20世紀的法國畫家布拉克，對於創造女人影象，一直有他的理性思維相伴，觀察布拉克詮釋女性形象的流變，從一開始著重外在形象的呈現，到後期轉為簡化形象的畫法，不難看出他在思想上逐漸沉穩的軌跡，並見識到他對於繪畫的堅持與熱情，問題來了：你如何看待法國畫家布拉克筆下的女性人像的蛻變？

布拉克（1882～1963年）他和畢加索一樣，同是“立體主義”流派，法國畫家布拉克筆下的女性人像的蛻變，大致上可劃分為三個階段，第一個階段：外在力量的展現，布拉克筆下的女性裸體畫，所關注的並非女性的內在思想，而是藉由肢體的表現，展示自然美好的姿態，

布拉克的女性裸體畫風格雖受到一些藝術大師的影響，但裸體畫主題並非經常出現在他的藝術創作中，或許這也顯示出布拉克個性中充滿理性的一面。第二個階段：平面化風格，這個階段適逢立體派的整合期，新的創作理念是融入色彩、字母及象徵性的符號當作繪畫主題，

比如，1913年的作品《彈吉他的淑女》即是典型的立體主義風格，以一種解構的手法，將正在彈吉他的淑女形體切割開來，再重新組合；第三個階段：單純的輪廓，從20世紀30年代中期開始，布拉克大量以人物作為創作的題材，1937年的《搭檔》就是繪畫走向轉變後的作品

這是一幅雙人畫，人物造型僅以簡單的輪廓勾勒，且以黑色及深棕色為主，為了在簡單的畫作中新增具吸引力的元素，便再融入音樂的能量；在繪畫的領域中，布拉克矢志追求個人新穎獨特的藝術風格，因此，走在繪畫的道路上，他以一種冒險好奇的精神，不斷地嘗試、修正、創新，以期能達到他所企盼的境界。

布拉克作品《彈吉他的淑女》

欣賞一組法國印象派畫家德爾菲恩·恩霍拉斯（delphin enjolras）的女性肖像作品，德爾菲恩1857年出生，他最為人所熟知的是他的年輕女性的肖像，他們從事著像閱讀或縫紉等世俗活動，經常被燈光照亮，代表作是《窗下夜讀的年輕女子》。

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德爾菲恩在他早期主要畫風景畫，但後來改變了方向，專門描繪年輕婦女肖像。他改變了流派，主要集中在優雅的年輕女子的肖像，無論是燈光或黑色的照明。他會成為一個優秀的裸體畫家，以及他後來的許多作品，如“ La Sieste”很感性的性質。

不是他變穩住了，而是被異性的表面時尚風格特點，跟他所看到的一切形成反比現象。美與醜的淨化由此而改變，時尚性美還是簡潔化美可想而知。

我對這位法國畫家瞭解並不多，法華人一般多比較浪漫，所以，他開始描繪的女性表現手法會有些大膽，奔放。但看他後期畫作多表現女性的現代現實文化自然美。

欣賞一組法國印象派畫家德爾菲恩·恩霍拉斯（delphin enjolras）的女性肖像作品，德爾菲恩1857年出生，他最為人所熟知的是他的年輕女性的肖像，他們從事著像閱讀或縫紉等世俗活動，經常被燈光照亮，代表作是《窗下夜讀的年輕女子》。

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德爾菲恩在他早期主要畫風景畫，但後來改變了方向，專門描繪年輕婦女肖像。他改變了流派，主要集中在優雅的年輕女子的肖像，無論是燈光或黑色的照明。他會成為一個優秀的裸體畫家，以及他後來的許多作品，如“ La Sieste”很感性的性質。

說起立體主義繪畫流派，我們首先想到的是名利雙收，一路開掛的畫家畢加索

但是，立體主義畫派，不得不提另一位重要的立體主義畫家，喬治布拉克

個人拙見，立體主義畫派的先驅畫家，是後印象派畫家塞尚

塞尚的油畫藝術，比如寫生家鄉的聖維多克山脈，被畫家主觀地幻化成主觀的色塊，幾何圖案，冷暖的色彩

塞尚的油畫藝術，面對一處風景，一處靜物，人物，刪繁就簡，去掉一切繁瑣，把大自然萬物的一切概括成圓柱體，圓錐，球體，個人斗膽一說，塞尚的油畫，如同我們看見了骨骼，去掉肌肉和服飾的繁瑣。

