謝朋友邀。

抱庸以為，詩之美在於超越現實的理想主義，散文之美更見於情懷。寫古體詩，格律形式的章法技巧確需狠下一番功夫，詩心錘鍊和詩境構造更非易事，而要寫好現代詩難度則更大，對視角、性愫、抽象、文字的要求也更為苛刻，非多讀、勤寫、深悟所不能達。

散文似乎更易上手一些，但要出彩，也不是一朝一夕的可以辦到的事，尤其需要有詩人的眼睛、細膩的情感以及熟練駕馭文字的能力。 其實最直接最本質的難度還在於文字，怎麼從浩如煙海的中華字典裡精準凝鍊地摘取最妥貼、最恰當的文字。

不管寫詩還是散文，都不要讓你的文字帶著情緒。豪放狀的揚扈，婉約範的矯情，草根者的任性，學院派的孤傲，以及破折號的故弄玄虛，感嘆號的狂躁執拗，都是空泛無力的，讓讀者膩倦乏味，更經不起時間檢驗。有深度的文字，是思想深邃的打磨，不驕不躁，不卑不亢，像深谷清泉一樣安靜沉穩的自然流露。

文采有時是年輕人的特長，而文筆則是歲月經磨和思維歷練的結果。一個年輕人，往往可以才華橫溢文采飛揚，這是一種稟賦，對文字天生有感覺。王勃的滕王閣序、司馬相如的上林賦、曹植的洛神賦，都是青春鉅作。但是文筆，就必然要帶著閱歷的烙印，比如我們驚歎一位詩人或作家筆力精絕，就是最最上乘之譽。子美的詩，東坡的詞，不管寫多大事，總會讓讀者手不釋卷耳目縈香，這才是更為專業的高手，因此被歷史正銘為巨匠。

附上本人散文拙作一篇，博友一笑吧。

二月春風的幾刀輕剪，萬千柳條於一夜之間徹底的綠了。那垂下枝頭的縷縷纖柔，那鵝黃嫩翠宛若梅花的顆顆苞芽，在Sunny下綻放著莞爾的一笑，於微風中輕輕的溫暖的撲打著你的臉龐，儼然一位美麗的春姑娘，帶來整個兒春的氣息。

推開老家厚重古樸的棗槐大門，只需眺過半畝枯萎的荷池，便可全見那兩行於風中舞姿阿娜的垂柳。遒勁墨黑的枝幹，斑駁滄桑的樹皮，更是襯出萬千委地長絛的碧柔嬌美。

記憶中的多年以前，每逢春天的此時，健在人世的爺爺，總喜歡靜倚在門前的竹椅上，就著三尺Sunny，或掌持一尺餘的老菸斗，或悠閒啜飲著熱氣騰騰的濃茶，捋一捋花白的鬍鬚，朝著對岸的柳樹林張望。有時，我會依偎在爺爺溫暖的懷裡，對著雙眼眯成一條縫 兒的爺爺問上一句，“爺爺，你在看什麼呀？”每每此時，爺爺總會不厭其煩的婆娑著我的小腦袋，“看春”。

看春！其時的我，又怎能明白，那隨風輕舞的綠絲絛兒，竟是掛滿了整個的春天？看似嬌嫩、柔弱無限的青青柳條，總是於冰天雪地中傾吐出第一抹新綠，那潤物無聲的綿綿春雨，吹面不寒的二月春風，豈不正是將春的訊息，悄悄的系掛於這滿樹的綠絛？

愛柳。愛她的早，更愛她的遲。伴隨春的腳步，她總是殷勤快快的來。當萬芳零落成泥、萬樹枯葉離枝的時候，於霜寒霧重、漫天飛舞的初雪之中，你依然得以望見，一樹樹惹眼的綠意，那依舊凜然掛在枝頭不屈不撓的的固守與堅持。

常感嘆，她孤獨的秉性，獨自穿越了一年四季；她纖弱的身影，勇敢的跋涉了春夏秋冬。早早的來，遲遲的歸，她燃盡自己所有生命的蒼翠，為大地妝點出絕美的春色，也為人間迎來豐碩的金秋。

