原型是美國百萬富翁克里斯·加德納(ChrisGardner)，他曾經流浪、入獄，但從未放棄實踐理想——當一名股票經紀人。他把二十五年的奮鬥故事寫成書、拍成電影，向世人證明：只要今天夠努力，幸福的明天就會來！

補充：

克里斯·加德納-童年生活

　　克里斯.加德納出身貧寒，從小沒有父親。為了獲得更好生活的機會，他加入了美國海軍，1980年代早期，他開始在舊金山和他的妻子以及年幼的兒子在一起生活：

　　“那對我來說是世界上最重要的事情。因為我是很多從小沒有父親的小男孩之一。我從小和繼父待在一起，他總是喜歡不放過任何一次機會來提醒我說:‘我不是你的父親，’而且還對我說一些很傷人的話，那是一些孩子們都不應當聽到的話語。當我還是一個小男孩的時候我就開始下決心，以後當我長大成人，有了孩子的時候，我的孩子們將會知道他們的父親是誰。”

　　 克里斯·加德納-創業經歷

　　20來歲的加德納讀書不多，任職醫療物資推銷員，還要照顧女友和年幼兒子。1981年，他在舊金山一個停車場，看到一名駕著紅色法拉利的男人正找車位，他回憶道：“我對他說：‘你可用我的車位，但我要你答兩個問題：你做什麼工作和怎樣做？’”對方自稱是股票經紀，月薪達80000美元，比加德納年薪多一倍。加德納於是辭職轉行，成功獲得證券公司聘請，但還未上班，請他的人被解僱，新工作泡湯了。應徵新工作前，他和女友吵架，驚動警員上門調停，加德納被警方追討1200美元的違例停車罰款，因為無力還錢，他被判入獄10天。但噩夢還未完，出獄後他發現女友同兒子都消失了，他變得一無所有。幾個月後，女友再次現身，但不是想重修舊好，而是她不想帶著兒子了。

　　"任何可能發生的糟糕事情，一時間居然一古腦兒地都降臨在我的身上。我花了10個月的時間，謀求在華爾街尋找一份工作，最終找到了一個人，他說他將會給我提供這樣一個機會。我辭去了我的工作一門心思地追求那個工作機會。等我來到華爾街，結果發現向我做出承諾的那個人，在此前的那個星期五被炒了魷魚。這樣一來，我沒了工作，沒了收入，帶著剛出生不久的小寶貝和妻子。妻子看著我說:‘你這是在做什麼？’”加德納說，那件事發生後不久，他的婚姻解體，他成為一個無家可歸的人：

　　“我的前妻帶著我的兒子走了。我住進了寄宿公寓。幾個月之後，她把兒子帶回來交給我。我和我的兒子立刻成為無家可歸的人，因為寄宿公寓不允許住進孩子。但是，那是我得到我孩子的一次機會。對我而言，那是世界上最重要的事情。”

　　加德納需要撫養孩子，不能再住單身宿舍，被迫流浪街頭……廉價旅館、公園、火車站廁所、辦公室枱底，都成了兩父子的棲身之所，一年後他才儲夠錢擁有自己的小窩。

　　加德納努力賺錢，當上股票經紀後，事業一帆風順。1987年他在芝加哥開設經紀公司做老闆，成為百萬富翁，近年致力在南非扶貧。他出版了自傳，就是《當幸福來敲門》(The Pursuit of Happyness)。

　　“這本書講述我的故事，但是它實際上講述的是我們的故事。這裡的‘我們’一詞的定義是，每個有十足充分的機會和藉口，屈從於一切能夠想象到的負面事物的人，他們可能遇到的是酗酒，家庭暴力，虐待孩子，沒有文化，心懷恐懼，無可奈何等等，但是所有這些人都決心走另外一條道路，而不是成為他們所處的周圍環境會把他們所塑造成的樣子。”

　　他說，儘管當一個單親爸爸充滿艱辛和挑戰，但是這種境遇也激勵他不能自暴自棄：

　　“在大街上生活了一年之後，我們終於找到了一個棲身之所，那個房子沒有電，因為我們當時負擔不起。我點著蠟燭給我的兒子洗澡。那個時刻，我真的不知道我是否會放棄，崩潰或者哭泣。我當時處於精神意志的最低潮。就在這個時候，我的小男孩站在浴盆裡對我說了一句:‘爸爸，你知道嗎？你是一個好爸爸。’”

　　儘管沒有經驗，不認識什麼人，也沒有一張大學文憑，但是加德納終於還是在一家經紀公司得到了接受培訓的機會。當他透過考試成為一名持有執照的股票經紀人的時候，他知道他將會獲得成功。今天，他在芝加哥擁有自己的經紀公司：

　　 克里斯·加德納-兒子眼中的爸爸

　　“我的爸爸就是我的爸爸，他是一個了不起的人，他是最好的爸爸。”

　　“我只是希望人們知道，有些父親的確出類拔萃，超出普通的父親，而我的爸爸毫無疑問是這些優秀父親當中的一員。”

