十大偷盜電影：
[偷腳踏車的人]（義大利。1948）
導演：維托里奧。德西卡
主演：蘭伯託。馬奇奧拉尼、安素。史泰奧拉
[男人的爭鬥]（法國。1955）
導演：朱爾斯。達辛
主演：瓊。瑟維斯、羅伯特。霍辛
[扒手]（法國。1959）
導演：羅伯特。
佈列松
主演： 馬丁。萊塞爾、瑪麗卡。格林、簡。佩萊格里
[血環]（又名[紅圈]，法國。1970）
導演：讓—皮埃爾。梅爾維爾
主演：阿蘭。德隆、伊夫。蒙當、安德魯。布林維爾
[義大利任務]（英國。1969）
導演：彼得。克林森
主演：邁克爾。
凱恩、諾爾。克華德
[小偷]（俄羅斯。1997）
導演：巴維爾。丘赫萊依
主演：維拉迪米爾。馬西科夫、耶卡特琳娜。雷德尼科娃
[贗品]（美國。1966）
導演：威廉。惠勒
主演：奧黛麗。赫本、彼得、奧圖爾
[11羅漢]（美國。2001）
導演：史蒂文。
索德伯格
主演：喬治。克魯尼、布萊德。彼特、朱莉婭。羅伯茨
[縱橫四海]（中國香港。1990）
導演：吳宇森
主演：周潤發、張國榮、鐘楚紅
[偷天陷阱]（美國。1999）
導演：喬恩。阿米爾
主演：肖恩。康納利、凱瑟琳。澤塔—瓊斯
江湖大佬的繾綣與決絕
《偷天陷阱》vs《縱橫四海》
提起賊片就不能數典忘祖。
這部早在1999年就開始公映的著名好萊塢大片講述了帥老頭肖恩·康納利和性感女神凱瑟琳·澤塔·瓊斯的情感與理智的碰撞。
肖恩·康納利是一位風度翩翩極富有魅力藝術大盜，而性感美女凱瑟琳·澤塔·瓊斯則飾演一位為保險公司僱用的保險員，她奉命充當臥底大盜與肖恩·康納利一起偷盜名畫，在偵探與被偵探中倆人逐漸碰撞出愛的火花。這部007風格的超炫鬥智動作片，結合了《不可能的任務》的刺激和《致命武器3》的伶俐與浪漫，再加上適時出現的衝突危機和高科技，使得整個影片更顯得暢快與淋漓，讓觀眾在觀影時絕對能享受無上的快感。
同時此片也開創了好萊塢賊片的光榮之夢，此後的許多賊片都借鑑了它的模式，它在賊片電影史上的扛鼎之位是不可撼動的。
由吳宇森導演，張國榮、鐘楚紅、周潤發擔綱主演的這部影片講述了三個盜賊的故事。透過這三名青梅竹馬的神偷到巴黎盜取名畫的故事，導演肆意揮霍了一下他的浪漫情懷，和陽剛暴力美學之外的幽默雅趣。
作為吳宇森的一面招牌作品，片中三個主要人物不僅有火爆的動作場面、不俗的身手，還有細膩的感情世界。此外，影片還渲染了賊有賊道的“正義”故事，罪犯更像是三個現代都市中懲惡揚善的遊俠。在港式商業片橫掃亞洲市場的黃金時代，本片堪稱是一部品質優異的樣板作，無論情節、還是場景都浪漫得一塌糊塗，成為真正的賊片大佬。
。
後繼者的賊片之夢
《極速60秒》vs《夕陽天使》
創作出《偷天陷阱》之後，素有“夢幻工廠”之稱的好萊塢就好似發現了新大陸，開始不斷地造出新“賊”片。不僅在故事的敘述框架上繼續延續了帥哥+美女+戀愛+高科技的好萊塢模式，而且在表現的題材上有了較大的發展，走出了傳統中的搶劫銀行的藩籬，開始積極探索新的發展領域。
一時“賊風”四起。
在《偷天陷阱》一年之後就出現了另一部著名賊片，那就是由公認帥哥尼古拉斯·凱奇和美女安吉麗娜·朱莉主演的《極速60秒》。這是一部由製片人傑裡·布魯克海默推出的影片，它講述了蘭德爾·雷恩斯一個人稱“孟菲斯”的竊車大盜為了救弟弟被迫重入江湖的傳奇故事。
