中國書畫藝術自秦漢魏晉以降,遞相承襲,其風骨神韻啟後承前,各領風騷。劉雲泉作為書壇創新派的中堅人物,深植於漢魏的風骨特徵.在形式與內容上出新亮彩.獨步當代。"人稟七情,應物斯感"的文氣才情造就了劉雲泉先生作品靈性的輝光,同時,其作品透出的豪拙和不羈的情懷更是其心靈的至高寫照。

客觀的說，劉雲泉先生的書法是充滿“藝術性”的，因為他不但會寫字，而且也會畫畫。悟空邀我評論劉雲泉先生的書法，不知道他有“涵化宇宙，包容萬物”的胸懷沒？實際上，我心裡非常清楚，大凡寫字畫畫之人，都喜歡別人奉承他，聽不得一丁點兒的不同意見，我認為，這不符合藝術發展規律，更不利於中華優秀傳統文化的繼承和發展。關於這一點，沈鵬、張海和張繼三位先生做的是非常好的，因為他們從不計較網民對他們的批評，這就是他們的胸懷！他們三位的寬廣胸懷和容人容事的精神值得敬佩，更值得全國的書法家、書法愛好者們學習！

上圖為劉雲泉的書法作品

劉雲泉先生的書法，有漢碑的元素和影子，但在用筆方面已經變味。隸書用筆為逆入平出，橫平豎直，蠶頭雁尾，主筆突出。劉雲泉先生的用筆露鋒較多，基本上打破了用筆的法度，且有楷意融入，蠶頭和雁尾幾乎予以摒棄，並失去了主筆，這些都是隸書創作的大忌。

隸書創作，字的結構可以變，章法佈局可以變，墨色也可以變，唯獨筆法不可以變。關於這一點，劉雲泉先生應該學學當代隸書大家張繼、劉文華、言恭達三位先生。

上圖為劉雲泉先生的書法作品

上圖為劉雲泉先生的書法作品。這幅隸書作品融入了草意和行意，應屬書法創新的嘗試。但是，這種創作狀態是在畏首畏尾的情況下進行的，用筆沒有放開，結字不雅美，且有不規範的字出現在作品中。比如，“禹廟空山裡”的禹字，就是一個極不規範的字，這是書法作品的硬傷。這個“禹”字，在法帖上，隸書沒這個寫法，草書、楷書和行書也沒這個寫法。

上圖為法帖上“禹”字的正確寫法

關於劉雲泉先生的書法章法和墨法，他在創作時處理的基本可以，符合“展覽體”的要求。因為“展覽體”往往打破傳統的字距大於行距的章法，用有行無列式的章法代替傳統的隸書章法了。筆墨當隨時代嘛！這個無可厚非。

上圖為劉雲泉先生書法作品：心歸蒼茫外，禪入畫圖中。請各位朋友欣賞！

上圖為劉雲泉先生的書法作品，希望各位網友不要認為這幅作品是醜書，否則，他可能會不高興的……

真的不敢說了。

象這樣有權勢的人物一定會有著一大批追隨者，不只是他一個。有很大一批人為了入展，為了拿到中國書法家協會的會員證，走他們的門子的人多的很。這一幫人自然而然的就成了網路水軍，平時在拼命的維護著他的名譽和地位，一榮具榮，一損具損的道理他們比誰都懂。如果誰敢評說其不是，這些網路水軍就象瘋了的一樣來噴你，甚至語言惡毒，其文化素質極紙，有時連孬好話都聽不出來。再說重一點，極個別人就如同那些所謂的名人大咖們圈養的一條狗一樣，就是專業的看門護院的，這是沒有辦法的事。

在噴別人的時候，自己又拿不岀真東西出來。

因為近期本人也沒有閒心對這些東西說東道西。既便是這樣，我在這裡也沒有說誰好誰不好，照例會挨噴。

噴，沒有問題，但前提你必須拿出自己的真東西出來，否則，我不講什麼，大家也會說你是網路水軍的，自己找難看就怪不著別人了。

“鋤園種竹，有青爽我，朶廬貪眠，無夢成仙”，這是劉雲泉所住的地方和他的心境寫照，但我每讀到這，便想到了修道之人的“夢修”之術，雙眼一閉，天地遨遊，夢境如真，無所不能！那是何等的爽快，看來劉雲泉在這修行上，還是和普通人一樣，而唯一超越普通人的，便是他的書法了。

劉雲泉心大，想獨創“劉體山水”和“劉體書法”，可從古至今，流傳下來的書法字型己達頂峰，又個個優美？那怎麼辦呢？只能劍走偏鋒，寫出個大不一樣的字型來，與是，“劉體”便誕生了。

所以，劉雲泉的字，與其說是寫的，不如說是畫的，模仿稚子寫字，劃線畫形，表現一片乾淨天真，甚至就連章法佈局，都求童趣。

無異，這方面他成功了，但新世物的誕生總是在當代伴隨著口水大戰，有喜歡的就有不喜歡的，而且往往不喜歡的會更多。

但我想，“一枝鮮花不是春，百花齊放春滿園”，我們大眾應多一份包容和理解，要想讓中國的書壇欣欣向榮，那就各種鮮花，各種雜草，美的醜的，高的低的，統統來吧，萬物生長，才能有一個好的生態，而時間，最終會給出一個最好的答案，優勝略汰，好的書法終究會儲存下來，不好的，也終究會淹沒在歷史的長河中。

醜，真的難看。

線條無力，筆法無序，如小兒畫鴉，沒有任何的美感可言。中國的書法感覺到了一個末法時代，無數的所謂書法名家，各種跳，各種花式作死。不知道他們的心中做何感想，他們的審美觀和別人的差別就是那麼大，也就適合他們的醜書圈子裡孤芳自賞。

脫離了大眾的書法，難道就高階大氣，能人之所不能？好像除了那麼一小撮人誰也不懂書法，這樣的書法還有何意義，縱觀書法史幾千年，沒有哪一個朝代能像現在這樣，沒有法度，沒有審美，只顧自己的抽象書法藝術。

譁眾取寵，沒有一點書法的影子。

劉雲泉書法評價如何？

對劉雲泉的書法的瞭解不是很多，從作品創作，是以隸的變體為主，屬於古意濃厚，字清秀雅緻，筆墨有自己的書寫風姿，從他的日課創作筆墨，隸書介於參入行書意蘊，書寫有傳統的基礎，變化為自己的書寫筆法。盡別具意味。具有古意美的欣賞性。

以上書寫的劉熙載的詩句屬行書體，寫的流暢，書寫筆畫停駐頓挫感強烈，一如何紹基的筆意，帶有篆隸古意，行筆濃墨，頓挫後的疾速取勢。並且用筆始端藏鋒，結體拙樸。

劉雲泉以書法出名，初習顏真卿，繼學北朝碑，進而臨雲南的“二爨碑”和北魏的《嵩高靈廟碑》，在古碑汲取的基礎上追求“以奇為正”、“以偏得中”的藝術意趣。欣賞他的書法大眾很難進入書境，因為他的書法藝術的基礎是追求古碑學，從中玩味而出己意，情性表現一種超脫世俗的書境，一般不被人理解，其中把正中筆畫透過偏欹而達到和諧。劉雲泉還是一個著名畫家，文章寫的好。學識深厚，性情中人。全才書畫家，藝術造詣頗厚。

楷書字型是按楷書的不同筆劃構成的，未經國家文字委員會批准，不能隨意改換筆劃和結構，否則，在社會上會造成許多不良的後果。