這部1960年的法國黑白電影獲得了9.2分的高分，但是在眾多打出四星或五星的好評中，我看到了一個兩星的評論，大概意思是說這部電影鏡頭很機械，拍出來只是為了娛樂大眾，而沒有達到藝術層面，能得到9.2分，只是豆瓣上那群文青因為“小眾即高貴”的心理自我感覺良好罷了。 的確，這部電影有很多非常“機械”的鏡頭，比如剛開始打洞的時候，你會以為自己在看一張GIF；

比如他們沿著地下通道走的過程（尤其是第一次下去勘察後往回走的時候，導演給了長鏡頭：搖搖晃晃的火光映照著倆人的背影朝著幽暗的通道深處走去）

如果不能仔細體味，會認為這些鏡頭過於冗長了。但是導演正是透過這些鏡頭表現真實性，彷彿這是一部紀錄片，他們能想到一些好點子，比如牙刷綁上一片小鏡子作監視器，比如偷來兩個小燒瓶作計時器。但是他們也不得不有一個床上拆下來的零件挖洞，用一個小鐵鋸慢慢地鋸開鐵棍。

技術上的問題從來不是電影表達的阻礙。

更早時候的《控方證人》技術上相比如今自然是落後的，而且還有明顯的舞臺劇的痕跡，比如情景設定、演員的表演，但是這部依然講述了一個精彩的故事。

藝術性，這樣的想法太狹隘了，好電影從來沒必要體現藝術，體現藝術不是電影的全部責任，分析人性？探討哲學？那拍一部電影也太沉重了吧。一部能講好故事的電影也能是好電影。

況且，這是一部體現了藝術性的電影。

對於主角，很深的印象是“不是偽娘就是gay”，這是屬於個人的觀影體驗，他說話時的神態、走路時的姿態等等讓我莫名地產生了這種感覺。電影中有個情節，最早去挖下水道的時候，克勞德沒有跟著下去過，於是他表現得很惆悵，側著身子背對他們躺下了。那個神態……

而這樣的表演也深刻體現了主角的虛偽圓滑。在典獄長面前，他表現得溫和有禮，暗示他可以收下自己那個鍍金的打火機；在獄友面前又故意誇大自己的刑罰，從他在跟小姨子的談話中我們能夠知道他的刑期只有一年。越獄本來就是冒著極大的風險的，而自己才一年的刑期，還有自己又從典獄長那裡得知有撤訴的可能。

有些評論說主角是個先在奶奶那蹭吃蹭喝，後來依靠妻子吃著軟飯還跟小姨子亂搞的小白臉。當然這些是個人觀點。可能他也有過矛盾，他不能對越獄的事視而不見，又不願意跟著他們出去。 所以，最有手段的還是典獄長。這就是藝術所在，很多事要觀眾去思量，包括那句“可憐的蓋斯帕德”

其他人物的背景交代不清，這應該不是問題吧，畢竟重點在主角上。

法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。

法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是“電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片”。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。

本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。

這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，“閣下”的裝傻。他們出於各種目的齊心協力準備逃獄，險象環生卻鍥而不捨。法華人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇衝突。佈列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這裡所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。

導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人檢視地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志鬥勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些衝突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。

細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片裡出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美華人，具有更大的現實意義。

