只能說如懿運氣太差

1.上映催了近一年，上不了星，又不斷的刪改。

2.觀眾期待值太高，畢竟是甄嬛傳的後續，又是同一個作者，我們先不管抄襲問題，就刷了10多次的甄嬛傳來說，如懿難免萬眾期待。

3.甄嬛傳後，各種古裝劇，宮鬥劇，權謀劇好評率持續上升 如 琅琊榜

4.在宮鬥劇斷檔2年的情況下 延禧攻略橫 空出世，這個浮躁，壓抑的當下，魏瓔珞見誰懟誰，全程開掛的人生，我們先吃飯不說符不符合宮鬥邏輯，至少是現代職場人的一種宣洩。

5.延禧攻略演技線上，畫質線上。本就對於媽不抱希望的觀眾，瞬間驚喜的發現，原來於媽也可以很牛。再加上白月光的皇后，黑化的嫻妃，純妃，上屆宮鬥冠軍的嬛嬛，大豬蹄子的弘曆分分鐘擊中各界觀眾的心。

7.同一個時間段的故事，同樣的人物。延禧攻略珠玉在前，故事情節也已經深入人心，如懿傳劇情卻和她截然相反，而觀眾沒有間斷的看兩部劇難免會有 初戀是最好的 心態。

所以 用還珠格格的一句話，如懿傳千選萬選，選了最壞的時間上映。

無論是《甄嬛傳》還是《如懿傳》，劇中的女人們其實都是悲劇角色，她們爭鬥一生只是為了讓一個男人把自己當做他唯一的寵物，為了能給他生個孩子。劇中女主即使最後鬥贏了，她們也是一個失去了真愛，自我，孤獨一生的命運。能夠看出男權社會下女人命運的悲慘。但是《延禧攻略》裡，女主透過爭鬥最後受寵了，即使她從來沒對皇帝說我“我愛你”也掩蓋不住她只是一個寵物的命運。皇帝坐擁佳麗三千，隨便寵幸，然後擁有諸多女人的大豬蹄子皇帝和從眾多女人中一路殺出來的女主過上了幸福快樂的生活，我靠我不明白這個電視劇到底想向觀眾表達什麼價值觀。

他們認為《延禧攻略》這部劇走出國外是給華人長臉，但是我真的擔心外華人透過這部劇怎麼理解華人已經入了骨頭的男尊女卑的卑賤心理。

誰更勝一籌看影響力，一看便知，延禧攻略被多個國家購買播放權，南韓，日本，越南還有歐美部分國家翻譯成多個語言版本，還有香港，臺灣地區更是瘋狂追劇，目前所有網路話題基本都是延禧攻略的話題和演員，成名的也多，而關於如懿傳的基本沒有，吐槽的多些。

先不說哪個好，我主要想反駁一下關於《延禧攻略》的“年輕論”“偶像劇論”，更有甚者還有“看如懿傳都是成熟的，學歷高”等荒謬言論，看個電視劇還一堆的優越感。

在我看來，《延禧》的深度不是沒有，是看不看的出來的問題，裡面的陰謀沒有那麼殘酷，裡面的鬥法沒有那麼決絕，是因為，裡面人崇尚“權力”的時候還有“情”，這才是正常的邏輯，有人就有情，哪怕是繼後終其一生也要維護體統規矩同樣對皇帝有著普通夫妻的情愛，哪怕是放蕩不羈的和親王對繼後也有付出一切的默默關懷，戲中有人，人非草木，孰能無情？

很多人都說魏瓔珞是“一路開掛”“自私自利”，可這個人物想保住的從都不只是她自己，她想保住姐姐，保住吉祥，保住愉妃，保住富察皇后，保住明玉，保住那些純真，善良，性情。

