小王桂卿先生，馳名南北的一代京劇武生、京劇名家、滬上武生名家、麒派名家、麒派大家、他一生當中同時扛起了傳承京劇麒派藝術和南派猴戲的兩面大旗、京劇名宿、京劇藝術家、麒派傳人、有名京劇演員。
在上海這個地區，像他們京劇演員是比較難的，也是比較苦的，而且他們父親管理他們也是不容易的，你想他有三個兒子，這三個兒子他每個都要叫你成功，這個太難、太難了，他就常常說，他的話很通俗的。他說，你上樓難吧，下樓是很快的，給他個桌子上，說你把腿扳起來，你願意摔下來(不下來)，人都是怕摔的，小孩更是怕這樣，他讓你上面扳腿，過一陣子，他就要來檢查檢查你的工作，他覺得你腿有功夫了，給你個小凳子，桌子上擺個小板凳，讓你凳子上扳腿，那麼再過一陣子他又要來查了，覺得你在凳子上扳腿沒有事情了，給你在罐子上扳腿，就是吃的那個罐頭，這樣有好處，一個呢是練下面的腿，用他們的話來講，你下面的腿站在臺上要跟釘子一樣，上面腿要抬起來。
學的(得)多了，練的多了，演的多了，唱的多了，會的多了，小王桂卿的表演藝術達到了爐火純青的境界，1946年，他從東北打回上海後，被共舞臺的老闆奉為“常山趙子龍"，特意請他救駕。46年到上海來，當時老闆是很急的，小王桂卿他父親到上海，他就想留他父親在上海，你不要回去、演出，這次也是演《七劍十三俠》，後來有些演員都不來了，那麼就是他們父子進來了，沒有想著他們父子進來這個就給哄起來了，《七劍十三俠》唱、坐、念、打既全，有這麼多好的演員，這下就來菜了。透過這次演出，這個老闆就給了他一個名字，當時他真不清楚，那時他管我們上海人叫“小K"，“小K"你今後就變趙子龍了，他搞不懂怎麼變趙子龍了，後來他懂了，因為趙子龍一個是這位將軍的人性好，另外一個是救駕有功，他到處救駕。小王桂卿從學武生到演老生，以後又轉學麒派唱腔、做唱俱真、一流，作為一名藝人他沒有絲毫的鬆懈，只有一份擔憂，就怕萬一在臺上失手，幾十年的聲譽付諸東流，所以那時一出《七俠五義》連演一個半月盛況空前，他卻天天提心吊膽，尤其是到了最後一個星期，日子一天比一天難過。就想著早點演完，所幸的是他的表演得到了廣大票友的追捧。
50年代起，小王桂卿的表演進入鼎盛時期，他扮演的許多人物個個形象鮮明、聲情(身形)並茂，然而在亂雲飛渡的年月，如日中天的小王桂卿在舞臺上失去了蹤影，只能被擠壓在戲校的邊與角落裡教書。後來，因為久不演出，不上臺了，我屬於什麼呢，屬於也是培養我(他)，讓他上北京，搞《杜鵑山》，去了就搞吧。他最幸運的是什麼事呢，兩個人找他，一個楊春霞演柯湘，一個馬永安演雷剛，這兩個人就找住他不放，您給我想想辦法，老是跟他說王老師您給我想想辦法，您給我想想有什麼好的點子，楊春霞這個同志挺好的，她很尊敬他，那麼就搞吧。他們這個搞是很艱苦的，因為正常的日程不能搞，他們什麼時候搞呢，他們休息天搞，休息天、比方柯湘的出場，她(楊春霞)屬於花旦、青衣那種，她身上比較軟，柯湘人物就不一樣了，柯湘人物她比較硬，這個硬呢，武生硬、花臉也硬，擱在花旦上就麻煩了，她硬不起來呀。