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1 # 紅塵映像
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2 # 紫楓攝影后期教學
攝影中都有哪些不走尋常路的“非常規構圖”？
攝影中都有哪些不走尋常路的“非常規構圖”，什麼叫非常規構圖，就是說打破了一般意義上的構圖規則，所以可以稱之為非常規構圖。
但是非常規構圖不一定就是不符合構圖規則的構圖，要這樣定義，那麼初學的攝影小白拍的片子都可以叫非常規構圖了。
所以我認為非常規構圖不是不會構圖，不是有按規則的亂構圖，而是對構圖規則的突破與創新。
突破三分法：
地平線傾斜法：
以上只是紫楓手機隨拍，算是一種對非常規構圖的嘗試，不敢說突破與創新。
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3 # 柳侍墨攝影中都有哪些不走尋常路的“非常規構圖”？
“非常規構圖”是對應著“常規構圖”來說的。
顧名思義，“常規構圖”可以理解為構圖中的基礎部分。也就是大家都耳熟能詳的——曲線構圖，九宮格構圖，三分法構圖，三角構圖等等。
那麼，“非常規構圖”就可以理解為是“不按套路出牌”了。
簡單講，“常規構圖”就好像是小孩子剛學直立行走，你很先站穩咯！“非常規構圖”就是學會直立行走以後，跑啊跳啊等等這些在直立行走之上所搞的花樣。
所以，如果你是攝影新手，還請不要著急編花樣。
無論是構圖也好，用光也好，都先要打牢基礎。
想編花樣，想搞事情，先把基礎知識弄明白嘍！
磨刀不誤砍柴工。
香港傳奇攝影大師何藩先生，就喜歡用這一類不走尋常路的“非常規構圖”來攝影。
這麼說吧，何先生的很多攝影作品，看上去很舒服。但是要讓我講，他是用的什麼構圖，我講不出來。
也可能就是因為我才疏學淺吧！
但是——“看上去很舒服”，才是構圖的終極奧義。
接下來放幾張何先生的作品，大家自己感受一下——
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4 # 光線攝影學院
今天是2018年8月20日，世界上的基本道理，基本上已經在1000年前就被髮明瞭。對於視覺藝術來說，從構圖的角度來說，基本的構圖道理以及特殊的構圖道理，也已經在n年前被髮明的差不多了。
對於構圖有興趣的朋友，可以認真閱讀康定斯基的一些圖書
對於想要加強視覺基本語言訓練的朋友，建議學習一下三大構成
尤其是包豪斯以來，也就是康定斯基以來，視覺本身的構圖或者說構成，基本上算是被窮盡了。藝術專業的三大構成，平面構成，色彩構成，立體構成，基本上算是窮盡的了。
即便是物理學、化學、數學的一些特殊的圖案，也基本上是被窮盡了。
嗯，太陽底下沒有新鮮事，所以，如果你妄想透過不走尋常路的構圖，在攝影界揚名立萬。我看，還是洗洗睡了。
對於攝影來說，有個非常不好的傾向，這就是“構圖決定一切”的論調。
我非常反對“構圖決定一切”，這是非常有害的觀點，對於有志於在攝影領域想要揚名立萬的人來說，是有百害而無一利。
以下是我的幾點具體看法：
1，對於最偉大的作品來說，一般來說，往往都是不重視技巧的。
2，對於最偉大的作品來說，一般來說，都是用比較簡單的手法。
3，對於攝影藝術來說，大多數經典作品，其實都不是靠視覺衝擊力取勝的。
4，視覺衝擊力，這個東西，對於新聞傳播來說，是有一定作用的。對於要想經得住時間的考驗的攝影作品，是沒有什麼必要的了。
以上是華人攝影大師劉香成的畫冊，看完了，你會發現，沒啥特別的構圖，沒啥美妙的光影，是的，沒有這些東西
5，不要看不起什麼三分法、井字格、對稱這些基本構圖法則了，雖然老套，但是確實管用。