影片從頭至尾幾乎都是驚心動魄的飆車場面，本片的演員幾乎也都是身懷絕技的駕車高手。不過，這部影片與賊片的始作俑者《偷天陷阱》相比卻要稍遜風騷，不僅在故事結構上稍有微瑕而且故事情節也沒有前者曲折有致。
與尼古拉斯·凱奇為了手足之情被迫復出不同，由舒淇、趙薇、莫文蔚、宋承憲主演的《夕陽天使》則講述了姐妹之情。
這部由哥倫比亞公司投資拍攝在2002年公映的電影很容易接受好萊塢的那種盜亦有道的模式，所以，舒淇、趙薇姐妹倆儘管是冷血殺手，但電影中儼然是英雄一般，這是香港對好萊塢模仿的痕跡。同時該影片中還存有比較明顯的硬傷，除了模糊不清的愛情外還有無緣無故的殺人場景和一些比較庸俗的演技動作，這也暗合了當時並不景氣的香港電影業。
偷盜的娛樂化快感
《偷天換日》vs《絕色神偷》
在好萊塢包裝模式中最突出的一點就是影片的娛樂化，因為它對日常生活的明顯減負作用使它已經逐漸地滲透到各種題材中來。
表現在賊片中就是出現了一些比較戲謔、幽默、滑稽的場景和主體的輕鬆化，這也是賊片的一種突圍。
憑《王牌對王牌》獲得派拉蒙認可的弗·加里·格瑞在2003年9月帶來的《偷天換日》顯然有些出人意料，與1969年的那部同名影片相比，在新版中在保留了一些重要元素以外，還大大加強了盜竊題材犯罪片的娛樂效果。
在這部盜賊內部發生的復仇案中拋棄了傳統的道德評價模式，安排一個典型的個人英雄主義的人物出場，奠定一個幽默明快的基調。與《諜中諜》或《將計就計》相比，這部影片的缺陷主要表現在偷盜難度的降低，只有一個保險櫃而不是一整套保安系統，減低了盜竊實施時帶給觀眾的快感度。
在千禧年歲末，導演霍耀良模仿了好萊塢影片特色拍攝出了中國的女賊片《絕色神偷》。。與《極速60秒》和《11羅漢》相比，《絕色神偷》由多男一女模式變成了多女一男模式，作案的物件也從汽車轉變到紅寶石和電腦病毒軟體，吻合了當時的電腦熱的年代背景。
影片中還增加了大量令人感到幽默的小片段，顯得比較輕鬆活潑。在故事情節上也比較曲折，大故事套小故事的連環套模式比較令人心動。
電影人的另類“賊”片
《11羅漢》vs《小武》
經過幾年拍攝經驗的總結與沉澱，“賊”片在原有模式的基礎上出現了一定程度上的中興，這不只表現在題材的開拓、場面的激烈、氣勢的恢宏上，而且在精神意志的傳達上也全面深刻地體現出了電影人的夢想。
由克魯尼、彼特、達蒙、西德爾等著名一線男星和女星朱莉婭·羅伯茨聯合主演的戲劇動作片《11羅漢》講述了一夜之間湊齊的11個頂級盜賊專家，從拉斯維加斯的三個賭場搶走了1億5千萬美元的故事。因為故事發生在拉斯韋加斯這個建在沙漠上的賭城，在這裡繁華與骯髒並存，成為對美國的最佳縮影。
因而在該片導演斯蒂文·索德伯格的掌握下各具特色的眾多人物、多線敘事的情節鋪陳一字展開，也與賭城華美的外貌相映成趣，彷彿也影射和調侃了自以為是的大美國精神。
其實如果真要給中國大陸的賊片尋根究底的話，那麼賈樟柯的《小武》可以算作啟蒙者。