很多人又說《延禧》不符合邏輯，彷彿正義的一方壓倒性的優勢是站不住腳的，被虐習慣的觀眾更願意看悲情色彩，的確，悲劇是把美好摔碎在世人面前，帶給人心靈的衝擊自然很大，可是讓我說，延禧攻略是用“喜”來烘托“悲”，裡面的人物，哪一次救贖不是悲劇？富察皇后在愛與自由裡，信任和背叛中選擇悲劇救贖，嫻妃在閒適自在和權力鬥爭中選擇了風雲詭譎，高貴妃濃妝豔抹戲服下的身不由己，純妃的冷靜睿智下的大夢經年，誰被利用？誰去報復？可有勝者？

裡面需要提的就是皇帝，讓我見識了一個有血有肉的帝王，乾隆，他的意氣風發是天家富貴賜予他的，不是創業之主而是守成之君，不需隱忍，有點自負，有點驕傲，熱愛出行，他的冷酷也是天家富貴給予他的，他對富察皇后那近乎絕情的要求對他來說就是再普通不過，帝王的無奈，帝王的權術，帝王的愛要用帝王的方式給予，從形體到精髓，演繹的恰到好處，無以復加。

所以，停止標籤化這個劇吧，也許，你壓根就沒看懂……

這兩個戲還是延嬉功略好看，我是從不看古裝戲的，就看過劉曉慶老師演的武則天，別的都不看不喜歡古裝戲，延嬉功略看了兩集後就上癮了入迷了，每天盼著看這部戲太好看了，演員震榮好，招人看，演員選的好，都很年青演員演的都很好，最主要是演員選的好每個角色都有亮點，真好，這個戲我看了兩遍，煌上聶遠，秦鳳演的太好看了，無謹言演的太好太可愛了，我看見她就想笑，那些男演員演的真好，所以這個戲看完了，我就看看如意傳吧，開啟戲看我就煩了看見周迅那樣太噁心了馬上換臺，所以又看戲遍延嬉功略

說實話開始我是對如懿傳抱有很高的興趣，但不知為何遲遲未播。讓廣大觀眾是等涼了。後來終於要播出了，不料卻被延禧攻略搶了先，任何東西都講究先入為主，既然先看了延禧攻略大家都看好了令妃，那肯定在同一時間內難以接受反轉的人物角色。如懿傳因此元氣大傷。在一個本來看了如懿傳的第一集，但因為實在受不了女主角周迅那少女般的嗓音，便一直沒有去看如懿傳。

兩部清宮劇都看完了，《延禧攻略》集集精彩，每天都有瓔珞懟小人的戲碼，分分鐘領盒飯下線，每一個人人物的人設都喜惡分明，更重要的是於正頗花心思的服裝和配飾都十分貼近歷史，更有視覺滿分的莫蘭迪色系霸屏，誰能不愛？而反觀《如懿傳》，我也不知道自己是以多大的勇氣把它看完的，雖然是周公子飾演女一，但年輕時候的青櫻實在不敢恭維，而兩部劇的皇帝也氣場不同，深深臣服於聶遠版的弘曆，霍建華就連坐姿都像一灘爛泥癱在那裡太沒有皇帝氣場，在南韓播出《延禧》後，最受歡迎的角色你們猜是誰，非我們的大豬蹄子聶遠所屬啦

各花入各眼，《延禧攻略》確實熱度很高，但是我偏愛周迅，所以重點來聊一下如懿。

有人曾說過，華人的習性從麻將身上就能看出來，跟上家，防下家，盯對家。仔細想想，無論是影視劇，古代的前朝後宮還是現代人的職場，皆是這樣的文化基因。

宮鬥劇的流行就是掐準了這條脈，所以才能一拍再拍，類似於美國的漫威DC，宮鬥劇成為了中國獨有的影視文化IP。但是所有的大女主都一樣，為了求爽，求仁得仁。比如《延禧攻略》裡天生暴脾氣不好惹的魏瓔珞，一路看下來大家都會發現沒有什麼人文高度，也沒有探索人性本質。但大部分人都喜歡，採訪了一部分朋友，均說：覺得很爽。《如懿傳》 裡面也是大女主，但有一個高度，那就是說了情愛的求不得。

