楷書不要過快，也不要過慢！

楷書，顧名思義，謂之楷模，容易被大眾辨識，如果寫的過快則容易筆畫連帶，交織勾纏而影響其辨識性。

但是太慢了也不對！

例如完全搞一筆一劃，照貓畫虎，看一筆寫一筆，這樣寫完一篇文章豈不是要累死？通篇又會顯得死板僵硬，缺乏行氣。

我的建議是在保持心氣平和和擁有足夠功力情況下，走馬觀花似的信手拈來，既能享受落筆揮灑之間的藝術細節意趣，又不妨礙其實用時間要求，兩全其美！

楷書是可以寫快的，但必須是楷書，也就是說不可省略筆畫。就像競走一樣，雖然比“走”快但不是跑。楷書要寫快必須有牢固的根基，紮實的基礎，不然就不要求快。楷書練到一定程度就要提高寫字速度，堅決杜絕畫字、描字！快速寫楷書是練習行書的基礎！最後呈上圖片僅供評鑑，相互學習！相互進步！

楷書是可以快寫的，楷書的快寫其實就是行楷或者楷行。

想要快速的書寫楷書，必須有過硬的基本功。基本功就是一筆一劃都要符合規範，能在慢寫中寫出標準的楷書。其實古人寫楷書未必很慢，首先古人書寫的工具都是毛筆，古人在書寫時不可能把每件作品都當做書法來完成，也就是說古人大部分書寫其實是他們的工作，他們想完成的是內容而不是書法。所以他們寫楷書絕不會像今天的書家一樣一筆一劃一板一眼的寫而不計較時間。但有人會說那些流傳下來的楷書碑帖是怎麼回事？這些碑帖字型一般是為了紀念大事受邀或者受命而寫。比如歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》受命於唐太宗李世民由魏徵撰文。在寫這樣重要的碑文時作者肯定是全力以赴的寫，不可能跟日常工作一樣那樣自由發揮的。

上圖為歐陽詢楷書《九成宮》中的“天美”二字跟行書《千字文》中“天美”二字對比。可以看出楷書快寫後筆畫的起筆、方圓、結構、粗細、形狀都有顯著不同。一樣的是都給人美感。

想要快寫楷書，必須要對楷書極度熟練。也就是我們說的熟能生巧，只有熟了你才能快，只有熟了你才能巧，只有熟了才能好。當然作為楷書與行書肯定是有分界線的，最大的不同是行書可以連筆帶筆而楷書必須一筆一劃橫平豎直。當然作為不同的字型即使你楷書寫的很好了，行書也是需要專門練習的。

書法書法，顧名思義有其章法在內，無論篆書、隸書、行書、草書、還是楷書，對於學書法的人來說，難度都是有的，除了天賦以外，還需要幾十年如一日的練習。

楷書整體來說不宜過快，太快寫不出楷書的味道，歐陽詢也好，鍾繇也好，文徵明也好，楷書的主要結構跟筆畫都是不適合快的。

善為書者以真楷為難，而真楷以小楷為難。

貼幾幅家師楊建臣老師的小楷作品，請書友們指正欣賞。

謝邀。楷書能否寫快，答案是肯定的。因為有根據。唐時有種職業，叫做寫經，因那時佛教興盛，佛經需求量很大，又不可能印刷，只有抄寫，抄寫量很大，又要恭整，寫經人如沒有快寫楷書的本事，他敢攬這個瓷器活嗎?本事最高的寫經人，一天可寫兩萬字!這是小楷。大楷照樣是快寫的活。歐陽詢寫《醴泉銘》時，已八十多歲，在碑上書丹，若不能快寫，不能寫出經典書作，那可能寫得半拉就得死在石碑之上。還有一句話是說草書是個慢寫的活，叫做"匆匆不及作草"，這是古今書家在用楷書寫信時，最後收官的謙詞，是說我用楷書給您寫信，是因為我時間緊促，不能用草書給您寫了。這就同時澄清了一個錯誤觀念，即認為草書應比楷書寫得快，其實正好相反。好了，如有不同意的，可以反駁，絕對歡迎。

楷書可以適當的寫快一點兒，顯得字形姿態有特別有精神氣質。如果慢寫，會讓人覺得懶洋洋的，無精打采。至於快到什麼程度合適，需要根據具體情況酌定。主要掌握好快慢節奏與速度，以字型不太變形，靈動活脫，看上去不死板為基準，力求自然美，這是要點。那麼，用什麼辦法控制快慢尺度呢? 關鍵在筆法動作上。

同樣是楷書，或者是同一個字，分別用硬筆、毛筆書寫，速度不一樣。即使用同樣的筆去寫不一樣的楷體字，速度也不相同。

比如，用硬筆書寫楷書某一個字，速度怎麼控制呢? 在起、行、收、轉過程中，每一個動作不能超過半秒鐘，甚至更短。例如，寫點畫，一秒鐘之內可連續寫兩三個，寫橫、豎至少能寫兩個。書寫訓練時，用心裡默唸停~走~停~走……相當於跑步走時，喊口令1、2、3、4似的。