柳，留予自己一生的美好。做人，亦當如柳。

我是抱庸。喜歡文學，期待您的關注。

謝邀答！這些因人而異。寫詩和散文，各有其難。要寫得好，都難。散文，要主題突出，語言流暢、精彩和精練，也不易的。詩有: 自由體詩、散文詩和律詩。律詩，則要按格律要求，要考慮內容，用詞要考慮音韻。這或許就是難點。我是就自己有感而發，不一定適合各人。謝謝！

謝邀。長江大海有淺深，重量輕浮稱有斤。短說長文要時寫，高低學問讀論清。寫詩在現在來講，不要什麼學問，只要會拼音字母，只要會查字典，幼兒園小孩都能吟詩，詩是無限度的，從兒歌到順口留，從美文到心語，從民歌到律絕，從戲唱調到曲詞，從歌詞到詩歌，從小學開始人人可吟，人人可寫，懂詩的寫深一點，不懂律絕詞規的，靈感一來，就事論事，就事論思，就事說情，隨口吟唱，隨口吟誦，隨手拈來，隨紙寫來，就寫淺一點。想韻跟戲，不想韻跟練讀，寫詩是容易的事。但要論深淺，找復古式，按律絕，硬詞規就比較難了，對仗，平仄，扣字眼，平水韻，中華新韻，佩文詩韻，為詩兒詩就難度大一點，總的來講寫詩容易，靈感一來，立等可舉。寫散文就難了，要時間，要構思。現在詩歌詩詞多如牛毛，比比皆是，一個比一個好，要想寫好一篇散文，還真不容易，首先要有時間，沒有時間總能做好一篇散文，在者還構思立意，心中打好腹稿，列出提綱，有綱目張，文之道來。散文跟寫詩不一樣，詩是朦朧派，虛偽浮誇三面可解，散文是實，實中有情有義，開場少，中間多，收尾神。沒有一定的文化基礎是寫不好一篇散文的，沒有一定的時間也寫不出來一篇散文，最好的散文長篇小說是浩然的《西沙兒女》正氣篇和奇志篇上下集。再者，現在是市場經濟，金錢社會，寫詩和寫散文難易掙錢，為生計只有學技打工掙錢，寫散文需要好的時間，還要長期堅持下去(曹雪芹就是一例，死無分文，葬是捐文)，詩是適時而來，隨口可拈，散文就不一樣了。所以說寫詩容易隨手拈來，所以說寫一篇散文要有一定的時間和學問構思才能成文。

詩和散文文體最近，好的散文也稱散文詩。詩和散文最難寫的是對意和韻的捕捉和掌握，寫詩和散文都要言下有物，有景，有情，還要有一種淡淡地想表述而未表述的深度讓讀者自己遐想的天地的情或感，贊與貶，這就是本人不完全，不全面理解的意。韻則不論詩與散文讀起來哏哏上口，彷彿如唱一首歌，這需要作者要有深厚韻音學基礎，掌握駕馭詞字文學功力·。好詩好散文皆須意韻完美的結合，世上寫詩寫散文的文人太多了，但真正稱上好詩好散文的有幾多？寫詩散文當然還有眾多要求，我只談了我認為重要的兩點，拙見，拋磚引玉。

