的三和絃。
1、大三和絃
主音至三度音共有四個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和絃中的 C（135）、F（461）、G（572） 便是。
2、小三和絃
主音至三度音共有三個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和絃中的 D（246）、E（357）、A（613） 便是。為了區別，寫成 Dm、Em、Am 。
3、減三和絃
主音至三度音共有三個半音；主音至五度音共有六個半音。或者說是根音與三音為小三度，根音與五音為減五度的和絃。上面七個三和絃中的 B（724）便是。寫成 B- 。
4、增三和絃
主音至三度音共有四個半音；主音至五度音共有八個半音。或者說是根音與三音為大三度，根音與五音為增五度的和絃。上述七個基礎的三和絃中無增三和絃，增三和絃中具有變化音，示例：13#5。
註釋：三度音、五度音及相關名詞
①八度音：do re mi fa sol la xi 加上高音do；
②三度音：如從1do 到3mi，包括了三個音1,2,3
依此類推……
④大、小、增、減：一度、四度、五度、八度只有純、增、減、倍增、倍減，沒有大、小；二度、三度、六度、七度有大、小、增、減、倍增、倍減，沒有純。
⑤大三度：三個音之間的關係，是全音的關係，也就是有兩個全音，便是大三度。
例如：Dol 到 Mi ，Dol和Re是全音的關係，Re和Mi是全音的關係，Dol和Mi 便是大三度的關係， 大三度，是構成大三和絃的最基本的單位。
⑥小三度：三個音的構成是按照一個全音，再加一個半音構成。
例如：Re到Fa,Re和MI是一個全音的關係，Mi和Fa是一個半音的關係。所以Re和Fa便構成了一個小三度。小三度，也是構成小三和絃的基礎。
⑦純五度、增五度、減五度：相差7個半音的五度關係叫純五度，6個半音的五度關係叫減五度，8個半音的五度關係叫增五度。即1~5是純五度，加個#為增五度，減個b為減五度，倍增五度是b1~#5，倍減五度是#1~b5。
大三度在聽覺上往往給人以明亮、協和、穩定之感；
小三度的色調則略顯昏暗，且不如大三度協和、穩定；
增三和絃和減三和絃因其減五度和增五度音程而顯得不協和，極不穩定。
（三）七和絃
由於上面的七個三和絃不夠用，因此，在各三和絃的上方，加上一個三度音，便夠成下列七個七和絃：
C7 ：1 3 5 7
Dm7 ：2 4 6 1
Em7 ：3 5 7 2
F7 ：4 6 1 3
G7 ：5 7 2 4
Am7 ：6 1 3 5
B-7 ：7 2 4 6
七個七和絃中，在音名排列第五個音 G、即屬音作主音所成的七和絃，是上述七和絃中最常用的一個，既屬七和絃 G7 。
因 G7 的四個組成音：“5 7 2 4” 已包含了 G 和絃的 “5 7 2”。因此，在和聲手法上，大調歌曲用 C、F、G7 這三個和絃，便可以伴奏一般簡單的大調歌曲。
註釋：主音和屬音
主音=1；上主音=2；中音=3；下屬音=4；屬音=5；下中音=6；導音=7。
所謂主音、導音之類的名稱，叫做“樂名”，是表達一個樂音在調內的地位與作用的名字。
①主音，就是主要之音，是一個調的核心音。通常在調式音階中，都是該音階的第一級音。簡譜的數字音符，就是由自然大音階的音級名而來，1表示為自然大音階的一級音，自然大音階各調的主音，在簡譜記譜中，都記作1。
②屬音，是主音上方純五度音程上的音，與主音有著天然的協和關係，屬音的“屬”，既有歸屬、附屬之意。對主音有著強力的支撐。這個音在自然大音階的第五級，簡譜當然記作5；
④導音，在主音下方小二度音程位置，正是因為這個小二度，使得該音具有向主音靠攏的強烈傾向，有“導向主音”之意，所以稱為“導音”。這個音在音階的第七級，所以簡譜記作7；