她有一個動作抓這個槍，柯湘抓這兩杆槍，她抓兩杆槍，她腰這麼一晃，這不就軟了吧，像女的嗎，自己(他)說你能不能不晃，你就硬著這麼抓這不有勁嗎，硬著抓敵人的槍這不有勁嗎，我跟你說，她A、B、C柯湘啊，就是楊春霞來得像。另外這個演雷剛的馬永安，這個馬永安同志也這樣，他求他說，王老師你給我想想，你給我怎麼、我老過不了關，你給我想想這個，想想那個，老說，他有一場第五場有一場單人舞刀，你“橫”後面就像殺豬似的，不要多的，要很簡單的，他說一個是要跳起來，用小王桂卿他的話說是蹦起來、跳起來，而且不要多，那麼說這個方案，說那個方案，那麼最後呢，教他，你看這樣怎麼行，給他搞了，搞完以後呢，這天巧了，這天小王桂卿他去看戲去了，他北京京劇團照顧創作人員，特別像他們上海去的，說你到人民劇場看一團的《平原作戰》，那時剛排起來，去學習去，等他回來以後，馬永安就看見他，王老師，你救了我、過關了。他當時問他你是怎麼過關的，他說今天主要審查這一段、舞刀這一段，很簡單這麼一段，說看中了，就這個刀了，說你把那個什麼地方再拿點過來就解決問題了，這個馬永安見他這高興勁就甭提了。
做老師、上課可以免卻許多煩惱，吃上一口安樂茶飯，此時的小王桂卿對名利早已置之度外，只要學生有點出息，他的心裡一樣喜滋滋的。當時到中央學校去，中央有個中國戲曲學院，它裡面培養了一批叫研究生，也叫明星班，這裡頭有個最年輕的教授叫周龍教授，這個人他要什麼呢，他說北京好多武生演員我都學過了，而且都領教過了，都是好老師，我想學點南方的藝術，那麼他就選中小王桂卿他了，選中他，他就去一下，他想我這歲數已經大了，留有什麼好留的最好不留全部倒出來，你能接受最好，全部拿出來，擱肚裡沒用的，他跟他也這樣，他要拜他做老師，小王桂卿他說不要，我學我先生，拜老師幹什麼呢，他說咱們是同事，另外一個咱們南北交流、藝術上交流。他倒老不服氣，最好你是我老師，小王桂卿他說不要，你要學什麼我教你。
無求乃樂，在劇團裡小王桂卿甘做鋪墊，在生活中他也為此為大，當時已是古稀之年的他有著一個幸福美滿的家庭，稍稍的一點遺憾是唯一的一個女兒沒有繼承父業，最大的樂趣的是如花似玉的寶貝外孫女，彈著叮咚的琴聲陪伴依偎在他的身邊。
他當時晚年過得很幸福，一個現在當時中央領導挺重視，他們上海市領導也挺重視，加上他的家庭也很幸福，因為他的前妻很早就病故了，她當時的妻子叫張冠中，她是學醫的，她對他也很好，照顧他、上北京、在上海都千方百計照顧他，他下邊還有個女婿跟一個女兒，工作都挺好，他們家裡從他這代開始，就退出梨園了，下面就不幹這兒個了，他還有一個外孫女挺好，外孫女當時初中快畢業了，初中畢業不知道還是高中畢業，他們有的時候來看看他，只要他們有空就來看看他。這是小王桂卿在閒暇之餘所畫的扇面，從這一個個玲瓏、精緻的臉譜中我們可以透過他那平靜的外表感受到他對藝術的執著。90年代起七十高齡的小王桂卿奇蹟般地重返舞臺，為觀眾捧上一壺清香撲鼻的陳釀老白乾，再次迎得了滿堂喝彩。正如當年的京劇院院長所說，小王桂卿不鳴則已一鳴驚人。他很感謝張君秋老師，他選了以後，他選中他的《打嚴嵩》這個帶子，他覺得這個像麒派，調他到北京音配像，小王桂卿他是這麼幹的音配像。