畢加索的作品《亞威農少女》，把畫中的五個少女分解成扭曲，扁平，醜陋的幾何形體

而立體主義畫家喬治布拉克，在作品《埃斯塔克的房子》中，畫家把現實生活中的房子，簡化成單純的幾何形體

但是，個人斗膽一說，相比塞尚的油畫風格，喬治布拉克的立體主義繪畫語言，顯得更加簡潔，大方，純粹

都說，女人成就油畫藝術，無論西方油畫家，還是中國油畫家，都喜歡以美女為模特創作油畫

如西方美術史上，畫家們畫筆下的貴婦，或者神話中的女神，呈現一種優雅莊重，風情萬種，高貴典雅的古典風格

而畫家畢加索，德庫寧，莫迪裡阿尼，弗洛伊德畫筆下的女人，卻一反女人優雅，美麗的常態

如喬治布拉克畫筆下的女人形象，同樣採用立體主義繪畫表現語言，顛覆了女人一貫優雅，端莊的美麗形象，為什麼？

提起喬治布拉克畫筆下女性形象的蛻變，不得不提他的畫作《持吉他的少女少女》

如果說，莫迪裡阿尼畫筆下的女人體，採用柔弱無骨，誇張變形的方式，表達女人體病態的畸形。

而畫家喬治布拉克，畫筆下手持吉他的少女，是採用立體主義繪畫語言的表現形式，打破了油畫中女人優雅，美麗的一貫形象。

畫家喬治布拉克，畫筆下手持吉他的少女，被畫家分解成了單純，簡潔的幾何體形狀。

畫面沒有深度的三維空間，真實客觀的人物造型，如果說，古典油畫風格的畫家，是採用解剖結構，客觀科學的光影關係表現畫面物象的體積感。

那麼，喬治布拉克畫筆下，拿吉他的少女，被畫家分解成簡潔的幾何形體，相互疊加營造體積感。

喬治布拉克，突破了傳統繪畫創作形式，採用報紙，木塊，沙子等綜合材料創作，是一位創新型畫家。

回答完畢

在立體主義畫家中，布拉克的影響力，實際上並不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運動的創始者，並且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。立體主義運動中有多項創新也皆是由他作出，布拉克的作品多數為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統一。

二、布拉克的《曼陀鈴》這幅靜物畫中，那個被形與色的波濤團團包圍的樂器，隱沒在塊面、色彩與節奏的振顫中，所有要素都與那具有音響特質的陰影、光線、倒影等產生共鳴。整個畫面佈滿形狀各異的幾何碎塊，人們在欣賞中幾乎找不到一點空著的地方，也找不到一點不具動感的區域。

三、在立體主義的形式年代，布拉克反抗傳統，使繪畫不再能依據現實中的詮釋方式瞭解其意。因此造型成為可移動的平面，顏色可以被忽略。他認為有顏色的造型很容易引起幻覺，以為物質世界乃感官幻覺之產物。在布拉克油畫作品中，女性人物畫比較少，在他的畫筆下女性人像已蛻變成，立體幾何符號與一半女性人像的混合體，給人們的視覺造成錯覺感，很難理解女性人像所具有的抽象邏輯性。

不僅僅是外表，內涵理念的蛻變。意境同時發生變化。

意識形態的變化造成思維變化進而影響認知

　優美環境的滋潤，濃郁文化的薰陶，造就了法國女人猶如少女般的典雅、浪漫、高貴

國情，國慶不同。傳統風俗不同法規，我感覺花花不錯

藝術方面本人不太懂，但也想談談人生，這老外筆下女性的蛻變就是他本人的蛻變

不同階段代表著畫家不同時期想表達的思想，我有一種女性社會地位被淡化的感覺。

畫家的脫變就是隨著時代和他對事物上的認識是分不開的，所以藝術家都是情有獨鍾的。