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1 # 鄉土風物誌
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2 # zhoushiping
霧天能見度低，景物若隱若現，往往是近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，有豐富的層次感和空間感。在朦朧的霧天拍照，能夠營造出夢幻氣氛。下面透過一組在廈門拍攝的照片談一談霧天拍攝的體會。
1. 霧景用光，一般以逆光和側逆光為主。在這種光照條件下，霧有質感，層次感也豐富，如果有煙霧效果則更佳。（如圖1-5）
2. 拍霧以白色和淡灰為主，同時一定要有顏色較深的景物壓住畫面，否則，照片會因缺少力度而失敗，這些有份量的深色部位常常是成敗的關鍵，宜少不宜多。若隱若現的霧氣，可以淨化背景，令畫面更加簡潔。霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果，讓人們展開無限的空間想象，這是畫意攝影的一個重要手段。 （圖6-9 就有這樣的拍攝效果）
3. 拍霧景由於能見度較差，為了有足夠的景深，光圈要調小，這時快門速度相對較慢，因此必須使用三腳架。
4. 清晨拍攝因為太陽昇起或風大時，霧會很快消散，所以要在霧未散時抓緊時間果斷搶拍 。一般來說，霧天拍攝，濃霧拍小景，薄霧拍大片。
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3 # 夏雪視覺
南方地區多霧，霧多形成於冷空氣過後雨停轉晴的晚上或第二天早上，如果前一天下過雨或空氣溼度特別大，早晚溫差較大，往往就會在山間、江河、湖畔等處出現較好的霧氣，往往是攝影的最佳時機。只要掌握一定的技巧，就能拍出滿意的作品。
（攝影/夏雪）
1、霧天景物若隱若現，有一個“白—淺灰—深灰—黑”的豐富層次，拍攝時要充分利用這一特點，營造出近景、中景、遠景間豐富的層次感和空間感，描繪獲得詩情畫意的畫面效果，創作出富有藝術美感的作品，讓人們留下無限的想象空間。（攝影/夏雪）
2、霧天的光線是散射光，構圖時應選擇有一定輪廓、色調有明暗對比的景物，著重突出主體，處理好前景背景與主體的層次關係。構圖元素宜少不宜多，宜簡不宜繁，宜疏不宜密，保持霧對景物的天然留白，儘量不破壞霧景應有的視覺效果。（攝影/夏雪）
3、霧景用光，一般以逆光和側逆光為主，在這種光照條件下，景物更有質感和層次感。大霧天氣時，拍攝時不能過分依賴相機的自動曝光，通常在相機測光準確的基礎上再增加1－2級曝光量，這樣才能把霧拍白，層次也不會丟失。為了達到足夠的景深，光圈調節在F8或F11左右，快門速度相對較慢，因此必須使用三腳架。（攝影/夏雪）
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4 # kk影音
霧天的世界，有種特別的美。霧氣如同白色輕紗一般掛在樹上，披在屋脊，輕盈飄逸，極富韻律感，是絕佳的拍攝物件。
霧氣產生於冷熱空氣的對流。隨著天氣變熱，霧出現的機率會慢慢降低，要想拍霧景就得抓緊了。1、增加曝光量
縹緲的白霧充斥著天地間，部分遮擋了我們的視線，使景物多出了一種朦朧神秘的美感，這是霧景最大的魅力之一。
在遮擋視線的同時，霧氣同樣遮擋了光線，使畫面光線不足，拍攝時需要我們根據測光表讀數，手動增加1-2檔曝光。
增加的曝光量，由霧氣的濃淡和在畫面中的範圍決定。霧氣越濃，在畫面中所佔區域大，需要增加的曝光量也更大，最大時可達到3檔。霧氣畫面比例小，需要增加的曝光量較小霧氣很濃，畫面比例大，需要增加的曝光量大