音配像他下了不少功夫的，一個是他老師當初是怎麼跟他講的這個你要好好回憶一下，另外看看他(他老師)說過什麼話，有過什麼資料，因為小王桂卿他學麒派也等於跟戲迷似的，他是業餘愛好者，他喜歡麟派，他所有的資料小王桂卿都收，只要他看見，他看不見就算數，他看見他就收，他當時已經配了十三個，是十三個，當時七月份以後他還要上北京要配五個戲，那麼負擔比較重的，而且還有一齣戲他覺得是非常好的，而且是將近失傳的，他的先生、好戲，他是十六本《封神榜》，上海還有觀眾跟他講，我看過你們老師的《封神榜》看過十六本，小王桂卿他這麼才知道有十六本，這個十六本就留下一折戲《比干挖心》，自己這麼多音配像，一是《比干挖心》，他是花了精力的，動足腦筋的一出，就是他當時在北京回來前夕配《南天門》，他這出《南天門》已經很久不演了，因為兩位導演都是馬家的，馬連良先生的。一個是馬連良的學生、一個是馬連良先生的長子，在他們二位面前透過是很難很難的，為什麼呢，因為都是幹這個的，馬先生過去也唱這個，《南天門》他也演的。小王桂卿這齣戲讓二位導演點頭他心裡是非常高興的。幕簾徐徐拉開，好戲剛剛開演，在小王桂卿的心裡，京劇是一條源遠流長的河流，麒派是這條長河裡搖曳的小船，這艘小船載著他的青春、夢想，划著閃亮的弧線當時走向未來。
他只要是他先生的戲，他真是那句話，他在他們會上他也曾經講過，我死在臺上我也願意的。先生總是先生，他教過你嘛，你不管你有多好、你演得多好、你還是先生教的，你沒先生哪有你呢。跟自己學戲啊，我沒有父親哪有我啊。
小王桂卿先生，馳名南北的一代京劇武生、京劇名家、滬上武生名家、麒派名家、麒派大家、他一生當中同時扛起了傳承京劇麒派藝術和南派猴戲的兩面大旗、京劇名宿、京劇藝術家、麒派傳人、有名京劇演員。
在上海這個地區，像他們京劇演員是比較難的，也是比較苦的，而且他們父親管理他們也是不容易的，你想他有三個兒子，這三個兒子他每個都要叫你成功，這個太難、太難了，他就常常說，他的話很通俗的。他說，你上樓難吧，下樓是很快的，給他個桌子上，說你把腿扳起來，你願意摔下來(不下來)，人都是怕摔的，小孩更是怕這樣，他讓你上面扳腿，過一陣子，他就要來檢查檢查你的工作，他覺得你腿有功夫了，給你個小凳子，桌子上擺個小板凳，讓你凳子上扳腿，那麼再過一陣子他又要來查了，覺得你在凳子上扳腿沒有事情了，給你在罐子上扳腿，就是吃的那個罐頭，這樣有好處，一個呢是練下面的腿，用他們的話來講，你下面的腿站在臺上要跟釘子一樣，上面腿要抬起來。
學的(得)多了，練的多了，演的多了，唱的多了，會的多了，小王桂卿的表演藝術達到了爐火純青的境界，1946年，他從東北打回上海後，被共舞臺的老闆奉為“常山趙子龍"，特意請他救駕。46年到上海來，當時老闆是很急的，小王桂卿他父親到上海，他就想留他父親在上海，你不要回去、演出，這次也是演《七劍十三俠》，後來有些演員都不來了，那麼就是他們父子進來了，沒有想著他們父子進來這個就給哄起來了，《七劍十三俠》唱、坐、念、打既全，有這麼多好的演員，這下就來菜了。