謝邀問，回答，要真的想把詩和散文寫好，卻真的是很難的。散文要“散"而有"序"散文有，記事散文，抒情散文，議論散文等。散文的特點是“散"，不論從形式，內容，技巧等各方面來說，它都比較自由，沒有很嚴格的限制。較隨便一些，隨便一些並不是亂寫一通，而是要作者所要抒的情，述的志，講的理為準繩，為線索，寫出思想，意境，風骨，中心意識等。語言要風滿，新穎亮麗，散文也是要有詩意的。再說說怎樣才能把詩歌寫好，寫詩要構思要匠心獨運，展開想象和聯想，尋找最恰當的表達方式，善用多種表現手法，著力於意境的創造，語言要千錘百煉，詩要有強烈的感情，詩要有廣而深刻的見識，詩要傳出人民群眾的心聲，還有，寫詩歌的難處，要有鮮明的節奏和韻律。由於每個人的感受不同，寫詩的方式，形式大所不同。有的人抓住事物的特徵，捕捉它的內在含義，詩歌才言約而意豐，象盛唐著名詩人王之渙在《登鸛雀樓》的詩中寫道，“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。"前兩句，僅僅十個字，寫出了夕陽依戀群山，黃河縈迴天際的情景。後兩句從眼前的實景引出一個新的意境，作者借登高望遠來抒發自己向上有為的激情，同時向讀者揭示了一個生活哲理。一一隻有站的高，才能看的遠，才能領略另一番美景。還有，詩人表達詩意的重要手段，寄情的所託之物，也成了溝通作者與讀的思想感情橋樑，聞一多的《紅燭》中，曾有這樣一段抒寫，“紅燭呵！一一這樣紅的燭！一一詩人呵！一一吐出你的心來比比，一一可是一般顏色？”所以說如果真想把散文，詩歌寫好也要經過“構思上匠心獨運"，作者要下一番苦工夫的。僅供參考！謝謝！

答：不求質量，但求瞎說。

詩是“神散而形不散”；散文是“形散而神不散”。

詩是假話空話放空炮；散文是扯東扯西一大套。

詩是語言的精煉；散文是語音的擴散。

詩，是一種語詞凝練、結構跳躍、富有節奏和韻律、高度集中地反映生活和表達思想情感的文學體裁 。

散文，是一種不講究韻律的散體文章，除小說、詩歌和戲曲以外的一種文學體裁，包括雜文、隨筆、遊記等。

詩的創作難度是：詞句的凝鍊、押韻，平仄對仗的工整。以及高度概括後達到一定的意境而成為“歷史名句”。如：“採菊東籬下，悠然見南山。”、“牧童遙指杏花村”、“人生若只如初見”。等等。

散文的創作難度是：“形散而神不散”、語句的優美、流暢，難點是透過各種“材料”把主題思想渲染的如同一副搖曳多姿、錯落有致、色彩斑斕的風景畫。如：《荷塘月色》中的荷花有嫋娜的開著的，有羞澀的打著朵兒的，宛如一顆顆明珠，又如碧天裡的星星，晚風拂過~送來縷縷清香。還有《白楊禮讚》、《荔枝蜜》等，寫的都很有意境。

總之，無論是詩，還是散文，都必須注重意境的深遠之美。

《情與義的代價》

情義的脊樑骨是很難經得起推敲的，用得好，皆大歡喜，用不好，不但要捱罵，還多災多難，永不翻身，雖然給別人影射出了條好路，但斷了的脊樑骨是很難修復的，更不用說脫了節的，我們都在尋找能治這種病的藥方，其實就在身邊。

是和散文作為文體，有的人喜歡寫詩，有的喜歡寫散文，都有習慣的成分。詩歌幾個詞要有表達一種意境的能力，比如連續用三個詞，表達一個事一種來因去果，這是詩歌的基本要求。散文又不一樣。散文分很多種。有記事的，抒情的，寫景的，議論的，等等。但無論寫什麼，都要有文筆。寫詩的來寫散文，可能不需要練習，寫散文而入詩，就很困難

詩詞創作是自然的流露過程，是與宇宙緊密相連的，一切與宇宙失聯的字都是需要刪減的。

一點拙見，可能說的不對呦

詩的創作，現在詩好一點，古體詩，格律詩難度大。因為有唐詩宋詞這兩個高峰，還有很多時代也是好詩無數。如果不能寫出新意，是很少有人欣賞的。

散文好寫，創作出精典很難的。現在散文多如煙雲，經品少。

創作是最艱難的，需要從生活中提取養份。只有不斷的學習，不斷的從生活中尋找靈感，才能寫出好文章。

現在卻的不是寫家，而是大師！