⑤中音，即主音與屬音中間之音，所以稱為“中音”。這個音距離主音和屬音都是三度音程。只是在大調中，它距主音為大三度音程，距屬音為小三度音程，簡譜記作3。主音、中音和屬音，即可構成極為穩定的大三和絃（主和絃）。
⑥下中音，位於下屬音與主音中間，所以叫做“下中音”，與中音類似，距離下屬音和主音都是三度音程。該音在大音階的第六級，所以簡譜記作6；這個音，因為是關係小調的主音，所以有“第二主音”之稱。
⑦上主音，雖名字中有主音二字，但只是因為它在主音上方大二度的位置關係。所以簡譜記作2。本身的作用卻屬於屬音系，它在屬音上方純五度，音程轉位後，在屬音下方純四度、主音上方大二度。有“第二屬音”之稱。
（四）“萬能和絃”
現在很多人說的萬能和絃指的就是卡農的套路，以卡農的和絃走向為基礎可以演奏許多我們所熟知的流行歌曲。
這是網上的一個利用萬能和絃彈唱的小影片：
和絃走向：1 5 6 3 4 1 2 5
C調和絃：C G Am Em F C Dm（或D、Dm7 ）G
G調和絃：G D Em Bm C G Am D
代表曲目：
《奔跑》、
《我只在乎你》、
《祝福》（張學友）、
《Young for you》、
《戀愛ING》、
《無悔這一生》、
《知足》、
《朋友》（周華健）、
《紅日》、
《不再猶豫》、
《真的愛你》、
《光輝歲月》
（一）和絃
和絃通常指同時響出三個或三個以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A 和 B七個音其中任何一個音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便構成最基本的三和絃，分述如下：
C ：1 3 5 （1為主音，3為上三讀音，5為上五度音，下同）
D ：2 4 6
E ：3 5 7
F ：4 6 1
G ：5 7 2
A ：6 1 3
B ：7 2 4
以上七和絃均由相隔三度的三個音組成，所以稱為三度和絃，這七個三和絃便是一切和絃的根基。三度疊置是最常見的和絃形式，其音響豐滿，富於色彩變化，表現力強，在多聲部中得到普遍運用。
（二）三和絃
上述七個基礎的三和絃，從音程上來說，可分出三種不同性質的三和絃。
1、大三和絃
主音至三度音共有四個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和絃中的 C（135）、F（461）、G（572） 便是。
2、小三和絃
主音至三度音共有三個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和絃中的 D（246）、E（357）、A（613） 便是。為了區別，寫成 Dm、Em、Am 。
3、減三和絃
主音至三度音共有三個半音；主音至五度音共有六個半音。或者說是根音與三音為小三度，根音與五音為減五度的和絃。上面七個三和絃中的 B（724）便是。寫成 B- 。
4、增三和絃
主音至三度音共有四個半音；主音至五度音共有八個半音。或者說是根音與三音為大三度，根音與五音為增五度的和絃。上述七個基礎的三和絃中無增三和絃，增三和絃中具有變化音，示例：13#5。
註釋：三度音、五度音及相關名詞
①八度音：do re mi fa sol la xi 加上高音do；
②三度音：如從1do 到3mi，包括了三個音1,2,3
依此類推……
④大、小、增、減：一度、四度、五度、八度只有純、增、減、倍增、倍減，沒有大、小；二度、三度、六度、七度有大、小、增、減、倍增、倍減，沒有純。
⑤大三度：三個音之間的關係，是全音的關係，也就是有兩個全音，便是大三度。
