回覆列表
  • 1 # 黃河隱士1

    書法作品不管榜書或者是小楷結構和技法同樣重要。更重要是要胸有成竹,厚積薄發。功力深厚才能達到抒發自然的境界。

  • 2 # 推書口袋

    分為兩個時期,不同的時期側重點不同。

    在剛入門時期,結構要更加重要,因為這時你尚在臨摹模仿的時期,還未能有自己的經驗,技能便更談不上了。

    在書法入門時期一定要踏踏實實地臨摹,不要想著自創自己的特色書體,自古以來哪個書法家不是先從學開始?在書法上更是要從學會別人的字型開始,漸漸地,你便能從中得到更多寫字的經驗,從而開始有意無意地練習自己的筆法。

    此時,你的書法技能便在不知不覺中練出來了,在記憶了大體的書法結構之後,技能的優點才越發顯出作用。

    這就好比讀書,基礎是讀書,然後是讀懂書,之後是自己對書中內容提出疑問,都是一步步遵循漸進的。

    書法,需有一顆平靜的心。

  • 3 # 沙漠花兒

    首先我要回復的是,左手與右手哪個重要呢?結構與技巧就像左手與右手並存的,當然除了結構與技巧,握筆也很重要,握筆的姿勢不對就很難練出字的氣勢,總之毛筆字乃中國的傳統文化,也是一門藝術,博大精深。

  • 4 # 彭曦書畫室

    無論大字和小字,結構和用筆技法都同樣重要。但大字的結構非常關鍵,直接影響視覺整體效果。

    蘇東坡雲:"大字難於結密無間,小字難於寬綽有餘"。

    大字除了要有大楷的基礎外,還要將字寫的厚重端莊,緊密而氣勢凝重,方能顯其骨力。

    (我寫的榜書)

  • 5 # 森焰55

    技巧和結構是同樣重要的,是缺一不可。不管是大字還是小楷都是一樣的,如果我理解你所說的技巧,就是用筆的話。趙孟頫言“書法以用筆為上,而結字亦須用工。蓋結字因時相傳,用筆千古不易。”

    如果你是一個初學者,更需要先以技法為主。有些老師會讓你先畫圈以及線條,熟悉掌握用筆的技巧。你掌握不了中鋒用筆等寫毛筆字兒的技巧。漢字是由筆畫所組成,你就寫不出正確的筆畫。結體練的再好。還不如練硬筆。如果你已經能熟練掌握筆法了,那就要注意臨帖時的結體結構。每一位書法家所寫的字,結體都會有所不同。甚至在同一個字,在同一帖中都會不同。但結體的有些原則是不變的。最後,你的水平已經到了脫離字帖創作階段。你就可以根據實際情況來改變自己的結體,來表達現你自己的情緒和藝術修養的了。

  • 6 # 石千石519

    謝謝邀請。 書寫大字要看多大的字了。以肘臂範圍運筆大幅字,我認為是氣勢、氣韻、力度、陰陽、頓挫重要。字怕大,字怕上牆壁,實施這兩項了,優、缺點盡顯於眼睛裡面去了。作者之藝術水平高低全呈現於眼前了!至於技法說法,不是很科學的說法,因為技法是隨各人作者自己的長期修練之技能,各人有各人之技法事情了。水平高低參差不一了。技法也是一樣沒有標準的之說法。何為好技法、何為不好技法,沒有標準。只能用:力度、陰陽、頓挫來衡量才是硬指標。否則,關於藝術上的事情永遠講不清道不明!

  • 7 # 子衿書法

    書寫大字是結構重要,還是是技法重要?

    兩者是同等的。大字有大字的筆法,大字的結構規則。普遍的認為,大字的用筆不如小字的精細。這是側重點不同。小字的筆法側重於精巧,大字的筆法側重於沉穩。表現的形式不一樣,沉穩的難度,並不亞於精巧。

    字各有形,依形賦勢,借勢生形。構成書法的三要素是:筆法、筆勢、結構。這個要素是平等的。不分大字小字,無論楷行隸草篆。都不能少了其中的一項。筆法、結構是大家比較常論的兩個環節,對筆勢的論述卻不多。尤其是楷書隸書之中,有人甚至覺得每個筆畫都是獨立的,筆勢不是十分的重要。其實不然。

    說到筆勢,就離不開筆順。漢字的筆畫造型,每個點畫都是有其關聯性的,筆順不對,關聯便會中斷,筆勢就會受阻。筆勢就是要把每個筆畫間,上筆帶起下筆,下筆承接上筆。上筆之終,為下筆之起。大字的筆勢尤其難以控制。

