如果在當今世界美劇敢說自己是最成熟的電視劇工業鏈，
估計除了英劇對人性的剖析之深、以及古老大英帝國所特有的拒絕時代滾滾紅塵的髒科幻感敢說它是第二，
其他國家的電視劇只能望其項背。
目前市面上的美劇可以說是各種型別囊括齊全，
愛情劇、中世紀題材、情景喜劇、科幻未來劇、兒童探險題材劇、職場劇、女性題材劇、喪屍劇可以說是層出不窮。
經典的犯罪題材美劇也被細分細分再細分，
有《絕命毒師》《黑錢帝國》這類金錢犯罪題材的美劇，
有《毒梟》《火線》《黑金高牆》這類販毒犯罪題材的美劇，
也有《心靈獵人》《真探》這類偵探題材的犯罪劇情美劇，總之豐富多彩。
而有一類劇的型別在電影中涉獵較廣，在電視劇中卻很少能看見，
那就是——奇幻童話系列劇集。
今天紅顏秀要為大家介紹的這部劇名為：《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
也就是極為罕見的這類劇集。
豆瓣評分8.5，講述了波德萊爾一家三個孩子超現實的悲慘故事。
維奧萊特、克勞斯和桑尼是情同手足的三姐弟，
維奧萊特滿腦袋都是古靈精怪的奇思妙想，克勞斯飽讀詩書能夠記得他看過的一切東西，
桑尼雖然年幼，但擁有四顆雪白結實的門牙，戰鬥力不可小覷。
一場意外讓三姐弟成為了無家可歸的孤兒，
為了替自己找到一個可靠的新家，三人踏上旅途。
遠方親戚奧拉夫伯爵收養了可憐的三個小夥，但很快，維奧萊特便發現，奧拉夫真正想要的，其實是他們的父親留下的鉅額遺產。
為此，邪惡的奧拉夫甚至一手策劃了一場車禍，企圖將三個孩子置於死地。
這類故事完全架空於現實，有著蒸汽朋克、暗黑童話和天才少年之類的元素。
類似的電影有很多《布達佩斯大飯店》、《月升王國》、《青春年少》。
看這類影視作品，我們不是追求現實主義一般的嚴肅真實，也不是魔幻現實主義帶給我們的似真似幻的奇妙感，
我們或許無法從中感受到什麼深刻的、彷彿富有閱歷的老者講述給我們的人生道理，也無法體會到濃濃的文學性、哲學性。
如果讓紅顏秀總結來說的話，看《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》這類劇，我們主要看的是意境和情緒。
類似於《權力的遊戲》《絕命毒師》這類神劇，它們牽引著觀眾一直孜孜不倦的追下去的原因並不複雜，
高潮迭起、邏輯再現、複雜連貫的劇情和性格飽滿的人物；
《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》卻反其道行之，
以極有個性的畫面、構圖、配色作為自己的標籤。
像曾經的《布達佩斯大飯店》就以一幕幕精心設計的或性冷淡色系、或濃烈大紅大紫交織的畫面、抱著粉色紙盒穿著嬰兒藍色連衣裙臉上有著奇異紋身的少女……
這類兒童題材的影視劇集看的就是美工、構圖、冒險還有跨裝的表演，
大反派經常都是大卡司，什麼塞繆爾傑克遜、安吉麗娜朱莉、伊娃格林、艾德里安布洛迪都曾在這類童話電影中擔任過邪惡暗黑的大反派。
畫面基本上都是如《布達佩斯大飯店》一般的糖果色配色或者《沉睡魔咒》一般的暗黑系。
構圖非常對稱，甚至對白也是，構成一種童話故事的節奏感，
然後分篇章，有一個講述的旁白，彷彿是一個經驗老道的作家將我們帶入童話故事的氛圍中。
聲音沉穩老練的作家向你徐徐道來一個超越現實的童話故事。
清新絢麗的色彩、充滿童真的語言、神奇的天才少年少女和邪惡怪癖的壞人，處在城市邊緣的神秘古堡……
如果你偏愛《哈利波特》《神奇動物在哪裡》這類超越現實，充滿童真，完全構建出一個全新的世界觀的電影的話。
那麼這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》一定非常適合你。
當然了，這樣一部兒童向的電視劇也不僅僅只有畫面、美工、特效值得我們用眼睛欣賞。
童話故事式的劇情也能給我們帶來一定的遐想和對生活的理解。
像《怦然心動》中兩個情竇初開的少年少女就被周圍的大人們影響著，在愛情萌芽的道路上搖擺的前行著。
《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》也是透過三個悲催的孩子的視角和經歷，展現了成人世界的利益燻心和殘忍。
正如韓寒所說：
“小孩子才分對錯，大人只看利弊。”
陰差陽錯闖入成年人世界的三個孩子還不懂得成年人複雜矛盾的世界。
比如，三個孩子借宿自己父母財產律師家中的第一晚，他們傷心欲絕，
律師的孩子、妻子卻只在乎著自己的心情、利益，只分給三個孩子一張床。
或許這很殘酷或許這缺少溫暖，
