問題：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，描寫的是什麼時候的景象？

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前言

這兩句來自於林逋的山園小梅，借鑑了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”原詩寫的竹與桂，林逋寫的是梅花。

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一、林逋的詠梅詩 山園小梅眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

首先這首詩是押韻的，今天讀起來會感覺不押韻，如妍yán、園yuan、昏魂hun、尊zun，韻母不一樣。不過在古代，這幾個字是押韻的，第一句用鄰韻一先：妍yán；後面四個字都是十三元。

二、從物象上判斷季節

1、霜禽，指的是仙鶴，林逋梅妻鶴子的故事盡人皆知。

2、粉蝶，自然是蝴蝶，用了一個詞“如知”，表示假設。當然就不是真的有蝴蝶。

3、月黃昏，自然是黃昏時候，月亮初上。

4、題目《山園小梅》，梅花一般開在冬天和春天，但是判斷春天還是冬天就有點難了。

三、另一首《山園小梅》

雖然從上一首無法判斷是冬天還是春天，但是林逋的 《山園小梅》寫了兩首，可以看看另一首怎麼寫的：

剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

這首詩的第三句是：日薄從甘春至晚，裡面有一個春字。由此可以判斷是詠的春天的梅花。

結語

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，描寫的是春天黃昏時的景色。

如果是秀才教學：一定是把前人的註釋灌輸給自己的學生。所以，導致今天已經沒有多少人真正懂得讀詩了。我相信，能寫出傳世詩詞作品的人。絕對不會象秀才以及詩詞評論家所作的賞析那樣讀詩詞。即是，數百年來，對於詩詞的註釋和解析或者賞析，只是從字面上膚淺地解讀了詩詞。完全沒有達到直達詩詞之靈魂的境界。

每一首傳世佳作，都有屬於自己的靈魂。

原詩：眾芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小圓。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

這是宋詩人林通的詩，描寫的是晚冬梅花落入清涼的水中，漂浮著幽幽香氣的景色。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。出自宋詩《梅花》是描寫冬天臘梅疏朗的影子，橫斜地倒映在水面上，清幽的香氣在朦朧的月色裡飄散出來。

詩的作者是林逋，一生不為官，沒有妻子兒女，和梅花，仙鶴為伴，稱為，梅妻鶴子，後人稱他，和靖先生。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。這是宋代詩人林逋《山園小梅二首》中的一句名句，全詩也很精彩，就不贅述了。這一句描繪的是萬花凋零，殘葉盡落，時令亦是冬天，天氣寒冷，枝頭上朵朵梅花迎著凜冽的寒風昂首綻放，稀疏的影子映照在清淺寧靜的水面，落日後的黃昏，月上梢頭，暗香浮動，怎不令人流連忘返，嘖嘖相嘆！

這是北宋林逋《山園小梅，七律》頷聯三四兩句，描寫的是梅剛盛開的景色。世稱"千古絕調"，歷來受到人們的讚賞。

疏影橫斜水清淺，

這個情境讓我看到了在大山裡的一個清澈見底的深淺綠色多彩的湖光山色，有一棵梅花在湖邊，那天的天色微微地有點冷，但夕陽的光輝照灑下來的溫暖，只見一枝紅梅斜斜地伸向湖中的方向，在水中的倒影是多麼美麗多姿，“她”與大自然的山水形成了一幅美麗景色，真的好美啊!

暗香浮動月黃昏

當看到這枝梅花被風輕輕撫愛時，“她”微微地搖動著身姿，在“她”身體上所散發出的芳香氣，隨著黃昏的月亮在水湖中一晃一晃地親密地在一起，這真是一個花前月下談情說愛的好地方啊!

畢竟不是搞文學的，不敢賣弄自己僅有的一點小知識，不敢獻醜，轉載一篇再文學解讀裡關於本詩的解讀。《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，被譽為千古詠梅絕唱。在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人讚歎，而這句詩成功地描繪出梅花清幽香逸的風姿，更被譽為千古詠梅絕唱。

作品名稱 山園小梅 創作年代 北宋 作品出處 《林和靖先生詩集》 文學體裁 七律 作者 林逋 原詩 出自北宋詩人林逋的七律《山園小梅》， 原詩為 ：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

賞析 ：

林逋種梅養鶴成癖，終身不娶（一說是喪偶不娶，又一說過繼侄子），世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。 　　

首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等“豐富的寧靜”與充實的美麗。頷聯是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”採其美妙背景，從時間上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏後”的動人時刻，從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。林逋這兩句也並非臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑑了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。

頸聯“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富於變化，“斷魂”略顯誇張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。 　　

尾聯“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅緻，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人願與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如痴如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩後》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其言不謬，該詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。 　　

從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來託，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。 　

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是透過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。

孟子曰:頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也。故讀一首詩，先要了解作者所處的世道。"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"是一句千古名句，被稱為千古詠梅之絕唱。此句更是林逋的《山園小梅》整首詩精華之所在。說到林逋，估計知道的人不是很多，但是說到一個成語"梅妻鶴子"，恐怕就耳熟能詳了，宋·沈括《夢溪筆談卷十·人事二》：“林逋隱居杭州孤山，常畜兩鶴，縱之則飛入雲霄，盤旋久之，復入籠中。逋常泛小艇，遊西湖諸寺。有客至逋所居，則一童子出應門，延客坐，為開籠縱鶴。良久，逋必棹小船而歸。蓋嘗以鶴飛為驗也。”他一生隱居杭州孤山，不娶無子，而植梅放鶴，稱“梅妻鶴子”，被傳為千古佳話。

可能是這樣對梅花的熱愛，才能寫出諸如"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"這般清雅傳神膾炙人口的詠梅之絕唱吧。再看看整首詩:

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

首聯寫秋去冬來，蕭瑟的北風不時瀟瀟而過，院落中昔日爭相鬥豔的花朵也紛紛掉落，不見了往日芬芳，只能在泥土裡細數自己的一生。而此時唯獨梅花不畏北風的蕭瑟，獨自綻放在寂寥的山中小園中，獨佔了整整一個園子的風采。詞句字眼在於一"獨"一"盡"。寫出了紅梅絕世獨立之風采。

頷聯乃全詩精華之所在，描寫了在靜謐的夜晚，梅花稀疏的枝幹倒影在清澈的水面，冬日月光仿若流水般傾瀉下來，陣陣紅梅的清香在空氣緩緩浮動，蔓延。詩人分別從視覺和嗅覺的角度描寫了梅花的神韻和雅香。全面地為讀者展現了一幅靜謐、怡人的冬日月夜圖。

頸聯用擬人的手法寫鶴的彷徨和蝶的銷魂更加襯托出梅超凡脫俗的神韻:身披潔白羽裳的鶴想要飛落下來，也要先在空中盤旋，偷偷地窺視那些肆意橫生的梅枝；夏日的蝴蝶若是知道在寒冷的冬季還會有梅花如此美麗的存在，大約也會被它迷住。

尾聯詩人反客體為主體，寫出了梅對自己的重要:幸好我可與梅親近吟詩，因為有梅的陪伴，我無需飲酒賞樂亦可足矣。

全是託物言志，用梅的清新脫俗寫自身的淡泊高雅的隱逸之情。

"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"正是描寫了冬日皓月當空時分梅花淡雅清幽的景象。

你是西子下西樓，我學范蠡駕輕舟。

少年情懷至深處，不知歡喜不知愁。

七月流火人流淚，十年相忘不相眸。

人生短恨加長恨，不忍回頭卻回頭。