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    ——遇見這種問題讓人心生歡喜,想要試著回答,給出自己的一些思考和觀點。

    ——如沒記錯,“明月松間照,清泉石上流”這句應是出自王維先生,他的詩作許多都有如這句般的天然寧靜之美。稍作整理,以分享下。

    ——明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。

    ——(清輝灑落松林間,照見山泉滑過石頭。竹林那邊喧鬧起來,原來是浣衣的姑娘正歸家;漁舟靠岸,原來有人下船,驚動了荷花。)

    ——(不曾得見這樣的美。故鄉的明月我總是在老屋的院子裡看的,山石流瀉出的清泉在夜色裡唱歌,而我那時早已入眠。鄉里的姑娘在池塘洗衣服,經過毛竹林旁大多實在白天,至於蓮花搖動,唉,還是隻有去到煙雨江南才能真正與之相逢吶。蓮葉何田田)

    ——山路元無雨,空翠溼人衣。

    ——(于山間路上行走,本沒下雨,卻感覺衣衫被打溼了般,原來是這翠色如滴,襲人而來。)

    ——(是的。山林間的霧氣升騰起來,是的,濃翠滿眼。沒有雨落下來,霧卻絲絲繚繞,與那翠色一起,彷彿想要沾溼衣裳。故鄉的山水間啊,讓我與王維先生的詩相逢了呢。)

    ——空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上。

    ——(你可有曾空山聽濤?獨自一人站在山林裡頭,四下無人,惟有山風捲起林濤翻湧,呼嘯浩蕩。那是一種盛大的恐怖與美。)

    ——(王維先生這首絕句很靜,靜到針尖落地聲音都可清晰聽聞。若非如此,怎能不見人卻聞人語響呢?穿梭深林間是,光瀉下來,照到青苔之上,萬籟俱寂,青苔無言而覆人心。)

    ——行到水窮處,坐看雲起時。

    ——(人生如此,行到水窮,坐看雲起。再自然而然不過了。看山呀聽水,看雲呀觸風。山重水複終有盡時,願持凡心一顆,且吟且行且安寧。)

    ——人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。

    ——(閒靜裡委婉地開出一抹豔色來,到了寂然深處,天地間竟熱鬧起來。嗅到甜美的桂花香氣罷。這一場夜遊裡,春山空曠,惟有月出驚動鳥雀忽啼,心生歡喜,勃然生機。)

    ——(一種跌宕的美豔,所謂“淡極始知花更豔”大約如此咯。我是深知語言文字之蒼白無力的,但也清楚語言文字的力量所在呢。王維先生詩畫一體,融合佛儒道三家之清虛篤靜,語出極工而又天然,千百年來望其項背者繁,可可並肩超越者寡,可見其筆力卓絕獨到處,私以為浩然不及也。)

    ——漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝。

    ——(田飛白鷺,漠漠的光浮動在空中;夏木陰陰,黃鸝婉轉鳴啼。夏日田園時光,像是一場波光瀲灩的夢,微醉醺然。)

    ——(見過白鷺,不識黃鸝;下過水田,曾觸夏木。雖然如今為了便利來這車水馬龍繁華都市當中,可是山水不可忘,草木無以放。縱然已隔家山千百里,也銘記年少時那株屋旁的梔子花,和毛竹尖兒上的白鷺。)

    ——江流天地外,山色有無中。

    ——(江水縹緲,如流天地之外;山色隱約,似在若有若無之間。朦朧浩蕩,人只可望,卻難以往。)

    ——(要老實說,沒見過這樣的山水。或許見過,在畫卷上,於想象中。但不知怎的,覺得這句有種隱匿的悲哀與絕望,可能是個人的斷章取義和主觀印象所造成的。這句沒有人間鮮活的煙火氣,讀來心中竟有怕。)

    ——木末芙蓉花,山中發紅萼。澗戶寂無人,紛紛開且落。

    ——(樹梢頭上,芙蓉花發,山野之間,紅萼玲瓏;澗戶無人,寂靜開落,總不被賞,亦紛紛然。)

    ——(在一個給孩子寫的故事裡,我用到了這首詩。這就是那種用我們當代人來說“雲捲雲舒,花開花落”的意思,不管有無別人欣賞,要都為了自己開放,不負來這人間一趟。)

    ——山中一夜雨,樹杪百重泉。(miao3)

    ——(山中一夜雨啊,樹梢重重流泉。)

    ——(說來見笑,“杪”這個字,之前還不認識。查閱之後發現,“樹杪”即是“樹梢”之意。你可搖動過雨後的樹枝?嘩啦啦就又是一場雨落下來,淋得滿身溼。)

    ——桃紅復含宿雨,柳綠更帶朝煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。

    ——(桃花含雨露,柳枝帶輕煙。晨間小院,落花滿地,童僕未掃,山客還在酣眠,而黃鶯兒歡喜地啼叫。)

    ——(我經歷過類似的情景,不過那是夏日的事,而非春朝。睡起斜光晚照,晚霞如煙,無事一身閒散,睡眼惺忪裡,雞鴨怡然自得。)

    ——……

    ——實在太多,淘了些個人喜歡的。王維先生字摩詰,他的詩被蘇軾稱“詩中有畫,畫中有詩”,他本人也被稱“詩佛”,與孟浩然並稱“王孟”,我們偉大的詩人之一,讀他的詩,不自覺心裡會靜下來。

    ——因學識有限,難免有不足,又淘了些情景美好的詩詞放在這裡,以供諸位清賞。

    ——半畝方塘一鑑開,天光雲影共徘徊。

    ——(半畝方塘,宛若一面鏡子照開,可見天光雲影徘徊。通透而又清明的景象,你在何處見過呢?)

