對仗又稱對偶。因為古代儀仗，像現在戲劇舞臺上跑龍套似的，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素。 講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設，仕女束裝，都講究個左右對稱。文學上也不例外，因為漢語單音詞較多，即使是複音詞，其中的詞素有相當的獨立性，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句。例如《詩經》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對偶，如《易經》中的："同聲相應，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以後對偶影響擴張，將以前駢散交錯的文章，發展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規範化。初唐以後，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。 對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求： 一，出句和對句平仄是相對立的； 二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。 例如： 火樹銀花合，星橋鐵鎖開 仄仄平平仄 平平仄仄平 （蘇味道《正月十五日夜》） "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （李商隱《無題》） "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始幹"，動詞仂語對動詞仂語。 絕句、律詩、排律的對仗各有規則。 絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如： 山中相送罷，日暮掩柴扉。 春草年年綠，王孫歸不歸？ （王維《送別》） 蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。 （李白《客中行》） 絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如： 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉，遺恨失吞吳。 （杜甫《八陣圖》） （注：對仗句以楷體字顯示，下同） 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。 （蘇軾《冬景》） 對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多於七絕，所以五絕首聯對仗的多於七絕。也有首句入韻、首聯對仗的絕句。例如： 花枝出建章，鳳管發昭陽。 借問承恩者，娥眉幾許長？ （皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 （劉禹錫《烏衣巷》） 七絕首句入韻的多於五絕，這種首聯對仗形式七絕多於五絕。 絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的。例如： 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。 （孟浩然《宿建德江》） 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。 （杜甫《漫興》） 絕句也有首尾兩聯全對仗的。例如： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》） 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 （柳中庸《徵人怨》） 前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗，首聯對仗者偶爾見之，尾聯對仗者較少，兩聯全對仗者更少。但是律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯對仗的，也有尾聯對仗的，也有四聯全都對仗的，這悉憑作者自便，並無定規。但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規，也稱為正例。例如： 五律 首句不入韻者。 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 （王維《山居秋暝》） 首句入韻者。 犬吠水聲中，桃花帶露濃。 樹深時見鹿，溪午不聞鍾。 野竹分青靄，飛泉掛碧峰。 無人知所去，愁倚兩三松。 （李白《訪戴天山道士不遇》） 七律 首句不入韻者。 巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 （劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 首句入韻者。 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。 欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？ 雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。 （韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》） 律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的。 五律 首句不入韻者。 旅客三秋至，層城四望開。 楚山橫地出，漢水接天回。 冠蓋非新裡，章華即舊臺。 習池風景異，歸路滿塵埃。 （杜審言《登襄陽城》） 首句入韻者。 北闕休上書，南山歸敝廬。 不才明主棄，多病故人疏。 白髮催年老，青陽逼歲除。 永懷愁不寐，松月夜窗虛。 （孟浩然《歲暮歸南山》） 七律 首句不入韻者 世途倚伏都無定，塵網牽纏卒未休。 福禍回還車轉轂，榮枯反覆手藏鉤。 龜靈未免刳腸患，馬失應無折足憂。 不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。 （白居易《放言五首》其二） 首句入韻者 永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。 湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？ 人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。 朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！ （李商隱《淚》） 前三聯對仗者，首句不入韻的，五律多於七律；首句入韻的，七律多於五律。 律詩首聯不用對仗，頷聯、頸聯、尾聯用對仗。這種形式的律詩罕見，因為一般尾聯是全詩的結束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯對仗。杜甫詩中時有這種形式，後人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首： 涼風動萬里，群盜尚縱橫。 家遠傳書日，秋來為客情。 愁窺高鳥過，老逐眾人行。 始欲投三峽，何由見兩京。 （杜甫《悲秋》） 劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 （杜甫《聞官軍收河南河北》） 律詩中也有四聯全部用對仗的，這種形式出現得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》： 火樹銀花合，星橋鐵鎖開。 暗塵隨馬去，明月逐人來。 遊妓皆穠李，行歌盡落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。 盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯全對仗的律詩，其後也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較後三聯對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首： 天上去西征，雲中護北平。 生擒白馬將，連破黑雕城。 忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。 空留左氏傳，誰繼卜商名。 （王維《故西河郡杜太守輓歌三首》之一） 玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旗列紫營。 日映層巖圖畫色，風搖雜樹管絃聲。 水邊重閣含飛動，雲裡孤峰類削成。 幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。 （宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應制》） 排律的對仗和律詩同，首聯、尾聯可用可不用，但中間不論有多少聯，必須全部對仗。例如： 江城含變態，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。 英雄餘事業，衰邁久風塵。取醉他鄉客，相逢故華人。 