個人覺得武俠小說除了篇幅以外，故事情節也要扣人心絃，人物形象的刻畫要豐富以及情感的表現，等等！讓內容飽滿才能更加加深讀者的印象。

謝邀，小說是以塑造人物形象為中心，透過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活。武俠小說也一樣，篇幅長短取決於故事的中心內容。一切形式都為中心服務。也就是說人物形象的刻劃很重要。描寫人要多角度，細緻深刻，突現人物的性格特徵。人物形象千人千面，各具特徵，描寫時要抓住人物的閃光點，典型性，代表性集中著墨。濃描重彩。例如《三國演義》中典型人物成千上萬，在作者筆下，帝王將相，謀臣，戰將各具形態。曹操奸詐多疑又智勇雙全，劉備的仁義，諸島亮的足智多謀，關羽，張飛的勇武等等活靈活現展現在讀者面前。簡直是神筆之作。

除人物刻畫外，故事情節很重要。如諸葛亮七擒孟獲，每次擒放故事情節不一樣，但卻圍繞“攻心為上“的這一戰略思想展開情節，以“智取”手段使之“窮途末路，眾叛親離。”最後心悅誠服歸順。因此完整的故事情節是小說主要特點之一。

環境描寫，以烘托氛圍，展示人物活動空間為主。

所以說無論哪種型別的小說都必須在人物，環境，情節三個方面下功夫，認真刻畫描寫，突出文章的中心。反映社會生活。

人們對什麼樣的人印象深刻呢？是對其影響較大乃至對於故事的情節發展和脈絡的行進有舉足輕重的人才會重視研究乃至注意，由此可見這個人物的設計和構造要有價值，並且值得人們深思和研究，人們才會注意，那麼這裡是不是要人注意就必然是離經叛道、標新立異呢？假如是那麼這裡只是吸引人的目光，並不會讓人記住，並且也一定是因為人們太健忘二少了關注，而那些角色還是篇幅之中提及的配角，之所以是配角因為其不是故事的主題所以大可不必過多的提及，倘若提及太多就會主次顛倒給人以頭重腳輕之感，所以假如你有意可以另設一個欄目談論他，但是一定不要把鋒芒蓋過主角，然後這個人，現實的價值，假如這樣的價值是對現實的人們的生活有很多啟發和指導意義的話，那麼你就勢必是一個對現實生活認識深刻並有獨到見解的作家，以此你由現實生活之中不斷的提煉而昇華出來的角色才能更讓人記住、對現實生活有指導意義，那麼這個人物才有價值，那麼這個人物才會讓人記住？！

武俠小說中塑造人物的方法很多，要想讓一個人的印象深刻不光是要篇幅多，更重要的是要展現人物個性！一個性格鮮明的角色是能夠深入人心的。他可以是善良的，也可以是罪惡的，甚至是十惡不赦的。例如《陳情令》裡的薛洋。劇中薛洋的戲份是挺少的，但是他夠壞，壞到人神共憤。可是巧妙的是到最後薛洋的故事發生了一個很大的轉折。原本我們都為曉星塵和宋嵐感到不值，覺得他們被薛洋戲弄、傷害，都希望薛洋早點領盒飯，死的越慘越好。讓大家出乎意料的事是沒想到原來薛洋的壞也是有原因的，因為他小時候想吃一顆糖卻求之不得，反而被常慈安弄斷一根手指。從此他懷恨在心，憎恨世上所有人。小說把薛洋的偏激和陰狠體現的淋漓盡致，以至於讓薛洋成為義城篇中關注度最高的角色，抖音上關於薛洋話題的關注量更是達到2億之多。所以薛洋這個角色是很成功的，甚至連肖戰和王一博在拍攝《陳情令》時都很想嘗試薛洋這個角色。

武俠小說中想要印象深刻，一個就是演壞人，一個就是老好人，在一個就是誇張打扮，裝容，搞笑，有特色的那樣就容易被大家記得了。

武俠小說中，要想使一個人印象深刻可以有一下方法：

1.有幾段奇遇。奇遇往往情節跌宕起伏，觀眾懷著獵奇心態願意讀。有幾段奇遇，這個人自然就會被記住。

2.搞笑。如果這個人是個插科打諢的角色，也會給人印象深刻。

3.大邪大惡之人。往往讀者在記住主角時，對大邪大惡的配角也深惡痛絕，給人印象深刻。

謝邀。本人年少時最喜歡看武俠小說，看的最多的是金庸先生的。武俠小說描寫的時間地點人物故事情節很重要，還有一個就是高深的武功。大家都看過天龍八部吧。小說對掃地僧的描寫極少，藏經閣一戰，掃地僧輕鬆打敗慕容博和蕭遠山兩大高手，化解了彼此之間的仇恨，皈依佛門。了了數筆生動形象地刻畫了掃地僧的大智大勇。整個小說掃地僧的描寫很少，確使人過目不忘。另外金庸先生的語言天賦著實叫人佩服，故事情節扣人心絃，由不得你不繼續看下去。這才是高手。

