關於張火丁的問題，實在是不好表態。因為一不小心就會引起粉絲之間的罵戰。

也可能是我的道行不深，這種情況好像只在程派的戲迷當中出現（可能是因為程先生堅持不收女弟子的原則，為以後的程派後人留下了一些不和諧的因素）

追星族什麼時候都有，唐朝的時候馬嵬兵變，貴妃被處死之後，有人撿到的楊貴妃的襪子，便受人追捧，爭相收藏。這應該是最早的名人效應。

民國時候，梅蘭芳先生有“梅黨”，荀慧生先生，原來藝名叫白牡丹，追捧他的自稱“白黨”，大家都是文化人，追起星來，那可是排山倒海啊。他們不僅僅對自己追捧的角兒痴迷（哦，對了，這個時候不能把他們僅僅當做一個角兒看待，因為粉絲眼裡，他們不僅僅是一個角兒的存在了），還用自己的文化幫助角兒構建他們的藝術大廈。

我們又不是什麼大文豪，也沒有什麼廣泛社會關係，我們作為一個普普通通的愛好者，我們只有品品他們的唱腔，說說他們的身段，看看他們的扮相，聊聊她們的逸聞趣事，俗稱八卦一下，盡一個戲迷應該盡的職責

張火丁師從趙榮琛先生，是趙榮琛先生關門弟子，故乃是程派再傳弟子。火丁一合，是個燈字，所以張火丁的粉絲自稱燈迷。又是中國戲曲學院教授，所以又稱教授。

九十年代，張火丁老師先是九四年辦了第一個個人專場，便博得專家和廣大觀眾的高度讚揚，其後更有媒體稱：“張火丁必成大角兒”，對其高度讚賞。九九年榮獲十七屆中國戲劇梅花獎。還在《戲劇電影報·梨園週刊》主辦“評說五小程旦”活動。與李海燕、遲小秋、李佩紅、劉桂娟榮獲“五小程旦”稱號（為了避免不必要的這裡必須加註意排名不分先後）。

第一次知道張火丁是看《老梁觀世界》，那時候我還是地方戲裡遨遊呢，當時，老梁的宣傳片說：

一個是“燈迷”遍天下的程派青衣，一個是有著“小冬皇”之稱的餘派坤生，張火丁與王珮瑜的相遇，如何讓一出傳統京劇《紅鬃烈馬》重新迸發生命力？曾經，京劇是一個角兒的時代。如今，繁華已成過往。國粹京劇傳承百年後，緣何卻面臨“觀眾危機”？

聽老梁嘚啵嘚，便注意到京劇---程派---張火丁，從此便一發不可收拾了， ，，，，

從此，便聽著張火丁入門了，，，入坑久了，也想棄坑。不是她不好，而是口味刁了，，，，，，，

程硯秋 著名京劇表演藝術家。

程硯秋

與梅蘭芳、尚小云、荀慧生三位京劇旦角一起，被稱為中國四大名旦，他們是各自藝術流派的創始人。

提到張火丁，不能不說趙榮琛，趙榮琛早期曾師從關麗卿、孫怡雲、郭際湘、張善庭等京劇名旦和老師，後由其義父許伯明推薦，拜師程硯秋。

許伯明與義子梅蘭芳、趙榮琛

雖然趙榮琛並不是程硯秋的關門弟子，卻是程派藝術的集大成者。

張火丁

一九九三年，張火丁拜趙榮琛為師父成為關門弟子，並很快成長為程派後學中的佼佼者。與趙榮琛凝重沉厚，表演風格溫文端莊、清淡靜雅不同的是，張火丁的音色純正幽遠，行腔低迴婉轉，表演節奏鮮明，身段豐富多彩。

2008年，張火丁調入中國戲曲學院擔任教授，並組建張火丁工作室，享受國務院特殊津貼。除程派經典傳統劇目《鎖麟囊》，張火丁新編的《江姐》、《梁祝》等曲目都非常成功。

即將在2018年4月底舉行的國家級大型綜合國際藝術節第十八屆“相約北京”藝術節上，張火丁及其團隊將為閉幕式表演壓軸節目，而在此之前的2015、2016年兩屆藝術節上，張火丁團隊都是閉幕式的頂樑柱。

在2017年10月「京劇旦角演員」十大熱搜排行榜中，一代戲劇大師梅蘭芳排名第一，第二位就是張火丁。

自從2015年11月張火丁京劇程派傳承中心在中國戲曲學院掛牌成立後，張火丁就沒有在正式舞臺上演出了，而是轉向幕後，專心將程派藝術傳給弟子們。

其實從2008年起，張火丁從舞臺走向講臺之後，就很少再登臺演出，有人說這是飢餓營銷，也有人認為她是不想唱戲了，但張火丁自己說過這樣一句話:

