先發個筆尖對比圖，看看怎麼比？毛筆的技法很多，通俗來講就是它工具的原因，可以由粗到細的筆劃都可以發揮出來，所以它的優勢非常明顯，使得它幾千年來一直是不可替代的書寫工具，衍生出來的技法也多，所以寫硬筆字也要以毛筆之技來進行發揮了。

這是我的硬筆字，由於工具的限制，筆劃在粗細的變化上就沒有毛筆字那麼明顯，但結構上是可以學毛筆字的，毛筆字有八面出鋒，而硬筆可以處處出鋒，毛筆尖是軟的，所以需要用內力，需要調鋒，硬筆不用，所以有人說毛筆寫好了硬筆不用練一樣寫得好，這真是一個誤會，軟硬不同，用力形式也不同，如果不練一樣寫不好硬筆字。

毛筆的枯溼變化是不能學的，硬筆寫不了的，只能寫得很潤，寫的時候慢點潤的效果就會更好。

這是文徵明的毛筆小楷，筆劃粗細變化小，而且是尖鋒入筆居多，是我們學習硬筆楷書的極好範本，古人毛筆小楷有得寫的比硬筆字都小而且速度奇快，所以不要說毛筆現代沒有適用性了，那是咱無能，不是筆的問題。

我這字也是用了方筆和圓筆的結合，這都是可以用的。

這種字比較大，所以我們要寫出這種效果，就可以把字縮小，單看圖片可能不差多少，因為我們學的是結構和字韻，所以這是可以學的。

這字也有人用硬筆臨，這就是錯誤的做法，出力不討好，這種是不可以學的。

這些是都可以學的，這只是舉幾個字帖而已，硬筆能學的字帖非常多，據不可靠統計，得有幾百種以上，可用的技法也很多，何必非得學那種不能寫出效果的字型呢？

硬筆書法一樣可以成為書法藝術的一部分，只要用心，一樣會有硬筆書法的一片天地！

硬筆書法怎樣借鑑毛筆書法

硬筆書法在對於毛筆書法的借鑑上，大致可以體現在結構、筆法、章法三個方面。

一、結構上。寫字無論用什麼筆，結構都是必須過得一個硬關，書法的不同字型都有自己的結字規律，而時下的一些所謂的“硬筆書法字帖”大多結構比較單調，而古代毛筆書法碑帖的結構比較豐富，變化也比較多，所以結構上古代碑帖是硬筆技法借鑑的，比如說硬筆寫楷書，可以借鑑一下魏碑、隋唐墓誌的結構，硬筆寫隸書可以借鑑一下《乙瑛碑》、《禮器碑》、《曹全碑》的結構；硬筆寫行書可以借鑑一下《集王字聖教序》、《寒食帖》等。

二、筆法上。硬筆在表現線條上與毛筆比起來確實要弱得多，但是也不能完全說硬筆不講筆法，硬筆在書寫過程中也有提按和疾徐等等，這個在一般的硬筆書法字帖上也不容易發現，但是在毛筆字帖上比較明顯，所以在對照毛筆字帖學習硬筆書法可以在控制下筆輕重、行筆快慢等方面有指導意義。

三、章法上。平常情況下我們看到的硬筆書法字帖一般都是一行一行的字，這個基本上沒有什麼章法可言的，而毛筆書法是不可能脫離章法的，所謂章法就是在解決了單個字的問題之後，一篇字的排布，這裡邊有輕重、疏密、 流動等等要素，都可以作為硬筆書法臨習創作的方面。

總而言之，硬筆書法的日常應用比較多，寫起來也比較方便，但是如果能夠借鑑毛筆書法的技法來學習的話可以說是善莫大焉，路子會越走越寬。

人的手對硬筆書法和毛筆書法的運筆部位不同，而硬筆和毛筆的材質也不同，這也是為什麼兩種書法中，能寫好一種而另外一種卻不能寫好的一個重要原因。

但有一點，卻是相通的。就是字型的結構。要把毛筆書法應用到硬筆書法中，便要有所捨棄。硬筆的提按不可能和毛筆一樣的變化豐富。在這方面要根據硬筆的特性，不要在這方面去下太多的功夫。做輕重練習，取其意為佳。

以行書聖教序為例，對其中的遊絲部分不要刻意去模仿，有鉤的地方不要寫太長，輕輕鉤出，能見既可。在臨寫時，只能減輕重量的分數，不能增加 。連帶的筆畫，有筆畫的地方寫實，沒有筆畫的地方寫虛。能連則連，不能連，意思到了更佳。

如果練楷書，則以清秀的小楷字帖比較適合，文徵明小楷作為硬筆書法練習，是非常適合的。要寫出毛筆書法的味，紙是一個關鍵。不能硬。以硬對硬，便無韻。紙張要有一定的汲水性。桌面要適當的墊上軟墊。當然不是太軟，適度為宜。這是任何人都不會說出的密訣。今天說出來給大家，以期熱愛書法的朋友得以體驗書寫的愉悅 。端端正正寫好字。

我覺得，硬筆書法、毛筆書法，在執筆姿勢、筆法動作、結字法則、臨摹方法，基本上是一樣的，只是筆不同罷了。

不妨發幾張圖請大家看一下(只能發幾個):

1、潘氏三指執筆法(舉例)

2、潘氏摹臨法(例舉)

從上面這幾張圖可以看出，實際上，硬筆書法、毛筆書法，主要是藝術表現力方面，硬筆的線條質感與韻味，似乎不如毛筆的視覺衝擊力大。其實，完全是一種錯覺，或者說是一種偏見。

我曾做過硬筆字、毛筆字感官效果實驗，作法是:

將書寫好的毛筆小楷字、中楷字、大楷字，用掃描器匯入電腦(至少900萬個畫素)，用PS把字型進行縮小處理，近似於1釐米左右，儲存到資料夾。然後，再將彈力好的鋼筆(自己改制的蘸水筆)寫出來的字，用同樣方法匯入電腦，適當的放大一點，與之前的毛筆字大小差不多。最後，把它們分別打印出來，放到一起比對，結果顯示，小楷、中楷與硬筆字沒有太明顯的差別，大楷字與硬筆只是個性風格特徵上略有不同。幾乎分不出哪個是硬筆寫的、哪個是毛筆寫的。

這個實驗說明，書寫訓練過程中，當硬筆、毛筆技法相同的情況下，表現力方面來說，最大的差別是源自筆的效能，主要是彈力。其次是與書寫材料載體是否匹配有一定關係。

那麼，如何借鑑毛筆技法? 需要在怎麼使硬筆、毛筆兩者順暢轉換上進行研究，關鍵在於設法縮小筆法動作差別。因此，想用硬筆寫出具有美妙絕倫的毛筆味道，並非是一件難事。首先，需要了解和掌握筆尖特性，在用筆技巧方面多進行感應性實驗，提高控制筆的能力。其次，要適當的採用一些輔助辦法，比如，在書寫紙下面襯墊一塊兒有彈性的平面物體，如橡膠板、軟質合成革之類，增加筆尖起伏感，使其加大提按幅度寫出粗細變化較大的點畫或線條。還可以根據實際所需自制硬筆書法筆，如圖:

其實，說一千道一萬，如果對傳統毛筆小楷有所研究，並且技法很嫻熟，常見的書法疑難雜症，都會輕而易舉的得到解決。否則，不學毛筆書法，只在硬筆書寫技法上下功夫，很難知道書法的奧妙之道。

硬筆書法主要是寫的字的結構，在筆法上其實很難借鑑毛筆書法，但是現在很多硬筆書法家自己發明了一些方法，也可以用硬筆寫出毛筆的感覺。

有些朋友說，硬筆就要寫出硬筆的感覺，沒有必要非要去模仿毛筆書法，我其實並不認同這種說法，持這種觀點的人可以說並不瞭解書法史。

現在硬筆書法之所以也能稱為一門藝術，和中國傳統的書法是分不開的，他是一脈相傳下來的，中國古代的傳統碑帖同樣也是硬筆書法取之不及、用之不竭的源泉。

大家都知道，由於毛筆是軟的，有彈性，可以做出提按的動作，在紙上寫出粗細大小的變化，硬筆由於彈性小，很難做出這種提按的動作。

所以很多硬筆書法家在寫字的時候，會在作品紙下面墊一個軟皮墊子，由於墊子是軟的，筆是硬的，這樣寫下去的時候就能產生提、按的感覺，成功的把毛筆的軟轉嫁到了墊子上。

這種方法適合用0.5-1.0的中性筆書寫，一定要用粗的中性筆，表現力才能更加豐富。現代著名硬筆書法家趙賀新大概就是用的這種方法。

1、這方面我來說一些經驗：硬筆字借鑑毛筆書法的優秀技法，簡單有效的方法就是用硬筆臨摹古代或當今公認優秀法帖。

其實硬筆、毛筆原理相通，我們平時練字，可以就把硬筆當毛筆來寫，因為現在大部分是碎片化的時間，寫一兩個毛筆字難得收拾筆墨紙硯。

2、用鋼筆寫古帖，一方面是學習古法的結構，大部分美的造型都是從古人那裡來的。當然古人毛筆字的結構，有一些今人來看不那麼美，正是趙孟頫所說的“結構因時而異”，寫硬筆時可以適當做一些變化；

3、硬筆由於筆尖的侷限性，很難有毛筆的線條表現力，練習的時候儘量模擬毛筆的寫法，輕重緩急，提按頓挫，努力寫出大小、輕重、疏密以及豐富一點的線條來。

書友們若有興趣，不妨一試。（附圖：吳身元硬筆臨啟功書法）

學習書法是因為愛好。

硬筆書法和毛筆書法是可以相互促進的，教學會讓自己更系統和領悟更快。

開始學習書法是毛筆書法的，因為時間與環境的影響，就轉而學習硬筆書法較長的時間，毛筆書法相對來說時間比較少。

如何借鑑？

從書法的三要素筆法、字法、章法來說皆可借鑑過來。

硬筆和毛筆的學習方法就是以毛筆書法為基礎.學習毛筆書法和硬筆書法都是臨摹歷史上的經典法帖（硬筆也臨摹過今人的字帖，不過時間太久就忘記了是哪位書家的了）。

以經典法帖為範本認為更有藝術氣息魅力，神采與結構更容易打動自己。

硬筆毛筆都臨摹過《勤禮碑》《洛神賦十三行》《靈飛經》《懷仁集聖教序》《孫過庭書譜》《張遷碑》《智永千字文》，隸書、草書和行書相對較少學習，其中《十三行》《靈飛經》《千字文》硬筆用功較多，亦有教小朋友學習《靈飛經》硬筆學習，感覺得到無窮的魅力所在。學書法不教學大概就是有這樣的感受：不教不知道，一教嚇一跳，只有教學才能使你更瞭解書法的技巧與藝術特點等等，對自己的學習書法更多的系統認知和領悟。

因為教學需要識的方面付出更多的努力，對歷史上的經典法帖會去逐一瞭解分析品鑑，提高了眼力，眼力是隨著學習的深入與博覽結合起來才有可能提高。品評能力是愛好者們的必備技能之一。

以上就是自己在硬筆毛筆學習的相互理解與借鑑的一點總結。

下圖是一個書畫活動中請兩位書家寫的字組合起來，分享一下【左邊兩位是作者一畫家一書家】