例如：Dol 到 Mi ，Dol和Re是全音的關係，Re和Mi是全音的關係，Dol和Mi 便是大三度的關係， 大三度，是構成大三和絃的最基本的單位。
⑥小三度：三個音的構成是按照一個全音，再加一個半音構成。
例如：Re到Fa,Re和MI是一個全音的關係，Mi和Fa是一個半音的關係。所以Re和Fa便構成了一個小三度。小三度，也是構成小三和絃的基礎。
⑦純五度、增五度、減五度：相差7個半音的五度關係叫純五度，6個半音的五度關係叫減五度，8個半音的五度關係叫增五度。即1~5是純五度，加個#為增五度，減個b為減五度，倍增五度是b1~#5，倍減五度是#1~b5。
大三度在聽覺上往往給人以明亮、協和、穩定之感；
小三度的色調則略顯昏暗，且不如大三度協和、穩定；
增三和絃和減三和絃因其減五度和增五度音程而顯得不協和，極不穩定。
（三）七和絃
由於上面的七個三和絃不夠用，因此，在各三和絃的上方，加上一個三度音，便夠成下列七個七和絃：
C7 ：1 3 5 7
Dm7 ：2 4 6 1
Em7 ：3 5 7 2
F7 ：4 6 1 3
G7 ：5 7 2 4
Am7 ：6 1 3 5
B-7 ：7 2 4 6
七個七和絃中，在音名排列第五個音 G、即屬音作主音所成的七和絃，是上述七和絃中最常用的一個，既屬七和絃 G7 。
因 G7 的四個組成音：“5 7 2 4” 已包含了 G 和絃的 “5 7 2”。因此，在和聲手法上，大調歌曲用 C、F、G7 這三個和絃，便可以伴奏一般簡單的大調歌曲。
註釋：主音和屬音
主音=1；上主音=2；中音=3；下屬音=4；屬音=5；下中音=6；導音=7。
所謂主音、導音之類的名稱，叫做“樂名”，是表達一個樂音在調內的地位與作用的名字。
①主音，就是主要之音，是一個調的核心音。通常在調式音階中，都是該音階的第一級音。簡譜的數字音符，就是由自然大音階的音級名而來，1表示為自然大音階的一級音，自然大音階各調的主音，在簡譜記譜中，都記作1。
②屬音，是主音上方純五度音程上的音，與主音有著天然的協和關係，屬音的“屬”，既有歸屬、附屬之意。對主音有著強力的支撐。這個音在自然大音階的第五級，簡譜當然記作5；
④導音，在主音下方小二度音程位置，正是因為這個小二度，使得該音具有向主音靠攏的強烈傾向，有“導向主音”之意，所以稱為“導音”。這個音在音階的第七級，所以簡譜記作7；
⑤中音，即主音與屬音中間之音，所以稱為“中音”。這個音距離主音和屬音都是三度音程。只是在大調中，它距主音為大三度音程，距屬音為小三度音程，簡譜記作3。主音、中音和屬音，即可構成極為穩定的大三和絃（主和絃）。
⑥下中音，位於下屬音與主音中間，所以叫做“下中音”，與中音類似，距離下屬音和主音都是三度音程。該音在大音階的第六級，所以簡譜記作6；這個音，因為是關係小調的主音，所以有“第二主音”之稱。
⑦上主音，雖名字中有主音二字，但只是因為它在主音上方大二度的位置關係。所以簡譜記作2。本身的作用卻屬於屬音系，它在屬音上方純五度，音程轉位後，在屬音下方純四度、主音上方大二度。有“第二屬音”之稱。
（四）“萬能和絃”
現在很多人說的萬能和絃指的就是卡農的套路，以卡農的和絃走向為基礎可以演奏許多我們所熟知的流行歌曲。
這是網上的一個利用萬能和絃彈唱的小影片：
和絃走向：1 5 6 3 4 1 2 5
C調和絃：C G Am Em F C Dm（或D、Dm7 ）G
G調和絃：G D Em Bm C G Am D
代表曲目：
《奔跑》、
《我只在乎你》、
《祝福》（張學友）、
《Young for you》、
《戀愛ING》、
《無悔這一生》、
《知足》、
《朋友》（周華健）、
《紅日》、
《不再猶豫》、
《真的愛你》、
《光輝歲月》