狄更斯的《雙城記》、雨果的《悲慘世界》都是我愛看的小說。

若比較哪個文學作品更偉大，俗話說“文無第一、武無第二”，各有千秋，都是人類文明史上的奇峰。

英國文化的影響力更大，因為英國文化的根源更深厚，對內心的研究更細緻入微。最有影響力的是莎士比亞。

世界一個蔚為奇觀的現象就是英語系的國家經濟社會佔優，社會秩序普遍好於法語葡語系國家。文學詩歌成了央格魯斯子民的共同語言，緊密聯絡他們的紐帶。正是這種文學的力量鼓舞他們。文藝表達的內在準則，造就了英語系在行為上的規則，法律、規矩、章程在英語系地區成了普遍性的認同，而其他語系則混亂的多。俄國這麼一個廣袤的帝國，用無數的刺刀、哥薩克士兵和加農炮征服外族，擴張領土，可他們沒有莎士比亞這樣進入人心的文學詩歌，俄羅斯如同一個偉大的啞巴，世界聽不到他的聲音。俄羅斯帝國從來沒有真正有過向心力。在世界的影響力方面，俄羅斯就是一個偉大的啞巴，講不出道理。你可以仔細回味回味。

這就是文化軟實力。文學看似虛無縹緲，其實他深入人心，影響你我都人生。

文以載道。當英法政治經濟軍事各領風騷時，文學作品，藝術成就，文藝研究，也就各顯地位。兩國世界名著很多，不乏名人。要說成就高，我覺得法國更開放，更多樣性。英國更保守嚴謹，排它性更濃。

英法兩國的文學家當屬法國的多且更有名。法國除上述提到的之外還有莫伯桑、斯湯達、大仲馬、小仲馬等。儘管說莫伯桑的作品僅限於人間情事和生活，如《漂亮的朋去》、卻是極具諷刺意味。巴爾扎克的作品成就比莫伯桑要高得多，如《攪水女人》、《高老頭》、《歐亞妮葛郎臺》等便是揭露了平民下層的生活，比起那個時代專寫陽春白雪的上層社會，巴爾扎克的作品無疑是異軍突起。法國文壇上的斯湯達可是頂級捧的造反作家，一本《紅與黑》把神教與鐵十字軍的黑暗勾結揭露得淋漓盡至。

世界四大巨箸之一的《基都山伯爵》故事情節的引人入勝不啻是一部休閒的佳作。而小仲馬的《茶花女》卻是衝破了當時階級社會的等第觀念。讓貴族等第的子爵拜到在妓女瑪格麗特的石榴裙下，這在當時法國的政治體系下，《茶花女》的作品無疑是對法國上流社會的一種衝擊。因此當《茶花女》改變成了話劇競一度轟動了世界。當然，社會的發展和進步有其一定的歷史階段性，《茶花女》作品產生在19世紀中葉不得不說是一部偉大的作品。

查爾斯.狄更斯是英國19世紀中葉的著名小說家。狄更斯雖說是英國的早期作家，但其的身世卻是日爾曼的德華人血統。少時閱過他的《霧都孤兒》《艱難時世》等的作品。

綜上，論到英法兩國早期的文學作品，法國那一大批的作家比起英國作家來說，無疑存在比英國作家有過人之處，影響力也遠遠超過了英國作家。如，雨果的《巴黎聖母院》《悲慘世界》，巴爾扎克的《歐亞妮葛朗臺》斯湯達的《紅與黑》小仲馬的《茶花女》等等。

這些世界名著的出現都是在歐洲14世紀文藝大復興的後期湧現出了無數的文藝天才，仍至給後代留下了寶貴的財富。說到那個更偉大？斯湯達與小仲馬的作品，為人類的思想意識的進步無疑是最偉大的！

文無第一，這幾位都是現實主義文學大師，作品具有發人深省的傳世價格，很難說哪個更偉大。

首先我們來看一下他們創作高峰期的年代吧。

莎翁是在16世紀到17世紀，而另外三位大師都在19世紀。

莎士比亞一生創作了40餘部劇作，打破了古希臘的悲劇三步曲，同時在語言上也發展了自己的特色，深刻地描寫了人性，寫出了理想和醜惡現實的矛盾。其著名的四大喜劇和四大悲劇更是為後世帶來巨大影響。

