索尼的屬135全畫幅相機，雖然像數略高於富士50r，可是富士的屬中畫幅相機，其畫幅是索尼的1.7倍。從這一點來說其畫質也不用多說肯定是由於索尼的。

兩者定位不同 看你需求了

指的是底片或者感光元件的大小，從大到小是：大畫幅、中畫幅、全畫幅。

大畫幅：：最早的相機，底片可以達到8×10英寸，現在仍在使用

中畫幅：是指介於36×24mm的全畫幅及4×5英寸的大畫幅之間的成像尺寸，一般用於商業攝影（你搜哈蘇就知道了，不是一般的貴）。

全畫幅：就是民用級高階的單反了，或者以前的膠片機，底片或者感光元件大小為36×24mm，就是平時見的膠片大小。

此外還有APS畫幅（小於全畫幅）等等，都是指的感光元件大小。

索尼最新推出的a7r4與富士的GFX50R比畫質，這是一個很多攝友好奇的話題。當然，“長槍短劍，各有所長”，任何一方的支持者都可以拿出部分證據的支援索尼或者富士。

但就我個人的主觀偏好而言，我更傾向於認為富士GFX50R畫質好。

當然，富士50R在畫質方面不是完勝，畢竟相機的畫質是需要搭配鏡頭系統實現的。在某些條件下，索尼a7r4會更具優勢。

理由如下：

富士GFX50R採用的是索尼IMX161感測器，尺寸規格為43.8mm×32.8mm。這款感測器的面積是傳統135全畫幅感測器的1.68倍。雖然IMX161是上一代的產品，但1.68倍的面積優勢依然是a7r4很難逾越的差距！

其次，索尼IMX161的畫素尺寸為5.3um，而索尼a7r4採用CMOS，單畫素尺寸僅為3.76um。兩者的面積比是2:1的關係。這意味著富士GFX50R在同參數的情況下，放大100%的畫面信噪比會好很多。

目前，日系的品牌裡面，有且僅有富士與佳能兩個公司有能力製造廣播級專業鏡頭。這是富士光學非常“牛X”的一個佐證。

而GFX系統在富士的產品分類裡面，定位於高階專業系統。富士GFX鏡頭每一隻都非常“高貴”，素質也非常出色。相對而言，索尼的135系統定位要比GFX低很多，而且還有很多“狗頭”。所以就配套的鏡頭體系而言，富士的GFX50R會更有優勢。

沒有機身防抖，是一個雙刃劍。這意味著富士GFX50R更容易糊片，不能多幀合成超高畫素的畫面。但沒有機身防抖，也意味著富士GFX50R的CMOS散熱會更好，長曝光的熱燥控制會更出色。

當然， 索尼的a7r4由於具有機身防抖設計，搭配CMOS抖動多幀拍攝合成，可以實現16幀合併2.4億超高畫素的畫面，這方面就是GFX50R無法比擬的了。

我們都知道索尼的相位對焦系統是需要挪用CMOS上的畫素工作的。（被挪用的畫素點無法成像，只能靠周圍畫素插值）所以GFX50R沒有相位對焦功能雖然影響了它的應用題材，但某些方面講，這也是GFX50R的畫質加分項。

因為CMOS影象感測器將光線能量轉換成電訊號的效率（量子效率）已經逼近物理極限了。目前的CMOS高畫素化發展，只能使每個畫素的電訊號、電容量越來越小。而且高度密集的畫素單元，彼此之間的串擾影響也變大了。

所以攝友完全沒有必要盲目去追求高畫素機型，而應該根據自己的應用環境、應用需求作理性的選擇。

提問的人可以說是完全外行，回答的也都拎不清楚。問題是打成相同尺寸的照片，先不說打成多大，8寸？28寸？48寸？按照350dpi極精細格式列印，索尼大概能打27寸，富士還要小一些。在這種情況下，雙方的細節基本相同，再大一些，索尼應該小勝。有人說富士色彩深度、動態範圍更好，打印出照片也應該更好，在索尼7R4測試出來之前，誰也不好下結論孰優孰劣，這畢竟不是拍腦門就隨意說的。不過有一點是可以肯定的，就是隻要是列印照片，受紙質表現力的限制，色彩、灰階都不能完全表達相機的終極能力。換句話，相紙限制了所有的想象力。中畫幅的優勢是噪點少，但是在正常拍攝條件下，全畫幅噪點也幾乎為零。所以籠統的說列印成照片，而沒有什麼拍攝的極限限制，或者說，在最不利的條件下，富士剛剛要出現噪點，而索尼已經是一塌糊塗的時候拍的照片，打印出來哪個好？那還是等有心人拿到相機心平氣和的對比拍攝列印完再說吧！

索尼A7Riv的釋出再一次把全畫幅相機的畫素拉到了一個新高度，從開始的1000萬時代到2000萬時代再到3000萬4000萬索尼這次直接拉到了6100萬畫素。以前半億/一億畫素都是中畫幅的專屬，這次全畫幅也衝到了6100萬想必也是想進一步進入商業攝影領域。

全畫幅相機的畫素升級在單反時代差不多在3000萬畫素的時候進入了瓶頸，因為高感畫質實在是差，用過尼康D800系列的使用者肯定對於高感畫質有著非常多的抱怨。原理很簡單，更高的畫素密度意味著單位畫素更小的感光面積。高感畫質差也就情理之中了。索尼推出的背照式CMOS技術，創造性的把原來位於感光面的佈線放到了後面的稱底上。與前照式相比提高了40%的進光量。所以在後來的尼康D850相機畫素提高到了4000萬級別高感畫質反而更進步了。也就是說BSI CMOS技術讓全畫幅相機能夠擁有更高的畫素密度。