但這的確是利益至上、陌生人之間難以互相理解更難給予溫暖的一部分縮影。
三個孩子入住遠方親戚奧拉夫伯爵家之後，也是一切噩夢的開始。
遠方親戚與他們並沒有感情，只是虎視眈眈他們父母留下的鉅額財產。
孩子們不可能無所付出，就獲得父母無條件給予他們的愛心、食物、良好的教育和溫暖的家庭。
他們只能以做飯、洗衣、工作來換取一頂遮雨的屋簷。
“有總比沒有好”
學會妥協，學會適應成人世界各取所需、利益交換的法則是孩子學習的第一課。
成人世界的表裡不一也在劇中得以呈現。
比如好心端著羊腿站在伯爵屋外的女法官，從伯爵之口得到的訊息卻是，這幾個可愛可憐、專心工作的孩子們正在屋子裡發脾氣，不願意見任何人。
一門之隔，僅靠一張嘴傳遞，真相就可能完全從白變成黑。
當然，若是僅展現成人世界的殘酷、利慾薰心、人情冷漠，這部劇就太過於消極了。
在劇中，三個孩子即使在伯爵家過著沒有愛與關懷的生活，卻在心中努力汲取著活下去最重要的東西。
就像劇中的望遠鏡，就是孩子們內心的一個象徵，
類似愛、勇氣、信任、希望這些人世間最重要的東西是無法用肉眼看見的，是需要用心去發現，用生活經歷去體會。
對於影迷們來說，電視和電影都是一個超越現實的夢工廠。
我們需要的是在電影中體會一種與平平淡淡、重複無奇的生活完全不同的世界與生活；
在現實中我們被打敗被擊垮，在電影中我們汲取希望、勇氣與感動重新上路。
在《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》中我們看不到寫實乏味的現實生活，而是一則則幽默華麗的童話世界發生的誇張故事。
如此多的騙局、暗殺、死亡、好人不得好報、父母雙亡、寄人籬下這是讓我們心酸感到卑微的現實，但電視劇為孩子們打開了一扇窗，
過目不忘的本領、天才機械少女、擁有利齒的嬰兒……都是這部劇對於現實的在昇華。
在《佩小姐的奇幻城堡》的冷幽默和《低俗怪談》的詭異以及兒童劇的稚嫩中《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》找到了一種可愛的平衡。
為此， 紅顏秀向大家推薦這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
如果在當今世界美劇敢說自己是最成熟的電視劇工業鏈，
估計除了英劇對人性的剖析之深、以及古老大英帝國所特有的拒絕時代滾滾紅塵的髒科幻感敢說它是第二，
其他國家的電視劇只能望其項背。
目前市面上的美劇可以說是各種型別囊括齊全，
愛情劇、中世紀題材、情景喜劇、科幻未來劇、兒童探險題材劇、職場劇、女性題材劇、喪屍劇可以說是層出不窮。
經典的犯罪題材美劇也被細分細分再細分，
有《絕命毒師》《黑錢帝國》這類金錢犯罪題材的美劇，
有《毒梟》《火線》《黑金高牆》這類販毒犯罪題材的美劇，
也有《心靈獵人》《真探》這類偵探題材的犯罪劇情美劇，總之豐富多彩。
而有一類劇的型別在電影中涉獵較廣，在電視劇中卻很少能看見，
那就是——奇幻童話系列劇集。
今天紅顏秀要為大家介紹的這部劇名為：《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
也就是極為罕見的這類劇集。
豆瓣評分8.5，講述了波德萊爾一家三個孩子超現實的悲慘故事。
維奧萊特、克勞斯和桑尼是情同手足的三姐弟，
維奧萊特滿腦袋都是古靈精怪的奇思妙想，克勞斯飽讀詩書能夠記得他看過的一切東西，
桑尼雖然年幼，但擁有四顆雪白結實的門牙，戰鬥力不可小覷。
一場意外讓三姐弟成為了無家可歸的孤兒，
為了替自己找到一個可靠的新家，三人踏上旅途。
遠方親戚奧拉夫伯爵收養了可憐的三個小夥，但很快，維奧萊特便發現，奧拉夫真正想要的，其實是他們的父親留下的鉅額遺產。
為此，邪惡的奧拉夫甚至一手策劃了一場車禍，企圖將三個孩子置於死地。
這類故事完全架空於現實，有著蒸汽朋克、暗黑童話和天才少年之類的元素。
類似的電影有很多《布達佩斯大飯店》、《月升王國》、《青春年少》。
看這類影視作品，我們不是追求現實主義一般的嚴肅真實，也不是魔幻現實主義帶給我們的似真似幻的奇妙感，
我們或許無法從中感受到什麼深刻的、彷彿富有閱歷的老者講述給我們的人生道理，也無法體會到濃濃的文學性、哲學性。
如果讓紅顏秀總結來說的話，看《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》這類劇，我們主要看的是意境和情緒。
類似於《權力的遊戲》《絕命毒師》這類神劇，它們牽引著觀眾一直孜孜不倦的追下去的原因並不複雜，
