道德敗壞的戲子佔據文藝舞臺的中央，將遺害千百萬，上億同胞。那種只追求票房價值，不注意社會影響的做法該整頓和取締，對違紀違規的流氓藝人，堅決封殺，該逮捕的逮捕，該法辦的法辦。淨化社會空氣。

馮小剛，論人品、人事鬼事都做了吧？具體其作品對這個時代有什麼影響，我想應該問問該審批作品的人、想對社會產生什麼影響吧？丨

一、近十年來，馮小剛是觸及現實題材，挖掘社會深層問題作品最多的導演

除了《私人定製》《非誠勿擾》《夜宴》這三部所謂的商業片之外，《芳華》《一九四二》《我不是潘金蓮》《唐山大地震》《集結號》等這些觸及現實題材、挖掘社會深層問題的作品，佔大多數。在商業型別片充斥銀幕的今天，能抵禦金錢的誘惑，昇華自己的藝術追求的導演如馮小剛者，又能數出幾個？

二、馮小剛式的幽默，詮釋了藝術和商業價值之間，是可以找到一條中間道路的

《手機》《天下無賊》這兩部電影有兩個共同的特點：一是都觸及到了社會的深層問題，並透過藝術的表達對人性提出了拷問，是難得的批判現實主義作品；二是雅俗共賞，為普通觀眾喜聞樂見，所以都有著很高的票房。在我看，同時達到這兩個高度，是馮小剛式的幽默在顯示出強大的藝術魅力。；

三、《芳華》令馮小剛處於他個人最佳的創作狀態，可惜——

電影《芳華》在劇透推廣階段所作出的努力，雖然為之後的上影票房助力不小，但許多人（包括在下）其實並不看好，可是，走進影院後，發現被感動哭泣的居然70、80後為多，於是想，馮導又“長棋”了。這部電影顯然是馮小剛的個人理想和精神的一次提純和昇華，而打動的人群，比他預計的要多得多。我的評價是，在這最好的狀態下，馮小剛拍出了迄今為止，可能是他最好的電影。

以後，他還會有這樣的電影出現嗎？一個人處於輿論漩渦中，幾乎被“千夫所指”，他的藝術生涯會就此斷送嗎？我不知道該不該對一個傑出藝術家的私生活如此苛責？也不知道，一個利用公器來了結私怨的人，會否就一定是站在道德的高地？也許時間會回答這一切！

馮小剛的人品我沒有發言權，我不瞭解他。但他的作品我還是瞭解的。馮小剛的電影作品對這個時代的影響，其實這個題目有點太大了，頂多就是文藝圈的事，他能影響這個時代那就太高估他了。提到馮小剛的電影，肯定繞不開幾個關鍵字，“馮氏喜劇”、“賀歲片”。

1997年馮小剛拍出了中國內地第一部賀歲片《甲方乙方》，開啟了中國內地的賀歲片市場。《甲方乙方》在票房上的成功引出此後每年的賀歲片大戰，我認為這是馮小剛的電影對電影市場最大的影響。

馮小剛儘管拍了一些嚴肅題材的電影，諸如“夜宴”，“集結號”，“唐山大地震”，“1942”，“我不是潘金蓮”，“芳華”，但我認為觀眾認可的其實只是“馮氏喜劇”，或者說是馮小剛頭上的標籤。“馮氏喜劇”其實在某種程度上來說是今天喜劇電影在中國電影院收割票房的推手，如果沒有“馮氏喜劇”在前期票房上的成功，也不會有那麼多導演創作喜劇。很難說甯浩創作“瘋狂的石頭”的時候沒有受馮氏喜劇的影響，這部甯浩的處女作當初上映後很多討論會和馮氏喜劇相比較。說起馮小剛的賀歲喜劇其實離不開一個人，那就是葛優。葛優幾乎是馮小剛賀歲喜劇裡御用主角，葛優個人特有的幽默感和個人魅力也成就了馮氏喜劇。