“繼承程派藝術是我堅持的道路，發展程派藝術是我始終不移的藝術追求”。而在這十年間，張火丁的確初心不改，潛心鑽研程派藝術的同時躬身踐行師者之道。

張火丁的表演，靜如處子，動如脫兔。節奏掌握得非常準。該爆發的時候，有爆發力。她用水袖在空中翻飛，在空中造就了動勢，畫面非常唯美。

她的聲音“滑中帶澀”，一般而言，好聽的聲音講究潤滑、純淨，但她不完全潤滑，有一股阻抗力，有一種澀勁，韻味就在其中。在唱的過程中，她會用“擻”音轉腔，特別靈動，表現力很強。

張火丁的粉絲很多，有很多京劇程派戲迷特別喜歡張火丁。她的演出很少，但每逢有她的演出，必定虛無坐席，空前熱火。張火丁已經兩三年沒等臺演出了，下次出場肯定又是爆滿。

張火丁的表演，甚至被當成一種現象來研究，對此她說:“我演戲要投入，如果不投入我唱不出來，我需要有一個相對不受打擾的環境，否則我靜不下來。”

張火丁是個低調謙卑潛心藝術不與他人爭鋒難能可貴的藝術家，她的程派造詣頗廣受觀眾歡迎熱捧，為傳承此門藝術創立工作室培養新人挖掘傳統精華，拒商演拒廣告代言，不為功利所惑。在這浮燥功利浮華圈子裡獨善其身，決不同流合汙，自然遭到功利者攻擊汙衊，她坦然處之我行我素。文藝界一股清流真君子也，望火丁百尺竿頭超越前輩，奉獻更多更好的戲。

不少人發現張火丁近幾年的演出寥寥無幾，確實如此，因為她這幾年把心思都放在了教學上。張火丁2008年受聘成為中國戲曲學院的教授，到今年正好十年時間。這十年間她主要在培養“小張火丁”們。去年，她的弟子們在長安演出期間正好遇到，她的弟子李麗告訴我說張火丁是一個很溫暖有很認真的老師，排練的時候看到學生開口唱表情不好就會讓助理趕緊拿手機拍下來，讓學生自己看，“有圖有真相”的提醒學生。 記得2010年，教學之初的時候，採訪張火丁她說過這麼一句話“我是真心教她們，也許我的學生成不了角兒，但是能成為一個不錯的演員，這就是為社會做了貢獻了，也對得起我自己”。 從臺上光芒萬丈的角兒，到臺下的素面老師，張火丁從來沒有因為身份的轉變而不適應。在學生眼裡她是一個君子，光芒內斂內心溫潤，跟著張火丁學習，學生們感受的不僅僅是技藝上的變化，更重要的是心理上的變化。

回顧今年5月張火丁帶學生們的“薪火傳程”程派經典摺子戲的演出，不少觀眾從天津、江蘇、深圳等等全國各地趕來為她的學生們捧場，這就是對張火丁最好的回報。

張火丁稱“程派傳人”比較恰當，或者稱之為“程硯秋先生之再傳弟子”也恰如其分，而稱為“程硯秋先生的傳人”則有歧義，似乎不妥！

很大程度上，火丁老師影響了我五年的時光。

如果不是當初不經意看到她的《鎖麟囊》，不一定會就此與戲曲結下許多年的不解之緣。

一切都是天意。

也是京劇選擇了張火丁。

每個時代各行各業都會出現領軍人物，張火丁說是程派乃至當今梨園界的標杆個人感覺不為過。

戲就是臺上見，京劇演員也是演員，對一個演員最大的褒獎一定是在臺上的，也是這麼多年火丁老師征服萬千戲迷的“捷徑”，這條路，與她獨立超然世外的性格不無關係，但只要你的玩意兒好，觀眾心甘情願俯首稱臣，對，就是這麼來不得半點虛假。

火丁，取名寓意：火中焠釘，她學戲之路的艱難堪比其名。順便說一句，火丁的現場，黃牛票幾千一張都買不上，多少人為了她的一場戲飛幾千公里。這不是一個京劇最健康和昌盛的年代，但張火丁現象，卻是這些年，人們對最純粹和最潔淨的舞臺，最好的企盼。

我不能說太多了，多看她的戲她的影片，由藝及人，分分鐘征服你。珍惜和角兒處在同一時代的時光吧。

讚賞張火丁傳播發展程派的努力。進一步希望火丁可以每年抽出一個月去幾個重點京劇城市演出，讓愛你的觀眾能夠見見你

火丁乃程派標杆式人物不為過，那些說她飢餓營銷的同行也有不少，你覺得自己唱的那麼好昨就賣不出票，在這裡奉勸唱戲努力才行。

這幾天，欣賞了張火丁藝術家的【鎖麟囊】，也看了上海實驗京劇院 的【鎖麟囊】都很好看，唱腔 優美動聽，一招一 式婉轉舒展，美輪美奐。