6，玩弄構圖技巧，這個是訓練階段的事情。如果真的想要錘鍊構圖，還請認真重新學習康定斯基，重新學習《色彩構成》、《平面構成》、《立體構成》。
7，攝影這個東西，往往內容本身是第一位的，技巧是次要的。
8，如果你喜歡畫意攝影或者沙龍攝影，建議你多觀摩一些中國書畫或者歐美名畫。
最後，祝你早日從重視構圖變成漠視構圖。
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5 # 創意生活趣事
攝影首先是光影，然後就是構圖，沒有光影就沒有拍攝，沒有構圖就沒有創意大片。
多看看大師的構圖，會發現很多藝術構成的經典。每一張構圖裡，都蘊含有藝術的話語，我們要讀得懂，才能理解的深。
一.前景放大，表現空間感在適當的環境中適當地放大毫不起眼的東西，
不僅能表現空間感，還能讓
前景的輪廓線與鵝卵石形成呼應。
二.超級拼貼，創造新意以複雜的手段構造影象與世界的複雜，
這是一種典型的多重構成，
紛繁的世界就要表現其原貌。
三.照片顛掉一下，製造新奇轉個方向看看（視角的變化），非一般的陌生感，線條的冷暖也會發生變化。
四.戲劇操縱，發揮想象力跳躍本身就是攝影最重要的語言，
椅子，水和貓都跳躍在空中，
——就是神奇啦。
菲利普·哈爾斯曼 Philippe Halsman：Salvador DALI. Dali Atomicus.USA. 1948.
五.強勢用光，與眾不同完美的光，帶來意想不到的構圖，
關鍵是要能夠看到，
光斑與雪地裡的腳印形成對應。
森山大道 Daido Moriyama.
六.情景化場面，表現複雜關係現實的混沌，人與人的複雜關係，
關鍵要理解這條長凳從左上角
向右下角的傾斜，
表達的是一種戲劇性。
維諾格蘭德 Garry Winogrand--World’s Fair, 1964.
七.只拍一半，另一半給你想象少即是多，帶來想像的空間，
這個想象就是我說的
留給觀眾的第三次創作。
安德烈·柯特茲André Kertéz.：Elizabeth and I，1933.
八.填滿畫面，讓局面更多元墓地與工廠，生與死越來越擁擠，
這是生與死對空間的爭奪。
沃克·埃文斯 Walker Evans - Cemetery, Bethlehem PA, 1935.
九.暴力擷取，總有完整的區域性誰說看不到眼睛？殘缺即完整，
擷取是為了讓線條顯現。
馬克·科恩 Mark Cohen.
十.斜一點，讓畫面動起來找到現實的動盪感，
斜線是有情感的，
讓這種情感用圖片語言說出來。
東松照明 Shomei Tomatsu：Untitled (Hateruma-jima, Okinawa), from the series “The Pencil of the Sun” 1971.
十一.趴下來，狗眼也能看世界以動物的視覺看見新奇的世界，
這是一個與眾不同的視角，
世界也因此不同。
艾略特·厄維特 Eliott Erwitt：New York, 1974.
十二.擋住人，凸顯了形物有其理，遮蔽帶來的隱喻，
讓觀者產生新的聯想，
這是其中的巧妙之處。
羅伯特·弗蘭克 Robert Frank：Political Rally, Chicago, 1956.
每一張構圖裡，
都蘊含有藝術的話語，
我們要讀得懂，
才能理解的深。
回覆列表
攝影中都有哪些不走尋常路的“非常規構圖”？
謝邀，不走尋常路，一定是發現了什麼？至於為啥這麼拍，估計拍攝者事先也沒有想到，也許環境決定只能有一個視角，也許是抓拍沒法移動對焦點，也許傑出的攝影師會有更多的花樣～天空是不是太大了，雲很出色麼！還是雲，地面只剩下一角了。這個角度不是很舒服，但船上也只有這樣才有空間感。蹭拍還管什麼角度構圖，表情到位來一張。明珠塔上隔著玻璃還能有什麼更好的創意麼？北京世貿天階，怎麼拍也拍不好，地面與天屏如何更好表現。