東坡書法取法多家又能自成風格，為千百年來創新的典範。我個人認為東坡書法有三好:

一是筆畫精到又不失流美。東坡主要以行書作品居多。他的字筆筆不苟，結構嚴謹，章法流暢。

二是風格獨特又不失高雅。作為開宗立派的書法家，東坡取法王羲之，顏真卿，楊凝式，雜糅諸家而自成一家。字形扁寬，線條肥美，以濃墨而見神采，踐行自己所提倡的"創新意於法度之中,寄妙理於豪放之外"的藝術主張。

三是文辭優美，意境深遠。自古以來好的書法作品都與書寫內容息息相關。如蘭亭序，祭侄文稿都是書法與文章的完美結合。東坡是一代文豪，文采自不待言。傳世名作"寒食帖"，"赤壁賦"也是文書俱佳。

當代書法家的名號與古人比，含金量太低。按照古代標準不是文人何敢成書法家?

同為宋四家的黃庭堅評蘇東坡書法雲：雖用墨豐而韻有餘，於今為天下第一。又云：挾以文章忠義之氣，當為夲朝第一。蘇東坡用功既勤，學養又富，鬱郁纖纖，發於指端。古人說功夫在書外，我覺得這是東坡書最好的地方。

在中國書法史上，蘇軾不僅是一座書法高峰，更是領導一代書風的人物。

蘇軾的書法風格大體可以分為兩個階段。第一個階段是黃州之前，這一階段學習王羲之和顏真卿，吸收晉人的瀟灑和唐人的法度。這個階段的作品有的字型清秀、筆法勁爽得王羲之神韻；有的字型敦厚、筆法雄壯具有顏真卿楷書的風範。

第二個階段是黃州之後。這個階段是尚意階段。“晉人尚韻”、“唐人尚法”、“宋人尚意”是這三個時代的特點。蘇東坡是“尚意書風”的一面旗幟。宋四家中蔡襄雖然年長（與蘇洵年齡相仿），但他首推蘇東坡為“當世第一”。黃庭堅為蘇門弟子雖然現在看不出兩人作品的相像之處，實際上黃庭堅受蘇東坡書法影響很大。黃庭堅公開宣稱有一個階段學蘇東坡。米芾也是推崇“尚意書風”的人物。米蘇黃州相識，終身好友，在書法上有尚意的共識。在這個階段蘇東坡的書法，已經達到任意揮灑，筆法純熟，不似古人直追古人的地步。結構扁平、橫輕豎重，用墨豐濃是其突出特點。《黃州寒食詩帖》作為天下第三行書，不是浪得虛名的。

書法也重意，很多人都對蘇軾的春帖子推崇，我到不喜歡那種制式作品。我對其行書赤壁賦很感震撼。其意境給人一種禪意，這種感覺只有在懷素的自述帖(狂草)和趙樸初的楷書才有的那種空靈的感覺。而王羲之的喪亂貼是情緒強烈抒發的象交響樂一樣的感覺。

謝水墨玩家書友之邀.。一己之見，共為學之。

蘇東坡乃文章聖手，書法好，詩文更稱雄古今，鮮有之望其項背。我最早習其著名的《黃州寒食詩帖,沉雄矯健，蒼潤清麗，真正大家手筆。《祈雨帖》的功力絲毫也不弱於被稱為【天下第三行書】的《黃州寒食詩帖》，其用筆更顯飄逸灑脫，神采飛揚，隨心所欲。宋書尚意，《祈雨帖》字字珠璣，開篇【穎州久旱】四字就給人以焦渴之感，作為潁州太守，轄地乾旱，百姓叫苦，一地知府，豈能安睡？祈民之心，躍然紙上。《寒食詩帖.》不知不覺中慢慢地拉近了與作者的距離，直覺得作者就是我們身邊的一位慈祥長者，向我們訴說著命運的不幸與激憤，滿篇的點畫線條也就與我們產生了一種親近感，在我們眼前“活”起來了。這是我第二次說的“尚意。”

東坡作書以手抵案，執筆很低.，這種執筆法枕腕書寫，故而只以運指為主，毛筆迴旋相對狹小，但優點是線條揮寫十分平實，爽健酣暢，如“年”、“中”、“葦”、“紙”四字中的懸針豎，寫來猛利剛烈，暢快淋漓，且破解了蘇肥黃瘦，喜作扁勢的沉悶壓抑之感，在整幅作品中起到了畫龍點睛的作用。蘇軾的用筆方法較為特殊，這種低執管的三指偃臥法，在蘇軾那裡也許是歪打正著的化腐朽為神奇，我們刻意模仿也實在沒有必要。