高潮迭起、邏輯再現、複雜連貫的劇情和性格飽滿的人物；
《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》卻反其道行之，
以極有個性的畫面、構圖、配色作為自己的標籤。
像曾經的《布達佩斯大飯店》就以一幕幕精心設計的或性冷淡色系、或濃烈大紅大紫交織的畫面、抱著粉色紙盒穿著嬰兒藍色連衣裙臉上有著奇異紋身的少女……
這類兒童題材的影視劇集看的就是美工、構圖、冒險還有跨裝的表演，
大反派經常都是大卡司，什麼塞繆爾傑克遜、安吉麗娜朱莉、伊娃格林、艾德里安布洛迪都曾在這類童話電影中擔任過邪惡暗黑的大反派。
畫面基本上都是如《布達佩斯大飯店》一般的糖果色配色或者《沉睡魔咒》一般的暗黑系。
構圖非常對稱，甚至對白也是，構成一種童話故事的節奏感，
然後分篇章，有一個講述的旁白，彷彿是一個經驗老道的作家將我們帶入童話故事的氛圍中。
聲音沉穩老練的作家向你徐徐道來一個超越現實的童話故事。
清新絢麗的色彩、充滿童真的語言、神奇的天才少年少女和邪惡怪癖的壞人，處在城市邊緣的神秘古堡……
如果你偏愛《哈利波特》《神奇動物在哪裡》這類超越現實，充滿童真，完全構建出一個全新的世界觀的電影的話。
那麼這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》一定非常適合你。
當然了，這樣一部兒童向的電視劇也不僅僅只有畫面、美工、特效值得我們用眼睛欣賞。
童話故事式的劇情也能給我們帶來一定的遐想和對生活的理解。
像《怦然心動》中兩個情竇初開的少年少女就被周圍的大人們影響著，在愛情萌芽的道路上搖擺的前行著。
《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》也是透過三個悲催的孩子的視角和經歷，展現了成人世界的利益燻心和殘忍。
正如韓寒所說：
“小孩子才分對錯，大人只看利弊。”
陰差陽錯闖入成年人世界的三個孩子還不懂得成年人複雜矛盾的世界。
比如，三個孩子借宿自己父母財產律師家中的第一晚，他們傷心欲絕，
律師的孩子、妻子卻只在乎著自己的心情、利益，只分給三個孩子一張床。
或許這很殘酷或許這缺少溫暖，
但這的確是利益至上、陌生人之間難以互相理解更難給予溫暖的一部分縮影。
三個孩子入住遠方親戚奧拉夫伯爵家之後，也是一切噩夢的開始。
遠方親戚與他們並沒有感情，只是虎視眈眈他們父母留下的鉅額財產。
孩子們不可能無所付出，就獲得父母無條件給予他們的愛心、食物、良好的教育和溫暖的家庭。
他們只能以做飯、洗衣、工作來換取一頂遮雨的屋簷。
“有總比沒有好”
學會妥協，學會適應成人世界各取所需、利益交換的法則是孩子學習的第一課。
成人世界的表裡不一也在劇中得以呈現。
比如好心端著羊腿站在伯爵屋外的女法官，從伯爵之口得到的訊息卻是，這幾個可愛可憐、專心工作的孩子們正在屋子裡發脾氣，不願意見任何人。
一門之隔，僅靠一張嘴傳遞，真相就可能完全從白變成黑。
當然，若是僅展現成人世界的殘酷、利慾薰心、人情冷漠，這部劇就太過於消極了。
在劇中，三個孩子即使在伯爵家過著沒有愛與關懷的生活，卻在心中努力汲取著活下去最重要的東西。
就像劇中的望遠鏡，就是孩子們內心的一個象徵，
類似愛、勇氣、信任、希望這些人世間最重要的東西是無法用肉眼看見的，是需要用心去發現，用生活經歷去體會。
對於影迷們來說，電視和電影都是一個超越現實的夢工廠。
我們需要的是在電影中體會一種與平平淡淡、重複無奇的生活完全不同的世界與生活；
在現實中我們被打敗被擊垮，在電影中我們汲取希望、勇氣與感動重新上路。
在《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》中我們看不到寫實乏味的現實生活，而是一則則幽默華麗的童話世界發生的誇張故事。
如此多的騙局、暗殺、死亡、好人不得好報、父母雙亡、寄人籬下這是讓我們心酸感到卑微的現實，但電視劇為孩子們打開了一扇窗，
過目不忘的本領、天才機械少女、擁有利齒的嬰兒……都是這部劇對於現實的在昇華。
在《佩小姐的奇幻城堡》的冷幽默和《低俗怪談》的詭異以及兒童劇的稚嫩中《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》找到了一種可愛的平衡。
為此， 紅顏秀向大家推薦這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，