一個人物要使得印象深刻只有一個方法，人物飽滿。

1.他不能偉光正，永遠的偉大正確。那這個人物形象就很難和普通人形成心理共振。世間沒有永遠正確的人。你要讓英雄犯錯，因為大眾普遍喜歡浪子回頭的戲份。但是他犯的錯要有足夠的鋪墊，要留給大眾重新接受他的理由。就像電影《小丑》，他最後的黑化有充足的原因，甚至於，他之前遭遇的種種不公真的觸及了觀眾的心靈。大眾多多少少也感受著世間的不公，對冷漠的對待。

2.要有感情線。像星爺的電影，感情戲從來不佔篇幅，到總能打動人心。所以男女主角不能見面就天雷勾地火，愛的轟轟烈烈。要愛而不可得，要愛而開不了口，要歷經種種，驀然回首從發現深愛的人原來就在身邊。。。

3.如果你能狠下心來，你可以把他寫成悲情人物。大眾永遠更喜歡悲情英雄，相對於一統天下的劉邦，大家更喜歡烏江自刎，不見江東父老的項羽。

武俠小說的人物，一般突出的是主人翁，一號人物，都是武功蓋世，行俠仗義，疾惡如仇的人，這樣的人在故事裡面，能貫穿全部，其他形形色色的人，只是點綴，最終突出的還是男主人，最後功德圓滿，皆大歡喜。

上學的時候，特愛看武俠小說，尤其是金庸的。那個年齡對什麼都好奇，總想把什麼事都搞清楚。

武俠小說中，要想使一個人印象深刻，又不想佔篇幅，感覺很難，但也不是沒轍。

從我看過的武俠小說中得以啟發。武俠小說寫的吸引人的地方多是，不食人間煙火，割扯不斷的愛情，兇險無比，打打殺殺，離奇曲折的江湖故事，高深莫測，詭異奇幻的絕世武功，神密莫測，來去匆匆，武芝超群的隱世奇人怪人。

要想打造這樣一個人，首先讓這個人使讀者認為他神密莫測，在小說中若隱若現，讓讀者始終搞不清他的真面目，這不需要多少文字，能有蜻蜓點水，一點代面，一花現春的功效才行。

讓這位大俠或者怪人的出現，象一條線一樣貫穿故事始終，當然也不需要讓他頻繁出現，只是在關鍵節點，關鍵情節，讓他露一下臉，但還不能顯真面目，始終吊著讀者的胃口。他的間斷出現，既統領整個故事發展，又起到推動故事情節不斷往高潮發展的節奏。總之就是讓他神密，越神密讀者越關注他，每一個人都有一探到底的習慣。

其次設計完美的結局，把通篇各分支的恩怨情仇，詭異多變的佈局，到最後都有這位大俠來解決，既滿足了讀者的好奇心，又突出了人物的鮮明性，而讀者也會長長地吐了一口氣。原來是這麼一回事，揪著的心終於放下來了。

這是本人的胡編亂造，可能不符合武俠小說的規則，但也是我的一些奇想。

小說必須分主角配角，讓人印象深刻的必須是主角。

刻畫主角除著墨最多外，所有的配角描寫，都要圍繞著主角轉，或正或反，或遠或近，喜怒哀樂，悲歡離合，都要與烘托主角有關係，把他樹造的有情有義，有勇有謀，有血有肉，敢擔當又柔情，讓人讀來欲罷不能，印象深刻。

很多年前看過評書《興唐傳》，對其中描寫秦叔寶的章節記憶深刻，當時記得描寫秦叔寶交友似孟嘗，孝母賽專諸寫得特別感人，大有此乃世間真英雄也，可為一生摹仿之物件的感覺，我認為那就是寫得最好的。

還有: 金庸先生的小說，每個主角都各具特色，比如《射鵰英雄傳》中郭靖學武時的憨厚執著，成名後的忠義為民，是塑造得比較成功的。洪七公則在武功高強，豪俠大義之外，特別好吃，躲到大內廚房裡偷吃御膳，小黃蓉一道美食騙一招武學絕招等，使人忍俊不禁，憑添了幾分喜劇氣氛。在金庸作品中，哪怕是配角都能讓人記憶深刻。比如《俠客行》中的叮玲璫啷，《笑傲江湖》中的桃谷六仙，哪怕是單憑名字都能使人記憶深刻，金庸先生武學大師的稱號當之元愧。

因此，我認為武俠小說中的一位人物，要使人印象深刻，除了篇幅較多提到外，還要使人一看到他的名字，就聯想到他的一招獨門武功，而且這招獨門武功還要有較強的殺傷力。這樣，這個人才能使人印象深刻。