主要是指這兩人作畫的風格，黃筌的畫多以適應宮廷為主，不論是花鳥，還是蟲竹，看上去都富貴，絢麗，而徐熙的畫，多是飄逸自然，有田園之味，水墨淡彩，以寫意為主。所以後人常稱為黃家富貴，徐熙野逸。
黃筌的畫自成一派，因為皇家世代是為皇宮之中作畫，所以，他所接觸到的多是皇家的奇珍異獸，比如他筆下的花鳥，大多是形象生動，而且色彩絢麗，處處透露出富貴之氣，很符合皇家的象徵，成為當時社會的主流，後期徐熙後人的畫也受到了黃家富貴的影響。
徐熙，性情高雅，熱愛山水田園，他筆下的花鳥魚蟲也多是來自於這些山水之間的，所以他筆下的畫多是清新淡雅，景色也多是素樸安靜的，他的畫雖然少了幾分富貴之趣，卻更加的很有活力和生氣，貼近人們的生活。 只不過後來黃家的富貴畫，影響較大，徐熙的後人做畫風格，也受到了極大的衝擊。
但是徐家更有徐家的風骨，雖然受當時畫風的影響，但是為了不論於俗套，徐熙的孫子徐崇嗣雖然也開始畫那些名貴的花鳥等，但是他的風格完全不同於黃家，而是創造了直接以彩色圖之的“沒骨”畫法。後人也多與這兩種風格為主，並且在此基礎上不斷斷擴充套件畫的風格，黃家富貴和徐熙野逸，各有特點，都是我們後人寶貴的財富，我們要學其優點，去其糟粕，在他們的特點之上，找到我們自己的風格。
主要是指這兩人作畫的風格，黃筌的畫多以適應宮廷為主，不論是花鳥，還是蟲竹，看上去都富貴，絢麗，而徐熙的畫，多是飄逸自然，有田園之味，水墨淡彩，以寫意為主。所以後人常稱為黃家富貴，徐熙野逸。
黃筌的畫自成一派，因為皇家世代是為皇宮之中作畫，所以，他所接觸到的多是皇家的奇珍異獸，比如他筆下的花鳥，大多是形象生動，而且色彩絢麗，處處透露出富貴之氣，很符合皇家的象徵，成為當時社會的主流，後期徐熙後人的畫也受到了黃家富貴的影響。
徐熙，性情高雅，熱愛山水田園，他筆下的花鳥魚蟲也多是來自於這些山水之間的，所以他筆下的畫多是清新淡雅，景色也多是素樸安靜的，他的畫雖然少了幾分富貴之趣，卻更加的很有活力和生氣，貼近人們的生活。 只不過後來黃家的富貴畫，影響較大，徐熙的後人做畫風格，也受到了極大的衝擊。
但是徐家更有徐家的風骨，雖然受當時畫風的影響，但是為了不論於俗套，徐熙的孫子徐崇嗣雖然也開始畫那些名貴的花鳥等，但是他的風格完全不同於黃家，而是創造了直接以彩色圖之的“沒骨”畫法。後人也多與這兩種風格為主，並且在此基礎上不斷斷擴充套件畫的風格，黃家富貴和徐熙野逸，各有特點，都是我們後人寶貴的財富，我們要學其優點，去其糟粕，在他們的特點之上，找到我們自己的風格。