一、宋三彩宋、金時期生產的低溫彩色釉陶製品，陶質胎體主要用刻劃方法進行裝飾。現在把在金統制下的北方地區燒製的彩釉陶器統稱宋三彩。宋三彩主要採用刻劃、堆塑方法進行裝飾。是在第一次燒成澀胎後，按文飾需要添入彩色釉，再經第二次燒成。宋三彩釉色豐富，在唐三彩、遼三彩的基礎上，除黃、綠、白、褐四種主色外（見瓷片圖），尚有豔紅、烏黑、醬色，並創新一種翡翠釉，色澤青翠明豔。與唐三彩相比較，宋三彩畫面生動，添色規正，器型以枕為多，畫面具有濃郁的生活氣息。二、傳說中的宋代定窯三彩宋代定窯三彩是在唐三彩、遼三彩、宋三彩的基礎上創新的一種翡翠釉，色澤青翠明豔，形成了自己的獨特風格，此件瓷器的出現可能要填寫考古的歷史。北宋後期到金代，定窯達到鼎盛時期。考古工作者在60年代前往定窯窯址調查時，只採集到幾片綠定龍紋瓷片，根本沒有采集到定窯三彩瓷片，就別說完整器了。從窯址發掘規律來分析，無論什麼窯口，只要當時成批次燒造的瓷器品種，即便僅少量進貢宮廷，呈貢後的殘次瓷器依律銷燬後，也應出土一定數量的瓷片，至今也沒有發現大量的定窯三彩瓷片。這種情況可能是：翡翠釉定窯三彩在當時僅僅是試燒的品種，或受當時的條件、成本等某種因素的影響生產的數量極少（見圖--整器）。高溫瓷胎、厚釉，色澤青翠明豔，文飾流暢大方，胎體較厚，多為萱草、牡丹等文飾，與遼三彩、金三彩、宋三彩的釉色、文飾有著本質的區別，但有著傳承關係。我們在欣賞宋代定窯三彩的時候，總能尋到一個繼承和演變的過程，只是到宋代，定窯三彩的胎質和釉發生了質的變化，從中體會歷代陶瓷匠人們的聰明才智。同時更顯得傳說中的宋代定窯三彩的稀有和珍貴！
一、宋三彩宋、金時期生產的低溫彩色釉陶製品，陶質胎體主要用刻劃方法進行裝飾。現在把在金統制下的北方地區燒製的彩釉陶器統稱宋三彩。宋三彩主要採用刻劃、堆塑方法進行裝飾。是在第一次燒成澀胎後，按文飾需要添入彩色釉，再經第二次燒成。宋三彩釉色豐富，在唐三彩、遼三彩的基礎上，除黃、綠、白、褐四種主色外（見瓷片圖），尚有豔紅、烏黑、醬色，並創新一種翡翠釉，色澤青翠明豔。與唐三彩相比較，宋三彩畫面生動，添色規正，器型以枕為多，畫面具有濃郁的生活氣息。二、傳說中的宋代定窯三彩宋代定窯三彩是在唐三彩、遼三彩、宋三彩的基礎上創新的一種翡翠釉，色澤青翠明豔，形成了自己的獨特風格，此件瓷器的出現可能要填寫考古的歷史。北宋後期到金代，定窯達到鼎盛時期。考古工作者在60年代前往定窯窯址調查時，只採集到幾片綠定龍紋瓷片，根本沒有采集到定窯三彩瓷片，就別說完整器了。從窯址發掘規律來分析，無論什麼窯口，只要當時成批次燒造的瓷器品種，即便僅少量進貢宮廷，呈貢後的殘次瓷器依律銷燬後，也應出土一定數量的瓷片，至今也沒有發現大量的定窯三彩瓷片。這種情況可能是：翡翠釉定窯三彩在當時僅僅是試燒的品種，或受當時的條件、成本等某種因素的影響生產的數量極少（見圖--整器）。高溫瓷胎、厚釉，色澤青翠明豔，文飾流暢大方，胎體較厚，多為萱草、牡丹等文飾，與遼三彩、金三彩、宋三彩的釉色、文飾有著本質的區別，但有著傳承關係。我們在欣賞宋代定窯三彩的時候，總能尋到一個繼承和演變的過程，只是到宋代，定窯三彩的胎質和釉發生了質的變化，從中體會歷代陶瓷匠人們的聰明才智。同時更顯得傳說中的宋代定窯三彩的稀有和珍貴！