撿漏的事情年年有，就看你是不是遇見你

撿漏存在有三個條件：

一、你的知識佔有量，你自己對收藏尚是一知半解，又何談撿漏，到時肉碰見你，你都不知道是什麼動物的肉，要是把老馬同志放在古玩市場上，他會撿漏嗎，這個不疑問！再者，你有豐富的實戰經歷，你的知識，不是書本上的知識，如果沒有經過市場的歷練，你大多碰到的是，作假高手腐肉而已。總之，實戰經驗和理論知識，是撿漏的前提條件。

二、出漏的人，知識淺薄，待貨而估。市場能夠絕對的認識自己出售的貨，怎麼會有撿漏的機會，因為市場的人知識佔有的情況不一，使得漏還分大漏小漏。市場人自己缺錢，急需變現，出現現金短缺，這個時候是一個機會。

三、下面就應該是天時。天時可解，就是老天幫你，在適當的時候，適當的地方遇見適當的人和適當的貨。中國很大，你受地域的限制，不可能尋遍大江南北，只能說老天讓我遇見你，才是遇見你。

很好也有意思，藏界永遠的話題。我的感悟是，對的時間，對的地方，對的古董與你正好相遇。和抓彩票類似，不同的是心靈被觸動。所謂心靈被觸動，是指各種知識被調動後的綜合判斷，從而引發興趣。說到底是命旺文旺財者勝。說個小故事，二十年前在豪無目逛自由市場時，一個象鐵鏽般的印進入我視線，蹲下問攤主這是啥東西，攤主說是玉，我說怎麼是玉呢？攤主說上面有字，我仔細看了一下確實有。就這樣我把它帶回家，二十年過去了，經研究這是一個15釐米見方大印，印文卮下止文，印臺四周有八個大篆，印紐獸身上有五個大篆。是乾隆隨葬玉作。卮下止文是乾隆對世人的警告呢？還是文字獄的物證？

首先要搞請楚何為“漏”是年代的漏；是窯口的漏；是官窯民窯的漏；還是價格的漏等等，這些都搞清楚了，就可以隨時撿到漏……

這對八夌型青花壽字紋葫蘆瓶，是大明隆慶年造的官窯器，是我朋友在一個很小型的競買場以一萬多元的價格買到手的。隆慶年只存在六年時間，所生產的瓷器由於年代時間短，數量很少特別是官窯器更少，所以大拍場有出現價格都很高，你們說這是不是一個大漏？所說古玩任何時候，任何地方都有漏，關鍵是你有比別人更高識別漏的能力和緣分。