另：大家注意，蘇東坡書法落款，大都“軾”字很小，這就叫“稱己必小，”我們書友亦應當效之。

蘇軾是北宋中期的文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。

其文縱橫恣肆；其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”[4]；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。

他最有名的當屬寒食帖，被稱為第三行書。

他的字稍扁，黃庭堅戲稱為石壓蛤蟆，這種形狀本身就是一種風格，加之其它方面的才學和地位，使得他的書法更容易得到認可。

這種字可寫性強，看似不經意，但寫起來很有難度，只有深臨才能解其韻。

這種字可能種他的執筆有關，用的是單詢執筆，如我們寫硬筆的樣子，而且不懸腕，所以生理原因吧，運筆左右方向可以隨便揮灑，但上下執行不利，所以形成了獨特的字型，所以先不說好不好，起碼一看就是他的字，這就是成功。

但這個人恃才傲物，所以也得罪了不少人，具有文人的倔脾氣，所以一生活的也不順心，我想是不是感覺比較壓抑，所以字就以扁為調也不一定，然後再充分使用書法的技巧來展示，也不失為一種穾破的方法呢？

這個問題問得好，蘇東坡的字看起來怪怪的，常人絕不會喜歡，甚至會被諷為醜書，就連他自己也說是“石壓蛤蟆”。小編以前看不懂，也不喜歡，但是一旦看明白就恍然大悟——原來蘇東坡的行書裡藏著那麼多美的因子，只是我的眼光太淺太淺。蘇軾被譽為宋代四大書法家之首是當之無愧的，黃庭堅在《山谷集》裡說：“本朝善書者，自當推(蘇)為第一。

口說無憑，眼見為實。就拿《黃州寒食詩帖》中的單字“疏密對比”和“空間布白”技巧來舉例說明。所謂“空間布白”是書法處理上的技巧，“疏密對比”是結果，這是一個問題的兩個方面。優秀的書法家都善於在結構上體現疏密關係，造成強烈對比，形成視覺上的反差。正所謂“疏處可跑馬，密處不透風”是也。我們來看蘇東坡的嫻熟筆法：

技法解析：1、左邊“歹”字寫得較平常大，形成左輕右重，左疏右密對比；2、整個字呈現右傾之態，特別是中間一處留白，顯得異常空靈。

技法解析：1、這個字寫得出乎意料，“日”字單邊掛靠在左邊的一撇上，如葫蘆掛藤；2、右邊“日”字與捺畫之間形成大面積的留白，整個字看卻“日”字毫無下墜之感，妙！

技法解析：“今”字上半部分舒展放縱，下半部分收斂緊縮，有一種節奏變化；2、下面部分偏向左邊，在右邊留下大面積空白，形成對比關係。

技法解析：1、這個字略往右傾斜，斜而不倒，形成險絕；2、技巧體現在字不封口，保持氣韻通暢，並在右邊留下大面積空白，造成疏密對比關係，將這個簡單的字寫出了精彩。

技法解析：1、這個字筆畫翻轉跳躍，異常活潑；2、上緊下松，左下角大面積留白，對比明顯；3、通常寫法將右邊戈鉤寫得比較張揚，這個字一反常態，體現了與眾不同的高超技法。

技法解析：1、“破”字左低右高，動感強烈；2、左右中間留下大片空白，打破了這一個筆筆粗壯的字的沉悶格局，顯得空靈、透氣。3、這種佈局與傳統的“中宮內斂”具有明顯區別，也是特色所在。

技法解析：1、這又是一種出人意料的寫法，一反常態；2、通常寫法是上面緊縮，下面開張，這個字恰恰相反，上半部分留白較多，出乎意料地疏朗，下面長撇長豎，基本收斂成點狀；東坡此字不是特意安排，真乃神來之筆也！

蘇軾的《黃州寒食詩帖》，是“無意於佳乃佳”之作，他自己說“我書造意本無法”，可以說在書寫的過程中作者並沒有刻意安排，然而在自然無意識的狀態寫出來卻勝過巧妙佈局，正說明蘇軾書寫技巧已經水乳交融，莫測高深，令人驚歎！

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蘇東坡是宋代尚意書風的領袖，其書法成就主要是楷、行二體，行書影響為大。

他的書法吸收了二王丶顏真卿、柳公權、徐浩、李邕及楊凝式的筆法，其中受李北海影響最大。

他的書法字形漸趨扁方，風姿嫵媚，筆軟墨豐，內含骨力，中鋒側鋒並用，有時臥筆鋪毫，欹側雄渾。

中國書法在唐代完善和成熟了以法度為核心的體系，它的消極作用是以程式為共性，抹煞著創作主體的個性發揮。

宋代禪宗日廣，思潮所及，書家多欲撩開形質，探究悟性，參入禪機，這一點蘇東坡在這個時期起著十分重要的作用，並影響後世。