霧氣的遮擋作用同時導致了另一個問題，那就是相機的自動對焦可能不準。找到 AF/MF 檔，調到 MF，進行手動對焦吧。
2、不必害怕高 ISO
而在拍攝霧景時，你無須刻意降低 ISO，甚至可能要故意提高 ISO。噪點增多反而更能加強霧的質感，在拍攝濃霧近景時尤為明顯。從某種程度上說，霧由無數個漂浮小顆粒組成，本身就是大自然中的 “噪點”。要想增強霧的感覺，提高 ISO 吧。
3、利用線條
霧中的景物細節不清晰，但卻更凸顯其輪廓。線條和輪廓突出的景物更適合拍攝。
樹林就是最好的拍攝物件。霧中的樹看起來就是一根豎直的線條，而樹林就是無數豎直線條的集合體。利用好這些天然的引導線吧。
在畫面中加上一條小路，橫豎引導線交匯於畫面遠方，既引導了視線，又加強了畫面的縱深感，視覺效果極佳。若路上有一兩個孤單的行人，那就再好不過了。稍微控制一下影調，霧天的那種神秘、蒼茫、靜謐感就表現得淋漓盡致。4、注意光線
霧天是最適合側、逆光拍攝的時機。
這不僅僅是因為氤氳的霧氣降低反差，解決了逆光大光比的難題，更是因為側逆光光線在霧中具有非凡的視覺效果。
霧氣中漂浮的顆粒被光線照亮，會形成一條肉眼可見的光路。當光源範圍較小，近似點狀時，這一效果最為顯著。太陽從雲中、樹梢、窗邊“探出頭”的時候，是不可錯過的拍照好機會。
要拍“光芒四射”效果的逆光照，還是拍神聖靜謐的耶穌光，隨你選擇吧。5、居高臨下
霧氣由懸浮顆粒組成，密度明顯要大於一般的空氣，所以總是聚集在低窪的地方，如山谷，湖泊周圍。
爬到高處往下拍，居高臨下俯視霧團，這樣的照片有種騰雲駕霧的夢幻美感。在摩天大廈頂上拍霧景也是不錯的選擇。
氤氳的霧氣宛若雲海，零星的高層建築從霧氣中探出頭來，整個城市如在雲端。這樣的雲中之城，不正是仙境麼？6、玩玩長曝光
在高處俯拍時，如果有帶三腳架，你不妨玩玩長曝光。把霧氣拍出絲滑流動的質感。
城市夜間的霧景全景，使用長曝光效果尤為驚人。流動的霧氣下，車燈的流光宛若冰面下翻滾的岩漿，有種超現實的強烈震撼力。
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5 # 攝影家趙許生
一、文章總論述
虛無飄緲的霧景，不但是攝影師喜歡拍攝的物件內容，也是中國古代詩人，詞人描寫創作的題材。以中國古典詩詞為證：
唐代大詩人白居易的：“花非花，霧非霧；夜半來，天明去，來如春夢不多時，去似朝雲無覓處”。
大唐詩人李世民的：《秋日即目》，“芳菲夕霧起，暮色滿房櫳”。
李清照的《漁家傲》：“天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”。
蘇軾《題西林壁》：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中”。從詞句的內容來看，詞裡面 沒有提一個“霧”字。實際上《題西林壁》就是描寫廬山雲霧飄渺的詩句的。大概詞句內容意思是：“煙波飄渺隱險峰，上下左右各不同，不識廬山真面目，只緣雲霧飄渺中”。以上詩詞都是描寫雲霧的虛無縹緲的詩意的景象，此情此景描寫的內容，若穩若現飄渺間，虛實結合美景現，給人以美好的詩情畫意的意境。
“畫中有詩，詩中有畫”，攝影師完全可以創作出中國古典雲霧飄渺的詩詞中的意境。
二、如何拍攝虛無縹緲的霧景
1、首先要選好拍攝地點，拍攝機位，拍攝的方向和高度；要把此時此地此情此景的環境瞭解清楚，甚至出現霧的時間，以及日出的時間段，都要了如指掌，做到心中有數，這是前期攝影的成敗的關鍵。