透過這部影片，我們可以看到影片所負載的沉重的人文關懷和作者悲天憫人的眼睛。戴著粗黑框眼鏡、整日沉默寡言的小武是個扒手，整天在大興土木的小鎮上晃來晃去。在這部極其簡單的影片中沉澱著一個沉重的哲學話題：社會無止的發展與人之間的敏感關係，小偷在這部影片中只是一個由頭而已，這也體現了幾乎所有中國好電影的標準：要有足夠的思想內涵度。
偶像的黃昏
《日落之後》vs《龍鳳鬥》
2002年前後，賊片的發展日趨成熟，開始出現自我複製、公式化的現象，無論在題材上還是創新元素的選擇上都很難突破以前賊片定下的格律和範疇。
隨著影片興趣點的不斷分散化，賊片的拍攝及營銷水平開始趨向水平發展，一些影片不得不借助大牌明星的優勢來補足創意的缺憾，成為名副其實的偶像的黃昏。
誰也沒有想到特工也有退休的時候。皮爾斯·布魯斯南這隻會下金蛋的“007”在創造出無數個商業奇蹟之後，終於退出了英國軍情處，重新選擇新的市場定位於演藝新起點。
在《日落之後》這部影片中，布魯斯南搖身一變成為一名獨孤求敗的超級大盜。然而在他身上並沒有完全脫去007的外衣，已經金盆洗手的布魯斯南仍然不能相忘於江湖，為了世界頭號鑽石重溫江湖風血，雖然該片加入了北大西洋巴哈馬群島的秀麗風光，但總體上來看創新顯得捉襟見肘，以後的布魯斯南或許要躺在老本上才能吃飯了。
在香港，比《日落之後》稍早一月上映的《龍鳳鬥》，是國慶節期間唯一一部能與成龍的新作《新警察故事》平分秋色的影片。與同時期的電影相比，這部掛著賊公賊婆的影片卻暗地裡賣起了愛情和娛樂的狗肉，可以說創意上要比前者略勝一籌。
但是在娛樂之後，仔細思味起來卻又發現，除卻杜琪峰、劉德華、鄭秀文這組黃金“鐵三角”的魅力之外，也沒有什麼值得追尋留戀的了。
十大偷盜電影：
[偷腳踏車的人]（義大利。1948）
導演：維托里奧。德西卡
主演：蘭伯託。馬奇奧拉尼、安素。史泰奧拉
[男人的爭鬥]（法國。1955）
導演：朱爾斯。達辛
主演：瓊。瑟維斯、羅伯特。霍辛
[扒手]（法國。1959）
導演：羅伯特。
佈列松
主演： 馬丁。萊塞爾、瑪麗卡。格林、簡。佩萊格里
[血環]（又名[紅圈]，法國。1970）
導演：讓—皮埃爾。梅爾維爾
主演：阿蘭。德隆、伊夫。蒙當、安德魯。布林維爾
[義大利任務]（英國。1969）
導演：彼得。克林森
主演：邁克爾。
凱恩、諾爾。克華德
[小偷]（俄羅斯。1997）
導演：巴維爾。丘赫萊依
主演：維拉迪米爾。馬西科夫、耶卡特琳娜。雷德尼科娃
[贗品]（美國。1966）
導演：威廉。惠勒
主演：奧黛麗。赫本、彼得、奧圖爾
[11羅漢]（美國。2001）
導演：史蒂文。
索德伯格
主演：喬治。克魯尼、布萊德。彼特、朱莉婭。羅伯茨
[縱橫四海]（中國香港。1990）
導演：吳宇森
主演：周潤發、張國榮、鐘楚紅
[偷天陷阱]（美國。1999）
導演：喬恩。阿米爾
主演：肖恩。康納利、凱瑟琳。澤塔—瓊斯
江湖大佬的繾綣與決絕
《偷天陷阱》vs《縱橫四海》
提起賊片就不能數典忘祖。
這部早在1999年就開始公映的著名好萊塢大片講述了帥老頭肖恩·康納利和性感女神凱瑟琳·澤塔·瓊斯的情感與理智的碰撞。