由於時間的原因，雨果、狄更斯、巴爾扎克，都不可避免的受到莎翁的影響，尤其是雨果，一直高舉莎士比亞的旗幟，被稱為法國的莎士比亞。他的《巴黎聖母院》有強烈的反封建主義色彩，後期的《悲慘世界》又揭露了資本主義的尖銳矛盾，《九三年》是反映法蘭西軍隊鎮壓反革命叛亂的歷史小說，而巴爾扎克的《人間喜劇》則是在資產階級興起時，為封建貴族唱起輓歌，揭露了資本積累的罪惡和骯髒，金錢的罪惡。狄更斯也是這一時期的作家，他的《雙城記》，《遠大前程》，《匹克威克外傳》等對下層勞動人民寄於同情，揭露了統治者的貪婪醜惡面目。

都是人類偉大的思想文化遺產，很難評價哪一位寫的更好。

藉助牛頓的一句話回答吧，我能取得的成就，是因為我站在巨人的肩上，可以看的更高。因此，我認為英國的文學作品對世界的影響更大一些。

過去的大學生中學生對閱讀世界名著有非常大的熱情，同時非常喜愛觀看這些名著改編的電影，但從來沒有人會去做這些低階的比較!

這個“偉大”沒有一個可以衡量的標準，如果真偉大那就是看了法國的文學作品在不想看英國的了，反過來也是如此。可是怎麼會有這樣的可能？偉大顯然是被亂用了，文學作品又是在國家之間的比較，實在是太荒誕了。誰能說出李白和杜甫那個更偉大？更何況外國的文學作品，我們大部分人都是看的被翻譯的，再說文學作品只能是個人的不同感受，個人心中建立的偉大，也只能是個人的，可以交流的。但國家間的比較是沒人會去這麼想的，太無頭緒了3，而且同樣是十九世紀的批判現實主義小說，國家之間的背景不同，文化的風采也不同。一個是新教的國家，一個是天主教的國家。怎麼去比較出“偉大”。如果從社會發展的進步和落後，英國顯然是走在了前頭，但是這也不會影響彼此文學作品的精彩。偉大是不會在國家之間比較出來的，因為文學作品是生活的體現。誰的文明史都是偉大的，它只是經歷和存在，記錄和描述。就連哪個國家的文學作品對自己的影響更大，都是難以比較的。只能說對自己影響最深的是那部作品，由此在自己心裡建立起來的偉大。這50元恐怕是沒人可以獲得的。

個人比較喜歡英國作家的作品。少年時讀過莎士比亞的全部作品，沒有不喜歡的。除了最著名的，家喻戶曉的幾部外，還喜歡那部悍婦馴夫。

還喜歡勃朗特姐妹的作品，還找到過《簡愛》原文，磕磕巴巴的讀過。

還讀過幾遍簡·奧斯汀 的《理智與情感》，《傲慢與偏見》。

還喜歡阿瑟·柯南·道爾塑造的福爾摩斯，因福爾摩斯一度瘋狂的讀偵探小說。《福爾摩斯探案集》裡第一喜歡《血字的研究》。

法國作家作品讀得不多。比較喜歡莫泊桑的作品。

大仲馬的《基督山伯爵》、《三個火槍手》。小仲馬的《茶花女》不大喜歡。

上高中時，參照歷史課本，讀世界名著，《霧都孤兒》，《巴黎聖母院》讀得心驚肉跳，怕得要死。害怕這些厄運降臨。

嘮叨許多，也沒法比較英法兩國，哪國的文學作品更偉大。

英國、法國的作家都比較喜歡，但相比較而言，我喜歡英國作家多一些。除莎士比亞、狄更斯，還喜歡夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》。讀小說時，我往往把自己幻化成女教師——簡。簡的多舛命運，以及對命運的抗爭，在抗爭中表現出來的善良，她對愛情的追求，羅切斯特的憂鬱……都深深打動著我。

此外英國作家的作品，我還喜歡艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》。

法國作家的作品，我比較喜歡左拉的《萌芽》。資產階級原始資本的積累，都是很多人的犧牲攢下的。馬赫一家的悲慘遭遇是蒙蘇一萬礦工悲慘命運的縮影。在繁重的勞動和擁擠的住房條件下，人們過著沒有尊嚴的生活。十四、五歲的女孩卡特琳要在在一家人面前洗澡，卡特琳也在糊里糊塗中失身並嫁給不愛的人。而在礦井事故中，被困在井下十幾天後，在生命的最後一刻，卡特琳才把愛交給了所愛的艾蒂安

艾蒂安領導的罷工雖然失敗了，很多人被鎮壓如包括馬赫，但是活著的人，比如馬赫妻子仍充滿希望，雖然生活更加的不幸。但“革命”的種子在人們心中萌芽，艾蒂安也即將踏上新的路程……