    ——(你見過霞光倒影在水田裡的模樣嗎?我見過的,在臨滄的田野裡,友人拍下那樣的光景,怎麼說呢?極為明麗。)

    ——照野瀰瀰淺浪,橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕,我欲醉眠芳草。可惜一溪風月,莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋,杜宇一聲春曉。

    ——(月光撒在水面波光粼粼,天空當中隱隱約約幾絲雲彩浮動。白馬昂揚,障泥未解,人就只想躺在這萋萋芳草當中睡上一覺。這一溪的明月清風如此可人,白馬你可不要踏破水裡的月亮啊。解下馬鞍枕在綠楊橋上,正準備著睡覺,卻又聽見一聲杜鵑啼曉。)

    ——(這樣詩意的醉酒可真美啊。白馬芳草、月光雲彩,清風流溪,杜宇春曉。當趁這好時光,歡享快意。)

    ——翻空白鳥時時見,照水紅蕖細細香。

    ——(時時可見、白鳥翻空自由自在;細細香來,原來是那照水芙蕖花開。)

    ——(應是閒靜處見的吧。這才能悠然觀賞白鳥翻空的情景,才能嗅到藕花細細的香氣。應是心頭無掛礙,才能如此吧。)

    ——明月如霜,好風如水,清景無限。曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。

    ——(明月色如霜,好風清如水,清景無限佳。曲港見魚跳,荷葉圓圓瀉露下。可惜卻無人見,寂寞如斯,無人解意欣賞。)

    ——(東坡先生的詞,隨手一翻,便可以見美好萬千。不論或喜或悲,或人或景,總是叫人心神動盪。筆力之深,才調之高,輕易就可得見。)

    ——三秋桂子,十里荷花。

    ——(正逢秋日,桂樹發花,十里蓮塘,芙蓉娉婷。)

    ——(柳永詞中,大多是說風月花柳,婉約溫柔的多,豪邁大氣少見。可在這一首裡,可見繁華意氣。都說宋啊,是我華夏史上審美巔峰。唉……)

    ——一葉舟輕,雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑑,鷺點菸汀。過沙溪急,霜溪冷,月溪明。

    ——(水也清、天也清,波也平、影也明。滑一葉輕舟過,雙槳驚鴻,見那魚翻藻中,望那白鷺如燈,點在沙汀。清涼意境,沙溪急、霜溪冷、月溪明。)

    ——(個人是偏愛東坡的。這種偏愛源於他的作品所呈現的美好情境。在想象裡,若能滑舟過水,見到那般曼妙,真是人生快事。)

    ——鳳凰山下雨初晴,水風清,晚霞明。一朵芙蕖,開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺,如有意,慕娉婷。

    ——(故鄉也有座鳳凰山,不過很尋常,沒什麼出挑的風景,也未見過十里蓮塘如夢。不過東坡先生只寫一朵芙蕖,卻讓人似乎見了盈盈風荷舉的盛景。雨初晴後,天光已至傍晚,風清霞明,白鷺翻飛,如慕娉婷。想來不是人看白鷺有情,而是人有情寄到白鷺山上,愛慕那朵芙蓉花兒啊。)

    ——日暖桑麻光似潑,風來蒿艾氣如薰。

    ——(這應寫的是夏日光景。日暖風來,桑麻瑩澤似潑,蒿艾氣息熏熏。是人在山野鄉里間行走時所見所感吧。故鄉的老屋前就有顆大桑樹,菜地邊有叢麻,初夏梔子花開的時候,有風應盈盈來去,正是如此。他在千年前見,我在千年後逢。)

    ——簌簌無風花自墮。寂寞園林,柳老櫻桃過。落日有情還照坐,山青一點橫雲破。

    ——(暮春的時候,園林寂寞,即使風不來催,花也落。柳色已老,櫻桃也過。晚照裡,斜光照著桌凳,似乎有情,望那遠處青山,不過一點橫雲點綴罷了。)

    ——(如今,你我在這車水馬龍之間,還能見柳色從嫩變老麼?或是感受櫻桃一來一走的匆忙麼?傷春悲秋之事,也沒憑藉了呢。我們越來越繁華,越來越忙碌,山水在何處呢?遠。草木在哪裡呢?隔。我們是自然的造物啊,卻與它越來越疏遠似的。)

    ——春庭月午,搖盪香醪光欲舞。步轉回廊,半落梅花婉娩香。

    ——(春夜的庭院裡,月光正當盛開,喝些小酒人已醺然,搖搖晃晃彷彿光也隨著起舞,徘徊在曲曲迴廊間,梅花半開半落,暗香纏綿,我心悱惻。想象擁有奇妙力量,叫人能在字裡行間跨越時光,神魂搖盪。)

    ——山色橫侵蘸暈霞,湘川風靜吐寒花。

    ——(山色如黛,橫斜延展,蘸著霞光暈染成了夢幻般的情景;看那遠處湘川流水,無風無浪顯得平靜,秋花正吐。我見過那樣的光景,在故鄉,雖然沒有湘川流水,但確有晚光如詩,美得人嘆息。)

    ——……

    ——實在太多,浩如煙海。暫止於斯。願所見者,可見美好。

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