肖恩·康納利是一位風度翩翩極富有魅力藝術大盜，而性感美女凱瑟琳·澤塔·瓊斯則飾演一位為保險公司僱用的保險員，她奉命充當臥底大盜與肖恩·康納利一起偷盜名畫，在偵探與被偵探中倆人逐漸碰撞出愛的火花。這部007風格的超炫鬥智動作片，結合了《不可能的任務》的刺激和《致命武器3》的伶俐與浪漫，再加上適時出現的衝突危機和高科技，使得整個影片更顯得暢快與淋漓，讓觀眾在觀影時絕對能享受無上的快感。
同時此片也開創了好萊塢賊片的光榮之夢，此後的許多賊片都借鑑了它的模式，它在賊片電影史上的扛鼎之位是不可撼動的。
由吳宇森導演，張國榮、鐘楚紅、周潤發擔綱主演的這部影片講述了三個盜賊的故事。透過這三名青梅竹馬的神偷到巴黎盜取名畫的故事，導演肆意揮霍了一下他的浪漫情懷，和陽剛暴力美學之外的幽默雅趣。
作為吳宇森的一面招牌作品，片中三個主要人物不僅有火爆的動作場面、不俗的身手，還有細膩的感情世界。此外，影片還渲染了賊有賊道的“正義”故事，罪犯更像是三個現代都市中懲惡揚善的遊俠。在港式商業片橫掃亞洲市場的黃金時代，本片堪稱是一部品質優異的樣板作，無論情節、還是場景都浪漫得一塌糊塗，成為真正的賊片大佬。
。
後繼者的賊片之夢
《極速60秒》vs《夕陽天使》
創作出《偷天陷阱》之後，素有“夢幻工廠”之稱的好萊塢就好似發現了新大陸，開始不斷地造出新“賊”片。不僅在故事的敘述框架上繼續延續了帥哥+美女+戀愛+高科技的好萊塢模式，而且在表現的題材上有了較大的發展，走出了傳統中的搶劫銀行的藩籬，開始積極探索新的發展領域。
一時“賊風”四起。
在《偷天陷阱》一年之後就出現了另一部著名賊片，那就是由公認帥哥尼古拉斯·凱奇和美女安吉麗娜·朱莉主演的《極速60秒》。這是一部由製片人傑裡·布魯克海默推出的影片，它講述了蘭德爾·雷恩斯一個人稱“孟菲斯”的竊車大盜為了救弟弟被迫重入江湖的傳奇故事。
影片從頭至尾幾乎都是驚心動魄的飆車場面，本片的演員幾乎也都是身懷絕技的駕車高手。不過，這部影片與賊片的始作俑者《偷天陷阱》相比卻要稍遜風騷，不僅在故事結構上稍有微瑕而且故事情節也沒有前者曲折有致。
與尼古拉斯·凱奇為了手足之情被迫復出不同，由舒淇、趙薇、莫文蔚、宋承憲主演的《夕陽天使》則講述了姐妹之情。
這部由哥倫比亞公司投資拍攝在2002年公映的電影很容易接受好萊塢的那種盜亦有道的模式，所以，舒淇、趙薇姐妹倆儘管是冷血殺手，但電影中儼然是英雄一般，這是香港對好萊塢模仿的痕跡。同時該影片中還存有比較明顯的硬傷，除了模糊不清的愛情外還有無緣無故的殺人場景和一些比較庸俗的演技動作，這也暗合了當時並不景氣的香港電影業。
偷盜的娛樂化快感
《偷天換日》vs《絕色神偷》
在好萊塢包裝模式中最突出的一點就是影片的娛樂化，因為它對日常生活的明顯減負作用使它已經逐漸地滲透到各種題材中來。
表現在賊片中就是出現了一些比較戲謔、幽默、滑稽的場景和主體的輕鬆化，這也是賊片的一種突圍。
憑《王牌對王牌》獲得派拉蒙認可的弗·加里·格瑞在2003年9月帶來的《偷天換日》顯然有些出人意料，與1969年的那部同名影片相比，在新版中在保留了一些重要元素以外，還大大加強了盜竊題材犯罪片的娛樂效果。
在這部盜賊內部發生的復仇案中拋棄了傳統的道德評價模式，安排一個典型的個人英雄主義的人物出場，奠定一個幽默明快的基調。與《諜中諜》或《將計就計》相比，這部影片的缺陷主要表現在偷盜難度的降低，只有一個保險櫃而不是一整套保安系統，減低了盜竊實施時帶給觀眾的快感度。