具有半個億畫素的富士GFX50R相機同索尼A7RIV相比，由於富士中畫幅底比全畫幅還大，索尼的畫素反而更高。理論上富士GFX50R擁有者更好的畫質。但是畫質並不是單純由相機決定的，還跟鏡頭甚至拍攝環境等條件有關係。沒有直接對比過，但是富士中畫幅鏡頭一直都是高階產品線頂端的系列，畫質尤其解析力等素質都是按照億級畫素需求設計的整體素質可謂是無可挑剔。反過來看索尼的G大師鏡頭雖然素質也非常棒，但是從解像力上估計6000萬畫素可能到了極限了。

你好，放大相同尺寸，我認為索尼A7R4和富士50R，基本上是同一個水平，旗鼓相當，難分高下。而且，我認為，索尼A7R4出來之後，富士50R已經沒有任何推薦購買的價值了。

富士GFX50R，機身加鏡頭的畫質或者說成像質量，其實只能和索尼A7R3打個平手，雙方都不可能打敗對方的了

富士中畫幅的鏡頭，就便利性和實用性來說，還是不如索尼全畫幅

具體談談我的看法：

一、其實，成像質量的區別，往往並沒有我們大家想象的明顯

1，就APS機身和全畫幅機身來說，同樣都是2400萬畫素的情況下，同樣都是用主流的鏡頭，其實，真的有多大的區別呢？或者說，你真的能夠區分出來嗎？

2400萬畫素的APS和全畫幅，列印A3尺寸，如果盲評的話，其實是很難準確鑑別的了。

2400萬畫素的APS和全畫幅，列印A2或者A1尺寸，也都不夠用，精度也都不夠用。

2，就全畫幅的6000萬畫素和中畫幅的5000萬畫素來說，其實，列印A3，更不可能分辨出什麼區別的了。當然，索尼的直出色彩和富士的直出色彩的區別，這是另外一碼事。

如果列印A2，也都是可以勝任的了。

二、對於索尼A7R4和富士50r這兩款機身來說，其實機身的解析度、畫質，都是差不多的一碼事的了

嚴格去測試，可能在一些細枝末節的技術指標方面，有所差異，也僅僅是有所差異而已，談不上好壞之分的了。

三、對於索尼A7R4和富士50r來說，主要的區別，還是機身功能的不同，體系的不同，鏡頭的不同

1，機身功能的不同，索尼這款的功能，反正比富士要豐富很多。

2，體系的不同，你買個索尼A7R4，意味著你還可以買個索尼A7M3，索尼A9，索尼A6400，等等，你可以根據不同的實際情況，選擇不同的機身。

但是，如果你買了富士50，你只能再買100。你買個富士APS機身，也無法通用鏡頭啊。

3，鏡頭的不同。富士中畫幅的的鏡頭，光圈普遍以F2.8或者更小為主。索尼的鏡頭，定焦鏡頭，普遍都是大於F2.0的了。

這個，雖然說景深和背景虛化，索尼的F2.0也大概只有富士的F2.8，但是，快門速度不同，ISO感光度，手持拍攝的便利性不同。自動對焦的靈敏度也有不同。

究竟是富士的光圈小，更實用？

還是索尼的光圈大，更實用？

不同的人有不同的看法。

在拍攝微距的時候，或者風景的時候，最小光圈的限制也不同，這個有很多實際的問題。

綜上所述，中畫幅數碼相機，如果論畫質的話，就必須要在1億畫素才能有優勢。在5000萬畫素，沒有任何突出的優勢，反而是功能和體系不如全畫幅。

而且，對於商業拍攝來說，中畫幅數碼微單，如果沒有鏡間快門鏡頭，實用性也不可能取代哈蘇飛思的中畫幅數碼單反。

所以，在索尼推出A7R4之後，在佳能和尼康也會很快跟進推出6000萬畫素的全畫幅機身之後，富士50已經失去了推薦購買的價值。也就是說，從現在開始，如果要買一臺數碼中畫幅相機，就必須要選擇1億畫素的機型了，否則，就不如買個索尼、佳能、尼康的高畫素全畫幅機身了。

照片的質量有多個因素。一個是畫素大小，原則上畫素越多，解析度越高。同畫素下，底片越大，畫質越好。還有個要素，色深16bit 14bit12bit，也是越大越好。最後還要看鏡頭，鏡頭的差別很大。

對於Sony A7r4 6100萬畫素，14bit 35X24底，Fuji Gfx50r 5000萬畫素，14bit（專業人士特別恨不是16bit），44X33底。可以說旗鼓相當，如果不是很大尺寸，估計難分仲伯。但考慮到富士龍鏡頭素質以及Fuji在膠片領域的資深經驗。整體上50R的照片素質應該更好一些。

左手評測過r4和哈蘇x1d，r4還是比不過哈蘇x1d但差距很小。富士哈蘇用的都是同一塊底，你可以去看看那期影片參考一下。

雖然我現在是用的索尼，雖然我現在也買不起富士中畫幅系統，但是，如果不考慮資金升級器材的話，我肯定會選擇富士中畫幅。因為我的拍攝題材也是中畫幅的範圍。