兵戈猶擁蜀，賊斂強輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。 （杜甫《上白帝城二首》之一） 山容水態使君知，樓上從容萬狀移。 日映文章霞細麗，風驅鱗甲浪參差。 鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。 喚客潛揮遠紅袖，賣爐高掛小青旗。 剩鋪床蓆春眠處，乍捲簾帷月上時。 光景無因將得去，為郎抄在和郎詩。 （元稹《和樂天重題別東樓》） 律詩以頷聯、頸聯對仗為正例，上面介紹的首聯、頷聯、頸聯三聯對仗，頷聯、頸聯、尾聯三聯對仗，以及首聯、頷聯、頸聯、尾聯全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以後，以至現代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以後就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現的，起於齊梁，延至中唐。一種是首聯對仗而頷聯不對，頸聯又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》： 合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。 如何明月夜，流動拂舞腰。 朱唇隨吹動，玉釧逐弦搖。 留賓惜殘弄，負態動餘嬌。 這首詩首聯、頸聯是很工整的對仗，而頷聯卻不對。在平仄格式上也有後來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四傑"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》： 城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦遊人。 海內存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之後，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》： 待月月未出，望江江自流。 倏忽城西郭，青天懸玉鉤。 素華雖可攬，清景不同遊。 耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。 這種變例後人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應該在頷聯對仗的，卻搶先在首聯對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二） 還有一種仿古的變例，就是首聯、頷聯都不對仗，全詩只有頸聯一聯對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》： 握手一相送，心悲安可論？ 秋風正蕭索，客散孟嘗門。 故驛通槐裡，長亭下槿原。 徵西舊旌節，從此向河源。 又如中唐的元稹《歸田》： 陶君三十七，掛綬出都門。 我亦今年去，商山淅岸村。 冬修方丈室，春種桔槔園。 千萬人間事，從茲不復言。 這兩種仿古的對仗，多見於五律，七律很少，但於名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。 黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 又如杜甫《詠懷古蹟》其二： 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻，雲雨荒臺豈夢思。 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。 這兩首七律的頷聯似對非對，與頸聯相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯平仄失對，第二首首聯、頷聯平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風。 上面介紹的那兩種存有古風的律詩，中唐以後就很少見到了。晚唐以後，律詩頷聯、頸聯的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句後來也稱截句，意思是：絕句是從律詩上擷取下來的。如果截下的是律詩的首聯、尾聯，那末這絕句兩聯都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯、頷聯，那末這絕句首聯不對仗，尾聯對仗；如果截下來的是律詩的頸聯、尾聯，那麼這絕句，首聯對仗，尾聯不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯、頸聯，那麼這絕句兩聯全對仗。
對仗又稱對偶。因為古代儀仗，像現在戲劇舞臺上跑龍套似的，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素。 講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設，仕女束裝，都講究個左右對稱。文學上也不例外，因為漢語單音詞較多，即使是複音詞，其中的詞素有相當的獨立性，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句。例如《詩經》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對偶，如《易經》中的："同聲相應，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以後對偶影響擴張，將以前駢散交錯的文章，發展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規範化。初唐以後，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。 對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求： 一，出句和對句平仄是相對立的； 二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。 例如： 火樹銀花合，星橋鐵鎖開 仄仄平平仄 平平仄仄平 （蘇味道《正月十五日夜》） "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （李商隱《無題》） "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始幹"，動詞仂語對動詞仂語。 絕句、律詩、排律的對仗各有規則。 絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如： 山中相送罷，日暮掩柴扉。 春草年年綠，王孫歸不歸？ （王維《送別》） 蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。 （李白《客中行》） 絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如： 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉，遺恨失吞吳。 （杜甫《八陣圖》） （注：對仗句以楷體字顯示，下同） 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。 （蘇軾《冬景》） 對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多於七絕，所以五絕首聯對仗的多於七絕。也有首句入韻、首聯對仗的絕句。例如： 花枝出建章，鳳管發昭陽。 借問承恩者，娥眉幾許長？ （皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 （劉禹錫《烏衣巷》） 七絕首句入韻的多於五絕，這種首聯對仗形式七絕多於五絕。 絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的。例如： 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。 （孟浩然《宿建德江》） 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。 （杜甫《漫興》） 絕句也有首尾兩聯全對仗的。例如： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》） 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 （柳中庸《徵人怨》） 前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗，首聯對仗者偶爾見之，尾聯對仗者較少，兩聯全對仗者更少。但是律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯對仗的，也有尾聯對仗的，也有四聯全都對仗的，這悉憑作者自便，並無定規。但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規，也稱為正例。例如： 五律 首句不入韻者。 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 （王維《山居秋暝》） 首句入韻者。 犬吠水聲中，桃花帶露濃。 樹深時見鹿，溪午不聞鍾。 野竹分青靄，飛泉掛碧峰。 