在千禧年歲末，導演霍耀良模仿了好萊塢影片特色拍攝出了中國的女賊片《絕色神偷》。。與《極速60秒》和《11羅漢》相比，《絕色神偷》由多男一女模式變成了多女一男模式，作案的物件也從汽車轉變到紅寶石和電腦病毒軟體，吻合了當時的電腦熱的年代背景。
影片中還增加了大量令人感到幽默的小片段，顯得比較輕鬆活潑。在故事情節上也比較曲折，大故事套小故事的連環套模式比較令人心動。
電影人的另類“賊”片
《11羅漢》vs《小武》
經過幾年拍攝經驗的總結與沉澱，“賊”片在原有模式的基礎上出現了一定程度上的中興，這不只表現在題材的開拓、場面的激烈、氣勢的恢宏上，而且在精神意志的傳達上也全面深刻地體現出了電影人的夢想。
由克魯尼、彼特、達蒙、西德爾等著名一線男星和女星朱莉婭·羅伯茨聯合主演的戲劇動作片《11羅漢》講述了一夜之間湊齊的11個頂級盜賊專家，從拉斯維加斯的三個賭場搶走了1億5千萬美元的故事。因為故事發生在拉斯韋加斯這個建在沙漠上的賭城，在這裡繁華與骯髒並存，成為對美國的最佳縮影。
因而在該片導演斯蒂文·索德伯格的掌握下各具特色的眾多人物、多線敘事的情節鋪陳一字展開，也與賭城華美的外貌相映成趣，彷彿也影射和調侃了自以為是的大美國精神。
其實如果真要給中國大陸的賊片尋根究底的話，那麼賈樟柯的《小武》可以算作啟蒙者。
透過這部影片，我們可以看到影片所負載的沉重的人文關懷和作者悲天憫人的眼睛。戴著粗黑框眼鏡、整日沉默寡言的小武是個扒手，整天在大興土木的小鎮上晃來晃去。在這部極其簡單的影片中沉澱著一個沉重的哲學話題：社會無止的發展與人之間的敏感關係，小偷在這部影片中只是一個由頭而已，這也體現了幾乎所有中國好電影的標準：要有足夠的思想內涵度。
偶像的黃昏
《日落之後》vs《龍鳳鬥》
2002年前後，賊片的發展日趨成熟，開始出現自我複製、公式化的現象，無論在題材上還是創新元素的選擇上都很難突破以前賊片定下的格律和範疇。
隨著影片興趣點的不斷分散化，賊片的拍攝及營銷水平開始趨向水平發展，一些影片不得不借助大牌明星的優勢來補足創意的缺憾，成為名副其實的偶像的黃昏。
誰也沒有想到特工也有退休的時候。皮爾斯·布魯斯南這隻會下金蛋的“007”在創造出無數個商業奇蹟之後，終於退出了英國軍情處，重新選擇新的市場定位於演藝新起點。
在《日落之後》這部影片中，布魯斯南搖身一變成為一名獨孤求敗的超級大盜。然而在他身上並沒有完全脫去007的外衣，已經金盆洗手的布魯斯南仍然不能相忘於江湖，為了世界頭號鑽石重溫江湖風血，雖然該片加入了北大西洋巴哈馬群島的秀麗風光，但總體上來看創新顯得捉襟見肘，以後的布魯斯南或許要躺在老本上才能吃飯了。
在香港，比《日落之後》稍早一月上映的《龍鳳鬥》，是國慶節期間唯一一部能與成龍的新作《新警察故事》平分秋色的影片。與同時期的電影相比，這部掛著賊公賊婆的影片卻暗地裡賣起了愛情和娛樂的狗肉，可以說創意上要比前者略勝一籌。
但是在娛樂之後，仔細思味起來卻又發現，除卻杜琪峰、劉德華、鄭秀文這組黃金“鐵三角”的魅力之外，也沒有什麼值得追尋留戀的了。
。