從器形看具備元代青花特徵，釉色微微的閃著光澤胎釉略顯暗淡，髮色穩定有少量黑色鏽斑，表面平滑。不見內壁，足底內凹圈不規則，顯色出淡清藍，少量氣泡大小可見，由此我不看老。

下面我們來看一下我從博物館拍的幾張真品細節圖

從真品細節來看不難分辨其疑點是表面平滑顯色淡清。

元代青花在歷史上來看是非常有趣的。元人不愛後人熱衷。我看過一篇報道，5-60年代開始中國逐漸組織起了考古工作。海內外記錄在冊的元青花一共600於件。就這個數字是非常驚人的，唐代瓷器存世量數以倍計。為何現在大名鼎鼎的元青花這麼少呢？

元朝1271年由蒙古族建立，定都大都也就是現在的北京，五朝十一個皇帝，歷經不足100年。這小100年裡忽必烈創元后就一直沒閒著打日本打越南打緬甸等等始終就沒閒著，到最後還誰都沒打過。原因是馬背上民族沾點海戰就暈菜。

馬背民族又連年的戰事，所以元代人對青花瓷沒什麼特殊的好感。景德鎮製作的一些青花多用來外交，今天打不過日本送你幾車，明天打不過緬甸在拿走一些。反正青花瓷在國外人看來如獲至寶一般，所以這也是國內外存量差不多的原因。

元代青花紋路比較密集，圖案多為纏枝，雲頭，牡丹，人物等。其中仿品人物圖案較少，因為臨摹出來的人物開臉呆板表情木納。

還有元青花民窯很少，馬背民族喜歡銅器，因為不易碎，所以問世的大多是精品也就不難理解為何頻頻拍出天價了。

贊同前面幾位藏家的看法，籃料是現代方法仿元配製的，不是礦物料是化學料，不可能有深入胎骨的錫斑！其它地方也沒有真品那種古拙感！淺見，說錯勿怪！

這位朋友，首先你這件瓷器不看老。想知道是你是元青花，要對元青花有個初步的瞭解。青花發現在唐代，宋代沒有青花。元代異軍突起，亭亭玉立，突然成熟。元代青花，大器精細，存世量少。

首先說說器型，大器有大罐、大盤、梅瓶等。

其次是青花料，2009年國家已經研究證明，青花料為進口料，是不是蘇麻離青，有待研究。有鐵鏽斑，有暈染現象。

再次就是紋飾，紋飾多畫人物、動物、花卉。人物戰爭題材、戲劇題材多。花卉題材，牡丹、蓮花題材多，動物題材多以龍鳳麒麟為主。

我感覺作為收藏愛好者，多讀書多去博物館，多實踐才是正路。

你好，你這個“元青花”首先是青花髮色過於偏藍，缺乏元青花蘇麻離青料的呈色濃豔，伴有分佈自然黑色氧化鐵的結晶斑點。然後是畫工不如元青花嚴謹，紋飾風格也相去甚遠，底足和器型風格也不對，最後就是火氣太重，賊光太甚。綜上所述，你這件纏枝蓮紋敞口荷葉碗是典型的現代低仿品。&元青花飛鳳紋盤，現藏於德黑蘭阿迪比爾寺國家博物館。

元青花所用鈷藍是在波斯藍的蘇麻離青料的基礎上改良之後的結果，而非直接使用。進口青料含鐵量高，含錳量低，所以我們又稱蘇麻離青料為高鐵低錳料。蘇麻尼青料中的氧化鐵在還原焰中燒後呈黑色，會形成黑色結晶斑點。而中國產青料則正好相反，是高錳低鐵料，所呈現的顏色是藍中泛出紫紅色調。&蘇麻尼青料的呈色效果。&元青花殘片標本

蘇麻離青料所燒造出來的瓷器，線條比較粗狂，並有暈散現象，而中國產青料線條精細而穩定，暈散現象不明顯。元代時期除了出口之外，也生產了梅瓶、香爐、玉壺春瓶、高足杯、觚、碗盤等傳統樣式的生活用品，而這些產品有用蘇麻尼青料的也有用中國產青料的，所以蘇麻尼青料並不是判斷是不是元青花的可靠標準，還得結合紋飾、胎土、器型等綜合判斷。&蘇麻離青料和中國產青料的比較

元青花的髮色特徵，不同於以後的洪武、永樂、宣德時期的髮色。放大看的話，可以看到深色結晶斑的表面群形成的獨有的網狀特徵，這是識別真偽元青花的重要依據之一。但也有施釉比較厚、溫度偏低而釉面氣泡密集，可能會看不到這種網狀特徵。所以判斷元青花的真偽是一個嚴謹的多學科結合的判斷過程，不能因為某一個特徵有元青花的特徵而忽視其他暴露的問題。&元青花的黑色斑點上的網狀特徵。

