其實硬筆書寫更加強調的書寫的實用性。在此基礎上再能展示一些個人的藝趣就足夠了！

我有個見意，花更多的功大去練習硬筆，還不如好好學習毛筆書法。毛筆書法寫好了，硬筆書寫會太差嗎？

硬筆行書圈子很大，咱也跟風曬一曬，請各位書友批評指正。

結字是基礎，品味氣質在於勢。簡言之就是形意之狀與呼應關係。

抱庸認為，硬筆書法的方向在於循古意、取古法。

行書張馳有度，屬於內斂的狂放，特別適合陶冶性情。

行書是日常書寫最常用的書體，最方便習練，可以作為硬筆書法愛好者的主攻方向。

抱庸淺見，僅供參考。

硬筆行書的書寫經驗，我持以下幾個觀點：

1、 結體上有出處，當然肯定指的是古人，或者現代的硬筆大家，普通愛好到儘量不要隨意發揮！

在我影片單字演示的字中，有的朋友對有些字的結體沒有見過，就說了，“是不是你隨意寫的？”

呵呵，放心吧，每寫一個字，我哪怕有90%把握，我還會一定再查一下相應的資料的，確保確有出處！

比如：“西”字，第一筆行書，有兩種寫法，第一筆是短橫，非常常見。

第二筆，在我有時的隨抄裡，寫成了長橫，有的朋友就指出:“你寫錯了，“西”的第一筆是短橫！”

其實，古代的褚遂良、顏真卿“西”的第一筆是這樣寫過的：長橫！

現代的硬筆書法家，丁謙老師再給一個書法愛好者中的回信中，我也見過這樣寫過：長橫！作為行書來說，我覺得丁謙老師寫得也挺帥，也跟著學了。

其實，我們普通愛好者，東施效顰也罷，既是學字，誰人天生又是西施呢？

2、 行書、行書，要有行氣，怎麼有行氣，最好是在正常速度，或者略慢的速度下書寫！

（25字每分鐘）如果沒有接近正常的速度，可能你寫得比較規範，甚至比較端莊，但是，隨之的問題了來了。

第一， 牽絲上比較生硬，呆滯；

第二，當你迴歸到日常書寫時，你缺少行書的手感，你練的行書日常書寫用不上！

我們普通人練硬筆，尤其是行書，難道不是為了寫一手好字嗎？

當然，不是什麼時候都要快寫的！

當你初學硬筆，對結體不太熟練，或者需要寫得敗筆較少時候，肯定要慢下來；

是的，快寫時，流暢感提升，結體上也容易出問題，每個練字者應該都明白！

但是，作為行書，這不是一直都要慢寫的理由，速度可以暫時慢，不能一直慢！

目前我練字：臨貼，隨寫，快寫，慢寫，單字，整段，都會涉及；供參考！

3、 選擇適合自己風格的臨貼物件；

比如，如果你的風格是筆畫比較舒展，而且牽絲感比較強，那麼你學田英章、荊霄鵬的都可；

如果你的筆畫是偏工整，簡潔，你行書學吳玉生的比較好！

如果，你極度追求日常實用，學沈鴻根的行草，最實用！

有的朋友說，一定要取法其上，在我看來，硬筆行書學古人是對的，因為我也常學，但也持辯證看法，原因如下：

古人是毛筆，我們是硬筆；

古人寫繁體，我們日常寫簡體；

古人寫字偏大，我們硬筆字偏小；

而且現代人日常書寫更快！

所以，結體上可以學習古人，但絕不是一味崇古！有些字的結體，明顯是慢寫時的結體，或感覺不適合硬筆，我就不臨！

既然是硬筆書法，你不但要尊重“書法”兩個字，你還要尊重“硬筆”的天然物理屬性！

經驗需要在平常書寫中積累，因為我對硬筆書法非常愛好，對於寫字好的朋友更是羨慕，也願意經常的寫寫字，來加以練習，在這裡互相探討學習。要寫好字，基本筆畫是基礎，在以前問答裡說過，在這裡不加以贅述。今天來說一下字的結構和組合，字的結構有上中下，左中右等等，在組合的過程中，要注意該收的收，該放的放，做到整體一致，緊湊，不能鬆散，這樣寫出的字才會好看！

1：左收右放的"攻""時""歡""收"等，左放右收的“如”“私”“和”“肚”等，上收下放的“吳”“委”“架”等，上放下收的“登”“奮”“務”等！在書寫練習時多加觀察，該收的收，該放的放，，整體協調而統一！

2：字與字的組合根據位置的不同也會發生變化，比如“馬”的位置不同，寫法也應當有所變化。比如“馳”“駕”，馬為左旁時應寫的狹而窄，做底時應寫的寬而闊。這樣的字很多，所以書寫時應注意字的結構和變化。