如果拿著五塊錢！十塊錢！幾十塊！去古玩市場撿那種十萬八萬的漏！可以告訴你，你不可能撿漏1！好東西要有差不多的價格！只為後面的升值！怕買到假的！不怕高價買好貨！

撿漏再老的老普品意義也不大，白佔地方罷了！撿漏老器如新的精品，仿品多風險大！藝術品市場永遠有撿不完的漏和踩不完的坑！就看你的眼力與緣份了……

謝謝悟空邀請回答此類話題，藝術品能不能撿漏，還有沒有撿漏？我想這個事情要看你夠不夠用心了，或者說你願不願去花心思花時間去撿漏，我不知道其它的藝術品，但是對於大自然的天然藝術品的天然奇石我是知道一些的，每年都有一些外地城市的石客石商來我們這裡撿漏，曾經和現在也發生過很多撿漏的情況在我的身上，我是山裡撿石頭的農民，每年都會在我們這裡不同的山裡尋找各個種類的天然奇石，可以說是一年三百六十五天基本沒有間斷過在山裡的尋石步伐，當然，前些年每年我也都會出手一些，那時候容易撿也容易遇到，最近兩年不容易遇到了，所以目前還不敢像以前那麼大方的出手，我說這一點就是想說在以前出手的天然奇石中有的是幾十出手的，有的是幾百塊錢出手的也有幾千的，更多的就不說了，但這些價格裡面都有被撿漏的，我可以說說一下撿漏的外地城市的石客與石商，他們有一批人每年都來撿漏，每年也都能從便宜的價格裡面買走他們認為的價值百萬價值千萬的天然奇石，他們非常用心，而且有時為了從我撿來的天然奇石中能淘出來他們認為好的石頭，他們有很多中午了也不去吃飯，還在用心的一個一個的看，專注的看，每當他們撿漏完以後他們都會信心滿滿，開心至極，大家應該知道天然奇石不像字畫之類的，賣了一副可以再寫再畫一副同樣的，天然奇石你一旦發現了一個自己喜歡的，自己看中的，它在世間僅此一個，天地不會孕育出第二個一模一樣的，這就是他們為什麼開心，為什麼可以反手就能出現高價的主要原因之一。透過他們這些外地石客石商的經歷，我慢慢的就會發現他們是用了很大的心思去發現的，我就說一個他們其中一個人的一個撿漏經歷吧，那時候沒有動車，有一個撿漏者坐著火車來到我們這裡，因為已經到了下午，在我們市裡租了一個車子來到這裡，先是讓我幫找個能住賓館，休息一下，然後第二天一早來我這裡開始從院子的每一個角落看石頭，一整天下來就把院子裡的看了從早上到晚上他只吃了一頓正式的飯，對於藝術品的撿漏個人覺得要看是在哪一個種類裡面去撿了，不過無論哪個種類的藝術品想要撿漏，都要用心的去看去找，慢慢的慢慢的就會發現與自己有緣的藝術品都能浮出水面。

藝術品市場上還是有漏可撿的，但是跟以前比機會還是少了很多。撿漏源於知識，鑑賞能力，市場訊息面的不對等。一般眼力好水平高的玩家還是可以撿漏的。青島典藏拍賣的專家老師就說能不能撿漏首先要先有一定眼力，打鐵還要自身硬。再就是有一定的機遇，很多漏是可遇不可求的。但現在是市場中一般沒有經驗的藏家還是不要包撿漏的心態賣一些便宜的藏品，那些藏品的真實價值往往比你買的價格還要低。

藝術品市場還有漏可撿嗎？對於這個問題，要辯證分析，要根據人物、時間、地點來確定是否有漏可撿。藝術品市場是一個撿漏與打眼並存的機會主義市場，正是有了這種不確定性，才有大批人進入，試圖透過撿漏獲得不同的需要。

首先，不同的人有不同的機會，一個初入市場的小白來說，基本上是別人撿你的漏，基本不存在你撿漏的機會，行內稱呼為”吃藥“或”教學費，這種兩眼一抹黑的情況怎麼能撿漏呢？

其次，什麼時候你可以撿別人的漏了呢，就是學費教的差不多，藥吃的足了，上手了大量的真品、贗品後，積累了大量經驗，瞭解了市場的行情和鑑定手段後，這時候具備了撿漏的基本素質了，可以慢慢的有所收穫，體會撿漏的的快感了。

第三，撿漏具有時間上的先機，搶佔先機的人具備撿漏的機會了，比如馬未都，在30年前，基本是中國古董最便宜的時候，開始了撿漏生涯，這個撿漏的機會就遠遠大於其他人。

第四，地點上撿漏機會，比如一個物件在國內與國外不同步，兩邊價格存在很大差異，這種地區價格上的區別，也是導致很容易撿漏的機會，比如外銷瓷在國外價格就一直很高，但在國內剛剛被認可，所以存在很大價格差，這就有很大的漏可以撿。

總之，藝術品本身無標準價格，對一件藝術品的不同認識就會導致價格上存在很大差別，這種差別便會導致撿漏的發生，所以藝術品市場的漏是無時不在的，只要你具備了豐厚的鑑別知識和市場經驗，撿漏的事情會時時發生的。

撿漏與打眼機遇與風險並存，撿到漏也難脫手，高不成低不就，在不景氣的市場環境下，只有捂漏等待市場回暖高拋才算撿漏。