記得十多年前，張海書法藝術館在其家鄉偃師落成開館，開幕式上，某著名女書法家在臺下小聲嘀咕了一句：“哪有給活人辦藝術館的？”當時確實少見，現在是見怪不怪了，張主席開了個好頭。
張海的書法水平，圈內一直存在很多不同意見，有的人認為他是“當代草隸第一人“，有的人認為他就是個社會活動家，字上不了檯面。
要評價張海的書法，得從隸書和行草書兩個方面來說。
一、張海的隸書
有書法家認為，最能代表張海書風的是其相對規範的隸書章法，加上其獨有的結體與筆法，章法上有行有列，字的大小基本勻稱，為古代廟堂式隸書的延續。
如他經常寫的六尺、八尺條屏，基本上以一首完整的詩為內容，字型較扁，行列整齊，後有行草書落款；也有不少八尺、丈二甚至兩丈以上的巨幅橫批，均為規範的隸書章法，此種形式適於大堂、會議廳。
細品其字法，個性鮮明，中宮緊收，四周放開，突破了《封龍山碑》的方整與規範，整體上的上窄下寬，與區域性的上寬下窄形成鮮明對比。
用筆則印完全打破了早年所宗的漢人筆法，也放棄了中鋒用筆的原則，或側鋒橫掃，或圭角迭出，蠶頭雁尾已全部消失，或以斬截頓鋒起筆，或突然停筆空收，而尤其部分筆
畫的重墨與各種形態小點畫的運用，更強化了筆法的節奏感。
加之時有草意連帶和對某些部首的簡化，如三點水、走之等，這樣便從書法中最重要的元素筆法上來了個徹底的變革。
這種變革是好是壞，留待後人評說。
二、張海的行草書
張海的行草書基本可分為兩大類：小字行草和大草。
其小字行草，整體風格極為清峻，與他在隸書上的狂肄大氣有天壤之別；字的結體頗具個性，不同於歷史上任何一家；用筆雖粗細變化不大，但起伏轉折交代得甚為清晰。
在枯筆的運用上，他巧妙地進行了揮毫運動中的不斷調鋒，將渴筆這一難度甚大的藝術語言推向了極致。
這兩點，對張海草書(也包括純行書和行草書)發生質的飛躍起到了關鍵作用。
他的大幅草書中，多將“一筆書”改為多筆書，根據章法的需要，很自然地將濃枯之筆進行了巧妙的疏密處理，強化了節奏感，就像讀宋人詞，聽帕奧羅蒂歌唱，欣賞貝多芬的鋼琴曲，句有長短，調有高低，音有輕重，體現出其節奏感。
此外順便說一句，張海在位十年，功過難說，但書法展覽之多已呈氾濫之勢，一年二三十個展覽，在降低展覽水準的同時，讓一批基本功不紮實的書法家成功地加入了中國書協，這不能不說是一種悲哀。
但很多不明實情的人，將此罪過強加於張海，這是對中國書協管理體制不明所致。張海雖為中國書協主席，但他並不駐會，日常事務與運作全由駐會副主席、秘書長負責，那才是實權人物。對了，就是那個到處寫”觀海聽濤“的人。
記得十多年前，張海書法藝術館在其家鄉偃師落成開館，開幕式上，某著名女書法家在臺下小聲嘀咕了一句：“哪有給活人辦藝術館的？”當時確實少見，現在是見怪不怪了，張主席開了個好頭。
張海的書法水平，圈內一直存在很多不同意見，有的人認為他是“當代草隸第一人“，有的人認為他就是個社會活動家，字上不了檯面。
要評價張海的書法，得從隸書和行草書兩個方面來說。
一、張海的隸書
有書法家認為，最能代表張海書風的是其相對規範的隸書章法，加上其獨有的結體與筆法，章法上有行有列，字的大小基本勻稱，為古代廟堂式隸書的延續。
如他經常寫的六尺、八尺條屏，基本上以一首完整的詩為內容，字型較扁，行列整齊，後有行草書落款；也有不少八尺、丈二甚至兩丈以上的巨幅橫批，均為規範的隸書章法，此種形式適於大堂、會議廳。
細品其字法，個性鮮明，中宮緊收，四周放開，突破了《封龍山碑》的方整與規範，整體上的上窄下寬，與區域性的上寬下窄形成鮮明對比。
用筆則印完全打破了早年所宗的漢人筆法，也放棄了中鋒用筆的原則，或側鋒橫掃，或圭角迭出，蠶頭雁尾已全部消失，或以斬截頓鋒起筆，或突然停筆空收，而尤其部分筆
畫的重墨與各種形態小點畫的運用，更強化了筆法的節奏感。
加之時有草意連帶和對某些部首的簡化，如三點水、走之等，這樣便從書法中最重要的元素筆法上來了個徹底的變革。
這種變革是好是壞，留待後人評說。
二、張海的行草書
張海的行草書基本可分為兩大類：小字行草和大草。
其小字行草，整體風格極為清峻，與他在隸書上的狂肄大氣有天壤之別；字的結體頗具個性，不同於歷史上任何一家；用筆雖粗細變化不大，但起伏轉折交代得甚為清晰。
在枯筆的運用上，他巧妙地進行了揮毫運動中的不斷調鋒，將渴筆這一難度甚大的藝術語言推向了極致。
這兩點，對張海草書(也包括純行書和行草書)發生質的飛躍起到了關鍵作用。
他的大幅草書中，多將“一筆書”改為多筆書，根據章法的需要，很自然地將濃枯之筆進行了巧妙的疏密處理，強化了節奏感，就像讀宋人詞，聽帕奧羅蒂歌唱，欣賞貝多芬的鋼琴曲，句有長短，調有高低，音有輕重，體現出其節奏感。
此外順便說一句，張海在位十年，功過難說，但書法展覽之多已呈氾濫之勢，一年二三十個展覽，在降低展覽水準的同時，讓一批基本功不紮實的書法家成功地加入了中國書協，這不能不說是一種悲哀。
但很多不明實情的人，將此罪過強加於張海，這是對中國書協管理體制不明所致。張海雖為中國書協主席，但他並不駐會，日常事務與運作全由駐會副主席、秘書長負責，那才是實權人物。對了，就是那個到處寫”觀海聽濤“的人。