馮小剛作為導演，包括其導演的作品，肯定是在一定的時期，一定的程度對中國電影市場產生過影響。但這種影響沒有張藝謀，陳凱歌，姜文，周星馳這些導演大。

馮小剛的人品，我們這些吃瓜群眾也都是從網路上東一句西一句的瞭解，我認為那些也不能全信。但我相信在某個時期馮小剛膨脹過，那就是在張藝謀，陳凱歌票房不靈，姜文沒有拍“讓子彈飛”之前，而第六代以及後面年輕導演都還沒有冒泡的時候，當時馮小剛在電影市場裡可以說是呼風喚雨，每部電影出來幾乎都是票房收割機，他個人也在那個時期積累了個人的財富。

馮小剛的電影成功離不開他背後的大東家～華誼兄弟，這也是為什麼馮小剛遭到崔永元討伐後華誼兄弟也被拉下水的原因，某種程度上來說，馮小剛和華誼是互相成就。至於馮小剛和華誼兄弟有沒有偷稅，有沒有操縱市場收割股民，有沒有籤陰陽合同這些事就交給政府吧！吃瓜群眾也看不明白！

作品膚淺，人品是透過最近兩三個月才瞭解到的——比作品更膚淺。除了輕狂，再就是無知到近乎白痴的地步。崔永元老師昨天在自己微博中的話可謂一針見血：馮褲子，你應該繼續牛逼哄哄，因為你沒有文化底子，不知道什麼叫道理。這段話是針對馮褲子在微博中叫囂，自己繳了幾億的個人多得稅，養活了多少貧困人而駁斥馮褲子的。誠然，你馮褲子繳納稅不應該嗎？是誰讓你大筆地賺錢？全國是你一個人在繳稅嗎？你的說法表明你是忘本的無恥之徒。連三歲小孩都懂的道理你卻不明白，這不是白痴是什麼？！

不得不說,馮小剛的作品確實不錯.

像《天下無賊》、《老炮兒》、《我是你爸爸》、《我不是潘金蓮》等都是反映現實社會小人物的態度.這種經常發生在我們身邊的事很容易引起共鳴,而馮小剛又以一種輕喜劇方式來表達,感覺很親民.

像《甲方乙方》、《非誠勿擾》、《私人定製》等,單從片名就感覺符合當下年輕一代的口味,很會迎合時代.

像《芳華》、《唐山大地震》、《一九四二》等,這是一種情懷,也是時刻警醒我們,也是另一種感動與領悟.

當然,他還是把電影"賀歲檔"推向全國的視野的"賀歲檔之父".

可以看出,他的作品對於這個時代的影響主要是成功的把電影與商業結合在一起,,並且對電影型別劃分作了貢獻(比如賀歲檔).

馮小剛的人品來看:

2018年,由一部還未上映的電影《手機2》而引發的"娛樂圈地震",而這次事件起始就是崔永元與馮小剛互撕,從而曝出馮小剛很多的不好.網上更是一片聲討之聲,馮小剛的人品更是受到質疑.

其實吧,我就是網上說的"吃瓜"群眾,這些跟我毛關係都沒,他馮小剛人品不好,也禍害不到我這來,再說,那圈確實夠亂,亂的一塌糊塗.如果說站在道德點上,說了馮小剛人品不行,也無可厚非吧,誰叫他是公眾人物,你收穫越多就要承受越多.

加上圈內人都是實名"點名"他,空穴來風必有其道理,而且人家還是拿出了證據.

你要問馮小剛的人品對這個時代有影響,那就促進了網友們對公眾人物的監督之力,也對娛樂圈起到警示作用.

有人說我們網友站在道德制高點,有點"綁架"的意思.可換種角度就是網友們正能量,也許由於這樣,能還娛樂圈一片安靜呢?起碼也是給了警示吧.

什麼是雅俗共賞，就像郭德綱，都是非主流，著名人物，主要看你是否損害了國家和人民的利益，如果損害了就沒有存在的價值。

影響個屁！！！要說有影響，那也是靠炒作出來的票房！！！要說真正有影響的電影那就是《紅高梁》！！！任何一部電影在藝術上都與巜紅高梁》相差十萬八千里！！！馮小剛的電影充其量是一些小影片，談不上藝術性！！！