再如，用毛筆書寫某一個楷體字，控制到相當於齊步走的口今1~2~1……我覺得，按這個速度寫字比較適合，過慢，字型呆滯沒有神采，倘若過快，容易變味兒，甚至接近行楷了。

無論寫硬筆字、寫毛筆字，由於每個人筆性與手感有差異，而且書法字型頗多，可以理解為一種字型(一個字帖)好比一首歌曲，曲譜節奏型是不同的，有的舒緩柔美，有的鏗鏘有力……所以說，並非所有的楷書字型都可以快寫，或慢寫。例如，歐體就不能寫快了，顏體可以寫快一點，趙體比較適合快寫。

毛筆小楷書寫速度與硬筆書寫速度基本相同。

當然，這只是我個人的感受，朋友們可以參考上述方法自行調節，以找到最佳興趣點為對。總之，書法之美，最終體現在動作簡潔、筆法流暢、字法優美、韻律自然……耐人尋味，令人賞心悅目。反之，情態不佳，故意做作，寫出來的字多麼規矩，也不是真正的好看，即使字形挺好看，但是，缺少藝術內涵，不等於美。

楷書的特點就是一筆一劃，起承轉合、提按頓挫，交代清楚。從書寫的習慣上來說，楷書如站，行書如走，草書如跑。一般而言，和其他兩種書體相比，同樣的字，同樣的熟練程度，當然是會慢一些的。

對於楷書，大字楷書想要速度快，相對困難，楷書如站靜態的特點比較明顯。對於小楷來說，隨著你熟練程度的增加，可以寫的快一些，同時提按頓挫皆有，還不失法度。據記載明代文徵明，80多歲時，還能每日手書楷書幾千言，而且法度森嚴，同樣，為後世楷模，足見其書寫速度之快了。其實沒有其他訣竅，唯手熟爾。

所謂快，字字慣氣，靜為楷模，而不失靈動法度為準則，至於“快”到什麼程度，就應該因人而異了，能快則快，不必一味追求。

楷書所謂的快寫，能有多快呢？

寫字的快與慢，是相對而言的。不是一味的求快就是其字寫得多麼好，功力有多深，也不是一味的圖慢就是慢工出細活兒，把字寫得出神入化，鋒芒畢現。

我們現在的書寫，是一般性的需要書寫，並不是像古人那樣存粹是為了顯示個人字型見解進行的創作。當然，個性的書法創作除外。

若論楷書，寫得很慢，那不叫寫，那是描，是畫字，是基本功不成熟的外化表現。而把字寫得過快，也不能說完全就是個人的功力已然登峰造極，不需要點畫推求。

我們寫楷書，起碼的基本要求是一筆一劃，既要送到位又要收得住，不能寫成照貓畫虎的樣子，出現畫虎不成反類犬的結果。

目前我們最為常習的是歐顏柳趙四大家的楷書字型。無論如何都需要一筆一劃的認真對待，不能出現牽絲和勾帶，闆闆正正規規矩矩。這種寫法自然就限制了書寫速度，要想和行書一樣的追求速度，那就不叫楷書了。

至於在先有楷書基礎上提高書寫速度，那則是另外一個話題，牽扯到了字型的進階和提升，是行楷的執行節奏了。

影視劇中，正邪交量的故事無數，你什麼時候見過踢著正步去急行軍的？沒有見過吧？

若說張三走路很快，肯定是相對於別人走路速度而言！若說他比一般人奔跑還要快，那肯定是胡說了！正如據說中，清朝還有個256歲的李清遠，你相信嗎？

楷書，就不是能快寫的書體，不要相信那麼多傳說，古人如何～相信各位愛好者相信見過不少書法牛人，你們見過哪個高手敢快寫楷書的？

相對而言，魏碑中的小楷，也只是在楷書中，屬於比較快的楷書了，但只是相對於楷書而言。

魏碑中的楷書，唐楷法度森嚴，結體險峻。而魏碑中，以靈飛經為例，結體秀美，筆意瀟灑，雖有淵源，但區別還是很大的！

在我看來，靈飛經中的小楷，是最接近行書的楷書了。當然了，趙孟頫可能不服了，趙的楷書，說是行楷更合適：

而行書兼顧速度、辨識度於一體，是日常書寫中，使用最廣的字型，雅俗共賞的一種書體。

楷書快寫，其實古人早就為我們做了示範。

楷則確立的唐朝，最早“初唐四傑”中的褚遂良，就是楷書快寫的先例。看其《房玄齡碑》，鐵線老藤，一氣呵成，相信速度慢了決不會如此氣韻連綿。

楷書四大家的趙孟頫，則以楷入行，把楷書快寫發揮到了極致。史載他能日書萬字……從其《膽巴碑》墨跡裡可感覺到，決不單指行草，也不是訛傳。

另外李北海楷書的豪邁淋漓;蘇軾、蔡襄楷書的沉厚痛快。。。如此等等，都證明出了楷書不僅能快寫，還能寫得很好。

要做到楷書快寫，除了熟能生巧外，重要的是多讀帖，多感受楷書的轉折承接、氣韻流動。。。所以古人說“忘懷楷則，自可背羲”也。