透過這次演出，這個老闆就給了他一個名字，當時他真不清楚，那時他管我們上海人叫“小K"，“小K"你今後就變趙子龍了，他搞不懂怎麼變趙子龍了，後來他懂了，因為趙子龍一個是這位將軍的人性好，另外一個是救駕有功，他到處救駕。小王桂卿從學武生到演老生，以後又轉學麒派唱腔、做唱俱真、一流，作為一名藝人他沒有絲毫的鬆懈，只有一份擔憂，就怕萬一在臺上失手，幾十年的聲譽付諸東流，所以那時一出《七俠五義》連演一個半月盛況空前，他卻天天提心吊膽，尤其是到了最後一個星期，日子一天比一天難過。就想著早點演完，所幸的是他的表演得到了廣大票友的追捧。
50年代起，小王桂卿的表演進入鼎盛時期，他扮演的許多人物個個形象鮮明、聲情(身形)並茂，然而在亂雲飛渡的年月，如日中天的小王桂卿在舞臺上失去了蹤影，只能被擠壓在戲校的邊與角落裡教書。後來，因為久不演出，不上臺了，我屬於什麼呢，屬於也是培養我(他)，讓他上北京，搞《杜鵑山》，去了就搞吧。他最幸運的是什麼事呢，兩個人找他，一個楊春霞演柯湘，一個馬永安演雷剛，這兩個人就找住他不放，您給我想想辦法，老是跟他說王老師您給我想想辦法，您給我想想有什麼好的點子，楊春霞這個同志挺好的，她很尊敬他，那麼就搞吧。他們這個搞是很艱苦的，因為正常的日程不能搞，他們什麼時候搞呢，他們休息天搞，休息天、比方柯湘的出場，她(楊春霞)屬於花旦、青衣那種，她身上比較軟，柯湘人物就不一樣了，柯湘人物她比較硬，這個硬呢，武生硬、花臉也硬，擱在花旦上就麻煩了，她硬不起來呀。她有一個動作抓這個槍，柯湘抓這兩杆槍，她抓兩杆槍，她腰這麼一晃，這不就軟了吧，像女的嗎，自己(他)說你能不能不晃，你就硬著這麼抓這不有勁嗎，硬著抓敵人的槍這不有勁嗎，我跟你說，她A、B、C柯湘啊，就是楊春霞來得像。另外這個演雷剛的馬永安，這個馬永安同志也這樣，他求他說，王老師你給我想想，你給我怎麼、我老過不了關，你給我想想這個，想想那個，老說，他有一場第五場有一場單人舞刀，你“橫”後面就像殺豬似的，不要多的，要很簡單的，他說一個是要跳起來，用小王桂卿他的話說是蹦起來、跳起來，而且不要多，那麼說這個方案，說那個方案，那麼最後呢，教他，你看這樣怎麼行，給他搞了，搞完以後呢，這天巧了，這天小王桂卿他去看戲去了，他北京京劇團照顧創作人員，特別像他們上海去的，說你到人民劇場看一團的《平原作戰》，那時剛排起來，去學習去，等他回來以後，馬永安就看見他，王老師，你救了我、過關了。他當時問他你是怎麼過關的，他說今天主要審查這一段、舞刀這一段，很簡單這麼一段，說看中了，就這個刀了，說你把那個什麼地方再拿點過來就解決問題了，這個馬永安見他這高興勁就甭提了。
做老師、上課可以免卻許多煩惱，吃上一口安樂茶飯，此時的小王桂卿對名利早已置之度外，只要學生有點出息，他的心裡一樣喜滋滋的。當時到中央學校去，中央有個中國戲曲學院，它裡面培養了一批叫研究生，也叫明星班，這裡頭有個最年輕的教授叫周龍教授，這個人他要什麼呢，他說北京好多武生演員我都學過了，而且都領教過了，都是好老師，我想學點南方的藝術，那麼他就選中小王桂卿他了，選中他，他就去一下，他想我這歲數已經大了，留有什麼好留的最好不留全部倒出來，你能接受最好，全部拿出來，擱肚裡沒用的，他跟他也這樣，他要拜他做老師，小王桂卿他說不要，我學我先生，拜老師幹什麼呢，他說咱們是同事，另外一個咱們南北交流、藝術上交流。他倒老不服氣，最好你是我老師，小王桂卿他說不要，你要學什麼我教你。