你這個字有點像是學司馬彥。

學習書法用筆千古不易，初學用什麼筆是其次。從一些書法大家例如王羲之趙孟頫及文徵明開始臨習或許可以。多讀貼感受用筆之法。

寫硬筆行書，要清楚硬筆和行書的基本特點，方能有的放矢。

1、相比於毛筆，硬筆的筆尖堅銳，彈性差，故不能像毛筆那樣表現筆畫的粗細變化。但硬筆也有其長處，其線條勻稱剛勁。

所以，硬筆的重點應放在結體的練習上，筆法不必如毛筆那樣過於強調。

2、硬筆行書的特點是：書寫快捷，點畫流利；牽絲引帶多，筆畫呼應；字形圓轉，點畫簡省。明白了這些特點，在練習中尤其要注意點畫的書寫。

3、硬筆行書的結體特點是：重心在動態中保持相對的平穩，欹正相錯；點畫之間伸縮避讓，疏密得當；字形隨勢變化，力求自然。以上特點要單字練習中要認真體會。

4、行書的書寫，貴在連貫，要注意字與字、行與行之間的呼應，一氣呵成。我們寫文章講究起承轉合，結構嚴謹，行書也是如此。

5、硬筆行書的練習，應當借用毛筆行書的經典法帖作為範本。比如懷仁所集的《聖教序》，可將其縮小影印後臨習。

6、在練習硬筆的同時，可適當練習毛筆書法，一是可作為硬筆學習空隙的調節，二是可讓你更好地理解筆法。這種練習對提高硬筆書法水平很有幫助。

如何寫出硬筆行書？

個人認為練字不管是什麼樣的字型，如若是想要寫好，必須要以楷書來起步。

只有楷書寫的足夠好，才能為寫好其他的形體打基礎。

關於練習楷書，許多人喜歡描繪字帖，其實個人認為描繪並不出彩，若是臨摹，還是有參考意義的的。

但是呢，也不能一味的臨摹一個人的字型，當然如果你心中是想要和他一樣的除外。

如果你想有寫字有自己的風格，擁有自己的字型，那麼我建議，你最好在寫字的時候，遵循自己的審美來找出自己最適合的寫字風格。

當你的寫字風格慢慢形成，當你的楷書寫得足夠的好的時刻，那麼你可以適當的嘗試行雲流水的表述一個字、一行字、甚至一頁字……

我感覺寫好行書，如果你不是遵循那一定意義上的行書，你可以任意遵循自己的行為喜好去書寫一個字的形體。

將其怎麼寫都好，只要符合你自己的審美，進而精益求精符合大眾的認可邊不錯。

沒有必要去做一個非常非常細緻、極致的規定，那樣子會限制你的發展，讓你的一切變得千篇一律。

第一，要靜下心來。心不靜，則思緒紊亂，寫出的字自然也雜亂無章，缺乏章法和美感。如何做到心靜，不妨忘掉一切世俗之功利，不要去考慮今日之得失，也不要去擔心未來之榮辱，更不要去和他人攀比，心無一物，便是靜。若能靜，才可穩坐於案前，潛心寫字。

第二，要仔細讀帖。練習要仔細揣摩字帖，做到動筆前對所寫的字胸有成竹。如論是臨摹書寫，還是背臨書寫，在動筆前一定要將所寫字的筆畫、結構和運筆走勢字爛熟於心，這樣，寫出的字才能美觀而流暢。

第三，要認真練字。做什麼，非認真不可。一旦行得筆來，絕不能隨心所欲，要該長則長，改短則短，該圓則圓，該方則方。這才是運筆有道。若只是抱著完成任務的態度習字，那就等同於浪費時間，不僅練不好字，相反還養成了不良的書寫習慣。

第四，要鑽研揣摩。對別人寫得好的字，要仔細研究揣摩，分析別人的字好在哪裡，哪些地方值得自己學習和借鑑。同時還要善於自我反思，將自己練的字與名家、大家的作品進行比較，看看差距在哪裡，問題在哪裡，這樣才能便於我們改進和提高。否則，只能原地踏步。

第五，要持之以恆。一定要做到持之以恆，鍥而不捨。想寫出好的行書，就要有水滴石穿、繩鋸木斷的精神。決不能“三天打魚，兩天曬網”。要學會利用一切閒暇時間練習，我相信“功夫一定不負有心人，付出一定會有回報”。

第六，要虛心求教。俗話說：“謙虛使人進步，驕傲使人落後”“真人不露相，露相不真人”。要多向字寫得好人有經驗的人請教。得到別人的誇獎，不要沾沾自喜、得意忘形，要知道“山外有山，人外有人”。

見多了，臨摹多了，自然就會有進步，關鍵是你要堅持天天練習，建議臨摹啟功，吳玉生，田英章的等大師級的硬筆帖！

首先，審美是非常重要的。這裡的審美我不是指分辨美醜的能力。有些字寫得好的人，即使讓他用左手寫字，寫出來的也要比一般人寫得好。

方法/步驟2:

為什麼？並不是因為他左手的執筆有多好，而是因為在他心裡有字的間架結構，於是可以信手拈來。對字的感覺是需要時間培養的，培養的最好辦法就是臨摹。所以臨帖並不是抄襲別人的字型，而是培養對字的理解，活學活用。

方法/步驟3:

至於如何在百忙中抽出時間快速寫出好字，我的建議是有事沒事多動筆。具體一點，就是不同於回答試卷時的一味圖快，慢慢寫，把注意力放在字型結構上（而不是一筆一劃）。平時可以開啟Word文件，把字型調成華文行楷，看看上面的字型都有什麼特點？什麼地方應該大？什麼地方應該扁？這些是隻可意會不可言傳的。方法/步驟4:其實，最初也是有捷徑可以走的。那就是注意寫出好字的人，一張紙上寫出的橫，基本上都是平行的！豎也是如此。寫字時如果儘量保持橫豎角度的一致，那麼總體上的感覺就會非常舒爽。這就是人們講的“整齊”

凡為書法皆應先行臨帖，硬筆書法也是這樣，筆劃是根基，結體佈局很關鍵。臨帖讀帖欣賞名家作品透過多寫多練消化吸收進而形成自己的風格。