元青花目前存世不多，基本上都在博物館或者實力藏家手裡。目前市場上只可能有仿品，不可能有真品，大家一定要小心購買。

經專家鑑定 底部青花字為當時官窯獨用 回青料 書寫青花字 大明萬曆年制 青花瓷所用青料，除普遍使用石子青外，還有永宣時期濃豔華貴的“蘇麻離青”，成弘時期淡雅秀氣的“平等青”，嘉靖至萬曆時期的“回青”，天啟崇禎時期的“浙料”，清代康熙時期的“珠明料”。它們各自的特點是： “蘇麻離青” 暈散，有鐵鏽斑； 石子青 髮色偏灰； “回青料”色澤濃重、藍中泛紫；“浙料”髮色青翠而沉著； “珠明料”呈色豔麗明快。 回青，來自西域或新疆。“事物紺珠”中說：“回青者，出國外。正德年間，大王當鎮雲南得之。以煉石為寶，其價初倍黃金。已知可燒窯器，用之果佳。”天工開物說：“回青乃西域大青，美者亦名佛頭青。”青料的輸入是西亞回教民族地區或域外的回教國家是較為統一的說法。 烏金釉瑩翠青花底瓷器鑑賞 大明朝皇家獨享烏金釉瑩翠製品 烏金釉瑩翠青花底尊 大明萬曆官窯 通體黑似烏金閃亮，高10.8釐米，口直徑9.4釐米！器型標準，尊身礦物質烏金釉，底白釉青花字“大明萬曆年制”。通黑如烏金髮亮，油質感強，強光照射下宛若黑夜裡燦爛的墨玉盈翠盈綠，幽深神秘，高雅名貴。尊的胎採用高嶺土糯米胎骨，用手撫摸細緻滑嫩手感如溫潤的和田玉。是顏色釉裡面的精品，大明官窯裡的極品！ 烏金釉瑩翠瓷器深沉似水，凝重華貴，自有氣勢，也很名貴。是當時皇家貴族獨享用品！特別值得一提的是，烏金釉瑩翠極不易燒製成功，成品率極低！

大英博物館館藏龍紋象耳尊

從這位藏友給到的三張圖片，可以初步判定為現代低仿品，還是氣窯燒製而成！

下面從我個人角度分享五個鑑賞元青花的基本技巧，往下看，一一給大家道來。

元青花肯定是柴窯燒製的，大多數的低仿品都是用氣窯和電窯燒製的，唯有高仿品用柴窯燒製。燒製一窯子的高仿品需要25萬噸松柴，成品率低，即使是燒製出來，也無法仿製出時代與歲月的痕跡，成本很高，代價極大。

柴窯、氣窯、電窯燒製的元青花各有何特徵？

柴窯燒製的成色藍豔內斂，氣泡大中小，形態各異，成串珠狀；

氣窯燒製的成色張揚狐媚不耐看，氣泡不均勻，要麼大，要麼小；

電窯燒製的著色穩定，不暈散，氣泡一致，沒有元代時期的豪放。

民間收藏的元代纏枝蓮龍紋溜尖獸耳罐

眾所周知，我們元代的青花瓷，使用的青花料是中國產料和進口的蘇麻離青（也稱蘇勃離青），簡稱蘇料。中國產料發黑、灰藍、下沉、著色穩定，也有暈散，但沒有蘇料的豪放、藍豔發紫，暈散均勻，凡過筆處都有呈棕色的礦物晶體，從表面上有錫光反應。

元代釉水大致分為樞府卵白和青白釉，其共同特徵滋潤、乳濁感強，深邃，玉質感強烈。青白釉呈鴨蛋青，橘皮紋遍佈整個器身。元代使用的是吹釉和蕩釉兩種施釉方式。（內部不施釉，不修胚）

元代的畫工是急促、豪放、滿工而不失協調，筆筆出尖，紋飾多層、多樣，有海水紋、雲紋、纏枝蓮紋、焦葉紋、龍紋等。大家可以多參照館藏！給大家分享幾件館藏和民間藏家的精品。

罐內接胎痕

元代的整器大件的是由四段三接或五段四接拼接燒製成型的。有兩種工藝，一是分段拉胚，二是分段模製、拍胚。真正元代的東西無論是出土或者傳世，都有他無法泯滅的特徵。望各位藏友認真領悟“潤”，您懂了“潤”，就是鑑別元青花的高手，望各位藏友在收藏的道路中認真領悟、學習。

透過以上五點總結，藏友的這件元青花不符合任何一點特徵，故鑑定為現代低仿品。

元青花用進口青料蘇麻離青著色的，其瓷器胎骨必是高檔瓷土麻倉土，麻倉土與蘇麻離青胎釉結合天衣無縫，青花入骨與胎骨混然一體，絕不會象珠明料或者洋藍鈷料那麼漂浮於胎骨之上。

蘇青，豆青，回青，三青在同一時代應該很出名，專家都說蘇青後來就沒有了，這話很假，難道就沒過配方嗎？那時真靠進口嗎，船一次能運千噸嗎。元代那麼多青花瓷，釉本來就很爆利，本人猜想，可能是豆青和回青倆家聯手，弄誇了進口釉，而有配方的人，要不死於兵災，要不是被後兩家的人請人弄死了，失傳了，就像現代的商業戰。

這不是元青花！

此青花髮色及繪畫不是元青花風格

伊朗館藏元青花蓮紋微距特寫

中國陶瓷博物館藏元青花纏枝牡丹紋梅瓶

以上館藏可認知元青花蘇料質感、繪畫風格及髮色

此類牡丹紋有藍底留白畫法，但此件是正常繪製。

此類白花多是模印出凸起浮雕，在根據紋路繪畫。

此類大盤都是印模成型製作

此足底塗鐵鏽水做舊。

足底塗醬色護胎釉在洪武時期也多見。

元代沒有。

此底足挖足高速旋轉產生的跳刀痕，元代工藝不見。

此底足瓷化過高。

綜合以上幾點，此件現代仿品。