片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。

洞電影影評(一) 這是一場陰謀，飽含著深意，就像電影名一樣。故事的開始是以羅蘭德的口吻回憶故事的，我先分析一下他的年齡問題，有兩種可能，一是導演並沒想故意給他畫老，這部電影裡的化妝幾乎沒有。他出獄的年齡問題導演並不覺得是個重點，重點是故事對人性的認識。二是羅蘭德逃獄出來了，因為他有4次逃獄經驗，成功3次。越獄也許就像金蟬脫殼的主人公一樣簡單，而且是同一座監獄，輕車熟路。為什麼是同一座監獄,因為電影中的他是策劃者和主要執行者，對監獄的結構掌握的非常清楚，一看就是越獄多次的。那麼你也許會問到最重要的問題，到底怎樣解釋羅蘭德是不是真正的背叛者,確實，這個問題也令我苦惱了一陣子，但經推敲不難發現，他不是背叛者。支援他是背叛者的人理由有兩個:一、他開頭的年齡。二、他最後的經典語句可憐的蓋斯帕德&rdquo;，貌似是羅蘭德已經操縱了一切，把全部計劃做的天衣無縫，好吧，如果是21世紀的電影，也許會這樣。下面我說一下理由。 其實整個故事的結點應該從蓋斯帕德見完單純可愛的小姨子無意走回8號樓這個情節開始分析。導演為什麼要安排這個突兀奇怪的情節，直接讓他走回11號樓不是很好嗎,其實我認為其中有加強主線的作用。一、證明了蓋斯帕德已經在8號樓住了好一陣子了。記得我上小學的時候，從5年級升到6年級，一個樓下一個樓上。我在不注意的時候總是會走到三樓然後再走一段路發現不對再上樓的。習慣的東西是難以改變的，這也是偵探經常做合理推理時經常用到的證據。 二、這幢樓沒有在修。也許你會問，也許是導演沒有表現出來或已經修完了呢,首先，這是一部情節細膩的電影，從細節和故事深意來看已經不能讓人傻呵呵的看完不思考了。為什麼細膩，我下面再說。為什麼這麼快修完了，如果修完了，為什麼蓋斯帕德沒有回住，而是繼續留在11號樓跟他們擠在一起。難道要空著這整幢樓嗎,難道空著的樓還要警衛嗎, 三、導演安排蓋斯帕德和典獄長見面，加深蓋對物質的崇拜和追求，他沒有能夠給別人留下印象的地方，唯有黃金打火機(只要998，好吧離題了。)而且他想給典獄長一種良好的印象，這是不難看出的。 那麼，為什麼要說明這三樣,因為這樣會出現我要說的陰謀。 蓋斯帕德是一個小白臉，憑藉良好的學歷和修養征服了一個富婆。但這個富婆卻要跟地方官員結婚，而且他上了他的小姨子，而且他打傷了她的妻子眼看著他的虛榮錢財即將灰飛煙滅時，他氣急敗壞的下了狠心打死妻子，繼續&rdquo;繼承遺產。但失敗了。她和那個地方官員請了好律師要打官司，對他說不會撤訴。但畢竟是官司，輸贏皆有機率。但是錢可以讓她贏的機率達到100%她和地方官員收買了典獄長。 故事就是這樣開始了。典獄長安排他離開並未要修的8號樓，從中搜到了黃金打火機，開始審問為什麼要帶，從而突出蓋的物質欲和弱點。讓人物性格飽滿。而後把他帶進11號樓的越獄四人組。到這裡你又會問，為什麼這麼巧，正好人家要越獄，讓你逮著了。這也是陰謀，為什麼，還記得他們四個說在近期都要面臨著起訴嗎,而其中的關鍵人物羅蘭德曾逃獄3次，而可想而知，每次逃獄之後都還是回到了監獄。對於這種慣犯，第四次逃獄的可能性很大，於是就把他安插到這個四人組裡。你也許說這是臆測，你怎麼知道他要越獄，你有沒有發現，電影中有兩次是獄警故意突然進門檢查的，而且馬努他們說為什麼老是檢查他們，這說明了他們這個房間已經被典獄長緊緊注意了。而後就是馬努說要趕快挖通道了，要麼是今天，要麼是明天&rdquo;，也就是說，他們被起訴正是他們被抓的第二天，他們正要越獄的那個晚上是最後的機會。而把蓋斯帕德安插進，就是想利用他的弱點，一石二鳥。一來羅蘭德，阻止他們逃獄。二來加上越獄罪將他置於死地。而典獄長為什麼要在他們被起訴之前一天找蓋斯帕德談話，因為是拉網收魚的時候了。那是中午12點，一直談到了下午2點。蓋把越獄經過說了個遍，你千萬別認為他們在談人生談夢想，與主題不符之外，蓋有人生夢想嗎,最後他的妻子根本沒有撤訴，從典獄長連見都沒有見蓋還有典獄長在和他談話時突然提到了蓋的妻子戀愛地方官員這一誰都不知道的私密的情節可以斷定，蓋根本就是一個棋子。結局就變成了除了這五個人都皆大歡喜的事。 情節的細膩是你難以一邊可以觀