2、根據雲霧的濃淡，“近取其神，遠取其勢”。所謂“近取其神”也就是，如果雲霧很濃，我們可以採取 拍攝近景。在拍攝近景的時候要拍攝出“神”來。所謂“遠取其勢”，也就是遠景要有氣勢。遠景雲霧若隱若現，虛無縹緲，層次分明，畫面的縱深感比較強。
3、拍攝霧景要採用大景深小光圈。並且與攝影的“大氣透視”的技法相結合。拍攝出霧一層，山一層，林一層。雲霧，樹林，山巒，雲霧繚繞若隱若現，畫面形成影調的縱深感，立體感和空間感，給人以大氣壯觀的場面。
4、用光佈局要採用90度左右的側光，或者是135度左右的逆光。實際上光線的佈局，是確保拍攝以上幾條所述畫面效果內容的重要的一環。
5、在拍攝時，首先要安排好前景，因為，由於霧狀是白色的，根據霧的濃淡。近景，就顯得清楚，遠景就顯得越來越模糊，景色越來越淡。前景選擇的好壞，有利於畫面的增光添彩，所以選擇好前景是至關重要的。拍攝霧景，前景不但具有修飾畫面的作用，而且使畫面產生縱深感，突出主體的作用。
6、拍攝霧景，有時能見度差，為了使用小光圈增加景深，所以要使用三腳架。目的是降低速度，使用小光圈保證景深。
以上6條拍攝霧景的技巧要相互配合，才能拍攝出虛無縹緲的意境。
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6 # 大海lzd
這個問題。我的理解是，眼睛看見啥樣，拍出來就能弄到啥樣。這就可以了。可是真正做到和眼睛看見的一樣呀也很難，
說是精準的曝光能做到。這也是相對的。一個景物，他不是有一個亮度組成的。是有多個亮度組成的，你照哪個亮度曝光？這就是照相機能管的事兒。需要你來管。你會不會管？
照相機必然是死的。照完了之後回家可以透過PS。來調整這些照片。如果能調整出來。那就是好片兒。調不出來就是廢片。人的作用，照相機無法代替。照相機的作用，人也無法代替，誰來調整，
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7 # 關山度若飛2108
幾點小經驗，供大家斟酌。
1、用光一般以側逆光為主。
2、拍攝風光不宜用太大的光圈。
3、視情況加三分一至兩檔曝光補償。
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8 # 洪盛祥大馬幫59
我喜歡拍攝冬天的霧裡看花的相片，它能有一種夢幻西遊的感覺，讓人感動霧鎖夢幻讓人尋味！讓人羨慕你獨特的拍攝手活動。
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9 # 勁風戀草
霧景，和其它攝影形勢一樣，深受大家喜愛，特別是在山高水長的地方，因雨水充足，和太陽所產生的光熱作用，而型成的奇妙景像(春季、冬季較為常見)。
華為手機攝影，敬請欣賞！
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其實吧，任何天氣下都能拍出不錯的照片，大霧天氣也包括在內，紀實、風光、創意、觀念……等攝影表現手法都能囊括其中。
簡單的拿北方的大舞天氣來說，北方的寒冬，只要有霧就會出現一種難得的景觀，那就是霧凇，霧凇的美無與倫比，各種樹形也有各自的特點，松柏上的霧凇猶如白塔，垂柳下的霧凇就更別說了，簡直就是萬條垂下“銀”絲絛，個人喜歡拍垂柳上的霧凇。
其次就是紀實，華北地區如今已不是單純的霧，而是霾也伴隨其中，霧霾下仍在堅守崗位的人就是其中不錯的拍攝物件，比如交警、環衛工。
再者，如果運氣好，可能會拍攝到平流霧，近幾年在攝影師的家鄉出現過多次平流霧，不過想拍攝平流霧最好還有專門的裝置，比如一臺無人航拍機，如果這樣，會拍攝出令你意想不到的佳作。