    筆勢控制能力強的人,寫出來的字是‘活’的。每個點畫都有路徑來由。不重視筆勢的人,寫出來的字便僵硬呆滯。筆法、筆勢、結構,三位一體構成了書法的規則。學習書法的朋友,不要有重彼輕此的學習觀念。不要覺得把側重點放在某一方面可以減輕學習的難度。三件事本身同步進行,會比分解開來更容易取得成功。

  • 8 # 不二齋

    不管你是寫大字還是寫小字,結構和技法都非常重要,不能說你寫大字了,就不要結構了和技法了,只要是書法作品,無論是大字小字還是中等的字,都要注重技法和結構。

    二者都重要,而且缺一不可。

    1、用筆上

    只是大字和小字的技法和結構略有不同,技法上,大字更注重字型的整體的氣勢,所以書寫需要一氣呵成不能猶豫,書寫猶豫了,字寫出來就沒有精神了,所以大字一般對於書寫的細節關注不多,注重整體的氣勢。

    而小字則更注重書寫的細節,沒有大字的磅礴氣勢,就需要用用筆的精緻的人細節去打動欣賞者,比如古代的手卷作品,就是拿在手上把玩的,字寫不大,也能寫大,因為小字容易控制,用小字書寫更容易發揮筆墨情趣。

    2、結構上

    在結構上,大字和小字也不一樣,俗話說“大字要粗,小字要疏”,就是說的這個道理,大字在結構上要寫的緊密一點,筆畫聚攏才能展現出大字用筆的磅礴氣勢來,馬上要過年寫春聯了,把字寫粗一點吧,好看。而小字由於是近距離把玩的,寫的太小看起來就不舒展,需要把字寫的疏朗一點,小字裡面也有大氣象了。

    總之,無論是大字還是小字,結構和用筆都同樣的重要。

  • 9 # 潘茂生書法文化研究

    構構與技法是依存關係,也是因果關係。結構是形式,也是結果,它的每一個細節都是靠技法來製作完成的。結字法原本就是技法之一,主要講的就是單字結體如何佈局。

    字形結構不好,說明技法不精。反之,技法不嫻熟,對字形結構安排會很吃力。即使字形佈置方面沒有問題,但是,如果執法、筆法、筆畫有問題,直接影響字形美化。

    書法意義上所講的結體美、神韻美等等,是藝術美構成要素。如果說結構重要,並不是寫得非常規矩就好,而是造型獨特,符合法度……因此說,相比之下,技法很重要。

  • 10 # 峰源書藝

    在書法裡邊,無論是大字還是小字,結構和筆法雙重重要。我建議先練筆法再練結構。什麼叫筆法?所謂筆法寫好漢字每一筆每一畫就是漢字的筆法。漢字的每一筆每一畫構成了漢字的結構,基本筆畫有八個,變化筆畫有三十二個。這三十二個筆畫和八個基本筆畫就如同蓋房子的材料一樣,簡單的說如何把這些材料搭配好,這就是漢字的間架結構。初學者應該從楷書練起。楷書寫熟練了,自然就成了行書了,所以叫做行書就是寫字和行雲流水一樣。從自己人看,把每一筆每一畫的牽絲連帶都表現出來,體驗現出漢字的美。只有熟練的掌握每一個漢字的寫法,才能夠寫好行書。寫好行書之後,有的筆畫可以簡化 ,簡化了筆畫的行書就是草書。在寫熟了就是大草或狂草。飯沒有楷書之前,有了隸書,章節就是從隸書而來。如果您在楷書上有了基礎,想學行書,推薦你從《膽巴碑》開始學。膽巴碑是從楷書到行書最好的過渡 ,有了一定的基礎,你可以學習《集王聖教序》。行書有了基礎,你可以學習草書,推薦你從《急就章》字帖開始,也可以從《草九歌》開始。無論學習哪種書體都要認真的讀帖。讀帖不光光是讀這個字念什麼?而且要讀懂筆法和筆意,悟出每一筆每一畫的意義,悟出的道理才能記腦子裡。大腦司令部還會向你的手發揮正確的指令,才能夠把漢字的書法寫好。讀懂字帖後要認真臨寫,臨帖的標準只有一個字,這個字就是“像”,臨像了,寫熟了你的書法就有進步了。如何臨帖,怎樣臨好帖?本人把論文推薦給大家,起到一個拋磚引玉的作用。謝謝大家的關注,也謝謝悟空問答的提問讓我們共同一起討論,共同學習,共同進步,攜手把中國的翰墨文化發揚光大。

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