只有打打殺殺肯定不行，但是沒有兒女情長是可以的。參考最佳軍旅劇《士兵突擊》，全片只有一個女劫匪出現幾分鐘，還立馬就死了。沒有悱惻纏綿的愛情，但是絲毫不影響它成為一代經典。

劇中的許三多開始略顯呆滯木訥，讓他成長的是軍隊文化的灌溉，史今班長給他溫暖，給他信心，還有一個當兵的尊嚴，袁朗則是給他力量，給他長出“枝枝葉葉”的榮譽，還有很多人悄悄的灌溉這棵小樹苗，所以這部劇的偉大之處就在於平凡，將一個普通到不能普通的“龜兒子”帶上了一條康莊大道，他沒有兒女情長的牽絆瓜葛，甚至連一段小小的情竇初開都不願產生，他就是一部男人關於成長關於信念關於人生關於戰友的經典。

同樣作為參考的還有《我的團長我的團》，其中雖有迷龍和他媳婦，煩啦和小翠，但是其也是一部關於男人的戲，也絕對配得上軍旅經典，只是裡面對於戰爭的思考，還有人性的思考，讓人覺得它不單單是軍旅劇那樣簡單。

不喜歡！人是群居動物，是有感情的，需要有感情的慰藉！

無論是什麼感情，只要真摯打動人，能讓觀眾共情，落淚或歡笑，這個電視劇才算是一個溫暖的電視劇啊！

這個說不好，具體需要看整個電視劇的整體情節好不好，如果單純說沒有兒女情長好不好看的話，我認為是好看的，也並不是所有人都愛看兒女情長的電視劇！

小說是否好看，故事情節是否吸引人，與內容有沒有兒女情長沒有必然關係。

如果問與什麼有關係，一部作品的文學價值高低，我覺得與小說所表達思想的深度有直接關係，其次是故事情節以及文學語言。

比如最近很火的一部作品，日本作家太宰治的《人間失格》，作者寫完就自殺了，可以說整體風格有點頹廢，不建議年輕人看，裡面沒有打打殺殺，也沒有糾結錯綜的男女關係，但是開啟書，只一句話就能說到很多人的心裡：早晨，我會睜眼醒來翻身下床， 又變成了原來那個淺薄無知 ，善於偽裝的滑稽角色， 膽小鬼連幸福都會懼怕， 碰到棉花都會受傷。

再比如說兒童文學作品《木偶奇遇記》《綠野仙蹤》之類，豐富的想象，奇妙的故事情節，引人入勝，讓調皮搗蛋一刻都閒不下來的小朋友都欲罷不能，可以安安靜靜坐下來一口氣看完，這就是世界名著經久不衰的原因。

還比如《福爾摩斯探案》等等，諸如此類太多，就不列舉了。

我自己的話，看了這麼多書，讓我印象最深刻，越隨著年齡增加，看過經歷過的事情越多，越覺得真實的作品，是餘華的《活著》。它讓你深深覺得，人生就是一場從無到有，再從有到無，真實存在又無可奈何的過程……。我們要做的和能做的，就是珍惜當下，珍惜所有愛你和你愛的人此時的緣分，對過往不必念念不忘，對未來也不用忐忑不安。

看到這裡的你，有哪些讓你印象深刻，值得推薦的書嗎？

一部長篇小說或者影視劇只有打打殺殺，沒有兒女情長，這樣的作品好像不多

哪怕是純軍事題材的，純抗戰題材的，裡面也有兒女情長，即便在打打殺殺的劇情中，也是相愛相殺，也有兒女情長，比如《亮劍》《戰狼》《激情燃燒的歲月》等那麼熱血的正劇，裡面依然穿插有情感故事。

因為人是情感動物，不可能生活在真空中，所謂“人非草木，孰能無情”，只要是人與人交往，人與人互動，就勢必會有情感火花，既便是男人和男人之間的情感，也不能說就沒觸及兒女情長。除非你要表現一個孤獨的隱者，或者異化了的另類人等，可以把情感因素淡化，那也很難做到無情。你看，就連動物世界上還有愛情親情友情的特殊表達，何況人乎。

如果非要說難道沒有兒女情長，就寫不成文字，拍不成影視劇嗎？那就是抬槓了。

首先看我們怎麼定位兒女情長的意思，兒女情長這個詞的出處，是南朝梁鍾嶸《詩品》中的一句話，“尤恨其兒女情多，風雲氣少”。後來演繹為兒女情多，英雄氣短，彷彿一牽涉了兒女私情，就會削弱英雄氣概。事實上哪個英雄離了美女，又能成為真正的英雄。換成今天的話說，就是哪一個成功男人的背後，都有一個好女人在支撐。