無人知所去，愁倚兩三松。 （李白《訪戴天山道士不遇》） 七律 首句不入韻者。 巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 （劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 首句入韻者。 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。 欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？ 雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。 （韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》） 律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的。 五律 首句不入韻者。 旅客三秋至，層城四望開。 楚山橫地出，漢水接天回。 冠蓋非新裡，章華即舊臺。 習池風景異，歸路滿塵埃。 （杜審言《登襄陽城》） 首句入韻者。 北闕休上書，南山歸敝廬。 不才明主棄，多病故人疏。 白髮催年老，青陽逼歲除。 永懷愁不寐，松月夜窗虛。 （孟浩然《歲暮歸南山》） 七律 首句不入韻者 世途倚伏都無定，塵網牽纏卒未休。 福禍回還車轉轂，榮枯反覆手藏鉤。 龜靈未免刳腸患，馬失應無折足憂。 不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。 （白居易《放言五首》其二） 首句入韻者 永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。 湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？ 人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。 朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！ （李商隱《淚》） 前三聯對仗者，首句不入韻的，五律多於七律；首句入韻的，七律多於五律。 律詩首聯不用對仗，頷聯、頸聯、尾聯用對仗。這種形式的律詩罕見，因為一般尾聯是全詩的結束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯對仗。杜甫詩中時有這種形式，後人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首： 涼風動萬里，群盜尚縱橫。 家遠傳書日，秋來為客情。 愁窺高鳥過，老逐眾人行。 始欲投三峽，何由見兩京。 （杜甫《悲秋》） 劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 （杜甫《聞官軍收河南河北》） 律詩中也有四聯全部用對仗的，這種形式出現得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》： 火樹銀花合，星橋鐵鎖開。 暗塵隨馬去，明月逐人來。 遊妓皆穠李，行歌盡落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。 盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯全對仗的律詩，其後也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較後三聯對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首： 天上去西征，雲中護北平。 生擒白馬將，連破黑雕城。 忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。 空留左氏傳，誰繼卜商名。 （王維《故西河郡杜太守輓歌三首》之一） 玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旗列紫營。 日映層巖圖畫色，風搖雜樹管絃聲。 水邊重閣含飛動，雲裡孤峰類削成。 幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。 （宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應制》） 排律的對仗和律詩同，首聯、尾聯可用可不用，但中間不論有多少聯，必須全部對仗。例如： 江城含變態，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。 英雄餘事業，衰邁久風塵。取醉他鄉客，相逢故華人。 兵戈猶擁蜀，賊斂強輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。 （杜甫《上白帝城二首》之一） 山容水態使君知，樓上從容萬狀移。 日映文章霞細麗，風驅鱗甲浪參差。 鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。 喚客潛揮遠紅袖，賣爐高掛小青旗。 剩鋪床蓆春眠處，乍捲簾帷月上時。 光景無因將得去，為郎抄在和郎詩。 （元稹《和樂天重題別東樓》） 律詩以頷聯、頸聯對仗為正例，上面介紹的首聯、頷聯、頸聯三聯對仗，頷聯、頸聯、尾聯三聯對仗，以及首聯、頷聯、頸聯、尾聯全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以後，以至現代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以後就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現的，起於齊梁，延至中唐。一種是首聯對仗而頷聯不對，頸聯又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》： 合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。 如何明月夜，流動拂舞腰。 朱唇隨吹動，玉釧逐弦搖。 留賓惜殘弄，負態動餘嬌。 這首詩首聯、頸聯是很工整的對仗，而頷聯卻不對。在平仄格式上也有後來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四傑"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》： 城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦遊人。 海內存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之後，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》： 待月月未出，望江江自流。 倏忽城西郭，青天懸玉鉤。 素華雖可攬，清景不同遊。 耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。 這種變例後人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應該在頷聯對仗的，卻搶先在首聯對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二） 還有一種仿古的變例，就是首聯、頷聯都不對仗，全詩只有頸聯一聯對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》： 握手一相送，心悲安可論？ 秋風正蕭索，客散孟嘗門。 故驛通槐裡，長亭下槿原。 徵西舊旌節，從此向河源。 又如中唐的元稹《歸田》： 陶君三十七，掛綬出都門。 我亦今年去，商山淅岸村。 冬修方丈室，春種桔槔園。 千萬人間事，從茲不復言。 這兩種仿古的對仗，多見於五律，七律很少，但於名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。 黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 又如杜甫《詠懷古蹟》其二： 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻，雲雨荒臺豈夢思。 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。 這兩首七律的頷聯似對非對，與頸聯相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯平仄失對，第二首首聯、頷聯平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風。 上面介紹的那兩種存有古風的律詩，中唐以後就很少見到了。晚唐以後，律詩頷聯、頸聯的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句後來也稱截句，意思是：絕句是從律詩上擷取下來的。如果截下的是律詩的首聯、尾聯，那末這絕句兩聯都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯、頷聯，那末這絕句首聯不對仗，尾聯對仗；如果截下來的是律詩的頸聯、尾聯，那麼這絕句，首聯對仗，尾聯不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯、頸聯，那麼這絕句兩聯全對仗。