　　小加德納對即將上映的影片感到非常興奮，在這部影片中，著名影星威爾.史密斯和他的兒子賈頓.史密斯分別扮演他的父親和他本人。小加德納說：

　　“這太令人驚異了，絕對令人意想不到。我曾經飛到舊金山和奧克蘭，觀看了這部電影正在拍攝的場景。那是一次很好的機會，能夠觀看到別人在演繹你的生活。那本書基本上是取材於我的父親從孩提時代到他現在的生活。這部電影的劇情內容則更多地集中在我和我的父親的生活，也就是從我出生時起，一直到大概他剛剛開始創業起步的頭幾年。” [編輯本段]克里斯·加德納-自我評價　　加德納表示，他從流浪大街到挺進華爾街的人生旅程使他明白，任何事的發生都自有緣由道理在其中。他說，即使是我們面臨的嚴峻挑戰，通常也會使我們受到錘鍊，預備獲得成功。他說，也許他學到的最重要的一點就是意識到，在生命中最黑暗的時刻，唯一能夠幫助你的人就是你自己

　　“去尋找發現你絕對喜歡去做的事，讓你感到興奮的事，這些事會讓你簡直迫不及待地希望早晨的太陽趕快升起，因為你太想去做這些工作。如果你做一件工作僅僅是因為你擅長於此，或者僅僅因為他們給你的報酬優厚，那麼你不過是個奴隸。你必須感到快樂才行。”

【電影景物描寫】劇作對人物生活環境中的風景和各種物象的描寫。它表現人物活動的時間狀態和空間特色，是創造典型環境的重要條件，是銀幕造型的一個重要方面。景物描寫，可用於轉換時空。透過描寫人物對景物的感受和反映，可以借景抒情，表現和點染人物的思想性格和情緒色彩，有助於形成影片的風格特色。景物描寫要從生活出發，符合故事情節和人物性格發展的規定情境，有特定時代的和濃郁的生活氣氛。

【電影細節描寫】細節描寫是對錶現物件的細微部分進行細膩描寫，是作品形象描繪的最小單位，但對其只有意義性要求而無統一的量的規定性。電影劇作中的人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是透過許多有機聯絡的細節描寫來實現的。細節可以擔負一切劇作功能。電影中所有表現元素都可以透過精心構思成為細節，如聲音細節、人物細節、景物細節、物件細節、色彩細節等等。生活細節成為藝術細節，必須經過加工和提煉，成為有一定意義的細節。電影細節描寫要有獨創性、可視聽性和真實可信性。

【電影白描手法】白描原是中國繪畫的一種技法，即用墨線勾描人物和各種景象特徵，突出其神韻，不著顏色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特徵表露喚起讀者聯想，得以豐富形象。這種手法借用於電影劇本創作，指電影劇本寫作不可能對物件做長篇的詳盡描繪，運用白描手法，可以簡潔鮮明地突出所表現形象的特徵。以形傳神。

【電影象徵手法】電影編劇透過一定劇作形象的描寫，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象內涵的一種藝術手法。從影象構成角度看，那些屬於影片整體構思的或始終屬於劇情本身的藝術元素，除了他們的直接意義外，還寓意著更深廣的涵意（如概念、思想、感情、精神等），這就是電影的形象象徵。電影的影象象徵分為寫實性象徵和符號象徵兩大類。

從電影綜合藝術元素的構成看，象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本範疇：1．視覺性象徵形象。；影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中，安然身著醒目的紅衣的造型，是人物開放向上精神的象徵。2．聽覺象徵形象。影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時，以列車轟鳴聲，象徵民族正氣。3．視聽結合象徵形象。影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉，象徵新舊生活的衝突和歷史趨勢的必然性。4．敘事性象徵形象。主要指情節和細節的象徵。有全域性性的，也有區域性的。影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志。《老井》中，先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節，象徵著他終於融入傳統。

【電影怪誕手法】指在電影劇作中對所描繪的人、事、物、景，運用種種古怪離奇、悖於常規、異常變形、極度誇張等刻畫方式。怪誕手法給人以新奇、刺激的感受，能引起興趣和加深印象，但描寫怪誕本身不是目的，目的在於透過怪誕揭示人物心理活動，反映和揭露社會生活的不同層面和實質，表現或深化主題等。怪誕雖然不符合生活的表面現象，但符合藝術的真實。怪誕手法的運用有全劇整體性的，有僅在劇作區域性使用的，也有與寫實手法相交叉使用的。

【電影寫實手法】電影劇作中追求逼真地、如實地描繪客觀現實的方法。客觀現實世界是多維的、縱深的、動態的，包括歷史和現實的各種人物、社會環境、自然風貌等等。寫實手法要求對重大的歷史事件、各類人物和社會生活風貌的描繪不作人為雕砌，要求環境和細節表現逼真、精細描繪的態度。寫實手法有現實主義和自然主義的區別。現實主義的寫實手法反對自然主義對生活的機械照相，而要求藝術的典型化。