無求乃樂，在劇團裡小王桂卿甘做鋪墊，在生活中他也為此為大，當時已是古稀之年的他有著一個幸福美滿的家庭，稍稍的一點遺憾是唯一的一個女兒沒有繼承父業，最大的樂趣的是如花似玉的寶貝外孫女，彈著叮咚的琴聲陪伴依偎在他的身邊。
他當時晚年過得很幸福，一個現在當時中央領導挺重視，他們上海市領導也挺重視，加上他的家庭也很幸福，因為他的前妻很早就病故了，她當時的妻子叫張冠中，她是學醫的，她對他也很好，照顧他、上北京、在上海都千方百計照顧他，他下邊還有個女婿跟一個女兒，工作都挺好，他們家裡從他這代開始，就退出梨園了，下面就不幹這兒個了，他還有一個外孫女挺好，外孫女當時初中快畢業了，初中畢業不知道還是高中畢業，他們有的時候來看看他，只要他們有空就來看看他。這是小王桂卿在閒暇之餘所畫的扇面，從這一個個玲瓏、精緻的臉譜中我們可以透過他那平靜的外表感受到他對藝術的執著。90年代起七十高齡的小王桂卿奇蹟般地重返舞臺，為觀眾捧上一壺清香撲鼻的陳釀老白乾，再次迎得了滿堂喝彩。正如當年的京劇院院長所說，小王桂卿不鳴則已一鳴驚人。他很感謝張君秋老師，他選了以後，他選中他的《打嚴嵩》這個帶子，他覺得這個像麒派，調他到北京音配像，小王桂卿他是這麼幹的音配像。音配像他下了不少功夫的，一個是他老師當初是怎麼跟他講的這個你要好好回憶一下，另外看看他(他老師)說過什麼話，有過什麼資料，因為小王桂卿他學麒派也等於跟戲迷似的，他是業餘愛好者，他喜歡麟派，他所有的資料小王桂卿都收，只要他看見，他看不見就算數，他看見他就收，他當時已經配了十三個，是十三個，當時七月份以後他還要上北京要配五個戲，那麼負擔比較重的，而且還有一齣戲他覺得是非常好的，而且是將近失傳的，他的先生、好戲，他是十六本《封神榜》，上海還有觀眾跟他講，我看過你們老師的《封神榜》看過十六本，小王桂卿他這麼才知道有十六本，這個十六本就留下一折戲《比干挖心》，自己這麼多音配像，一是《比干挖心》，他是花了精力的，動足腦筋的一出，就是他當時在北京回來前夕配《南天門》，他這出《南天門》已經很久不演了，因為兩位導演都是馬家的，馬連良先生的。一個是馬連良的學生、一個是馬連良先生的長子，在他們二位面前透過是很難很難的，為什麼呢，因為都是幹這個的，馬先生過去也唱這個，《南天門》他也演的。小王桂卿這齣戲讓二位導演點頭他心裡是非常高興的。幕簾徐徐拉開，好戲剛剛開演，在小王桂卿的心裡，京劇是一條源遠流長的河流，麒派是這條長河裡搖曳的小船，這艘小船載著他的青春、夢想，划著閃亮的弧線當時走向未來。
他只要是他先生的戲，他真是那句話，他在他們會上他也曾經講過，我死在臺上我也願意的。先生總是先生，他教過你嘛，你不管你有多好、你演得多好、你還是先生教的，你沒先生哪有你呢。跟自己學戲啊，我沒有父親哪有我啊。