自古美女愛英雄，更有衝冠一怒為紅顏，人之人性，只有在這些愛與衝動中，才能鋪設時代背景，才有環環相扣的故事勾連，而沒有這些柔情百轉，我們怎麼去講述故事。哪怕故事發生在特定的環境下，只有錚錚鐵漢，那也講究個鐵骨柔情。

比如，被很多人認為沒有兒女情長的《士兵突擊》，儘管許三多被設計成一個憨傻的角色，還是給了這個人物一抹暖色——許三多出現在村口時，一個美女向他回眸一笑。正是這回眸一笑，看似什麼事都沒有發生，可是什麼事都可以發生，回眸一笑百媚生嘛，可以給人無盡想象……我們又怎麼能否定這不是兒女情長？

所以，這個真的不好界定。只不過有的是兒女情長稍淡，家國情義千秋，有的又如《潛伏》那般，在那特別的年代，特殊的環境下，情感表達比較含蓄隱忍，不誇張，不纏綿。但是，往往越是這樣的情感，就越能打動人心，痛就痛到骨頭裡，愛就愛到靈魂裡。看似沒有悱惻的兒女情長，實際上意境深邃，反而是更高層次的兒女情長。

那要看作者或者編劇導演的功力了，有的長篇小說裡就沒有兒女情長，同樣非常精彩。

舉個栗子，武俠小說最高成就者，金古梁溫，溫瑞安的《四大名鋪會京師》中，根本沒有兒女情長，卿卿我我的情節，從頭打到尾，酷炫的招式，奇思妙想的武功，詭異陰森卻嚴絲合縫的情節，太引人入勝了，厚厚的一本書，我通宵看完了。

描述個其中的情節，書中有個盒飯人物，外號叫“三手神猿”，意思他動作非常快，就像比別人多了一隻手。

正方的一群人在圍殲絕滅王楚相玉時，幾乎全軍覆滅，包括四大名捕之鐵手都重傷倒地，這時候三手神猿緊緊抱住楚相玉，楚相玉用內力震碎了他全身筋脈，這時候連讀者都對戰局感到絕望了。

三手神猿突然從懷裡又伸出來一隻手，把一柄利刃深深紮緊了楚相玉的胸膛，從而用自己的犧牲扭轉了整個戰局。

書中給出的解釋是，他母親在懷他的時候是連體嬰兒，另一個胎裡死了，一隻胳膊卻留在了他身上，他感覺自卑所以藏起來從不示人，連給他起外號的人都想不到他真有第三隻手。

溫瑞安先生的著作中，諸如此類奇思妙想的情節，層出不窮引人入勝，讓讀者拍案叫絕。

ps：電影版的我沒有看，先不管質量如何，把無情變成女的我就受不了，哈哈。

我應該不會看吧，個人覺得故事的發展基本上的情節都是以人為出發點的吧，而人大多數都是以感情來連線的吧，如果沒有兒女情長就感覺這個故事或者電視劇沒有情感的樣子，無法引人入勝吧。

肯定不愛看，如今動物世界都處處洋溢著親情和愛情，光是打打殺殺那不如去玩會穿越火線。這種編劇和導演的智商就沒線上。正所謂問世間情為何物，那是男女老幼皆懂之物。

武俠世界裡，男主角基本都是絕技傍身獨當一面。什麼行俠仗義、什麼報仇雪恨，都是承載劇情的一個幌子，還不是為了心儀的姑娘。忘了喬幫主失去阿朱後那尋死覓活的樣子嗎！

現實社會里，男主角基本上都想著飛黃騰達家財萬貫。什麼興趣愛好、什麼職業追求，不過是價值體現的一種方式，大都是想討個好媳婦。

定國安邦之大才可以欠缺，但洞明事物本質之灼見必不可少。資本推動世界，男人創造資本，女人驅動男人。歷史車輪的源動力還是姑娘，有詩為證:

吞風吻雨葬落日未曾彷徨，

欺山趕海踐雪徑也未絕望，

拈花把酒偏折煞世人情狂，

貪歡一晌卻教那女兒情長埋葬。

兄弟們謹記心法口訣——紅顏禍水，都散了吧。

參考霹靂布袋戲，他的配角個個驚豔，風華一個時代，輪番出場，不也一樣拍到了現在，我都沒看過裡面幾場文戲，只記得佛皇和魔王子辯禪。