所有人都喜歡看勝利者的故事，即便是《延禧攻略》做了變奏也是勝利者，而《如懿傳》是講的是失敗者之歌。所有的人都是求而不得，是宮牆裡面的囚徒。

如懿在20集裡面進冷宮，30集裡面才出來，甄嬛進甘露寺才幾集?如懿出了冷宮，是不是真的一下子展開人得厲害了呢?並沒有，她所有的反擊都是為了自保，走投無路的絕處逢生。周迅演得有貴氣，這種貴氣不是出身，而是她有一種明潔的敞亮，她總怕自己變了，變得讓乾隆厭惡自己。

中國大型的電視劇其實都是人物狀態的變更。6集左右一個狀態，比如，進宮前，被選中後，初得愛情，姐妹背叛，家族的創傷，得孕和失子，徹底對皇帝的絕望，重新認知環境去振.....所有的群戲都是配合人物狀態來去纏繞的。大家誇《甄繯傳》裡面的孫儷，無非是覺得她的起承轉合，狀態的變更自然流暢，但周迅演的如懿並沒有這樣程式性的變更。現在所有誇讚她演技的都是體驗式的片段，不是大戲劇性的一滴淚。如果說孫儷演的形象，是一一個衣服的廓形和剪裁，那麼周迅搶眼的是針腳以及面料的鎖邊。

在後面如懿終於當上皇后，卻跟乾隆的矛盾越來越大，書裡有這樣的一句話，大意是，為什麼坐上皇后的位置，皇上好像反倒防著了，遠著了。就像曾經的富察皇后的時候，作為妾室，皇上更為親密，和富察只是相敬如賓，她死了，卻開始思念她。

乾隆為什麼會這樣，是因為他的出身和過去在當年打了個壞底。他的多疑和自卑，太小就種下了，生母是執河行宮的婢女，他是這樣的展開人生，先帝一直不器重，後來是孩子們都死光了不得不扶持他。而甄嬛是養母，在她面前，他也畏手畏腳，他並不是英雄。在所有物是人非裡，他只管得了他自己。

在這部劇裡面，所有冠以真情的東西，都是控制慾作祟。在封建社會控制和管理的體系下，是容不得真情的。但偏偏如懿是有真情的，她幻想過一夫一妻。但這就是所謂的求不得，不光是如懿和乾隆，就連群戲裡面的角色沒有一個最終得到自己所想要的人生。把可恨之人做到也讓人可憐，是《如懿傳》導演的本事，讓人味兒出來了。

而這場群戲裡其他的女人，高貴妃的死前幾幕戲，夢醒一場的幻滅感，讓這個人物有了複雜度;魏嬿婉決意一路爬,上去，但決斷前的猶豫，還有一滴清淚，也讓人沒有那麼恨了。甚至一路壞下去的阿箬，臨死前也流露出一絲勇氣，質問皇帝，後宮裡的女人哪個不是在算計你?

今天皇后下線時，臨死前她對乾隆說，皇上，您很久沒有叫過臣妾的名字，您還記得臣妾的名字麼?皇上，臣妾的名字是.... 琅燁，琅媚福地，女中光華。乾隆給他的回答是:你的名字，很像一個皇后。這句話像一個緊箍咒般，箍她一輩子到死， 也箍了以後的如懿。後宮的女人們不再是一群漫畫式的存在，這大概是一點進步。並不是女人為了鬥而鬥，你能看到宮牆裡面女人的疲憊，男人的愛莫能助和虛弱。所有人都痛苦而清醒著等待自己的命運降臨。

兩部都是爛劇！

延禧宮略 不是部宮廷懸疑偶像劇嗎？那個吳謹言的演技在哪裡？從十幾歲到幾十歲都一個德行！情節經不起推敲！好的地方就是佘詩曼演技很好，秦嵐很美！其餘的女演員 演技和顏值都不咋地！

如懿傳 就是部製作爛劇，服裝道具就是戲班子感覺！演員裝束髮型 土！周迅少年如意就是一老婦，到後面反而更年輕了！那個誰演的乾隆皇帝，就一個心機boy，小人！哪有點帝王氣！更不用說乾隆帝！劇情太平淡，毫無帶入感！亮點就是 女演員整體顏值高，要不是為了看臉，第一集都看不完！