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宋代的文學取得了極高的成就，尤其是作為“一代文學”的宋詞更是大放異彩。優秀的詞人輩出，豪放詞和婉約詞猶如兩朵競相綻放的花朵，它們以其芬芳馥郁和曼妙多姿為世人呈現了宋詞的驚豔。

有宋一代，層出的詞人在宋詞這塊芬芳絢麗的園圃裡辛勤地澆灌、耕耘，他們合力培育出的這兩朵鮮花，上可與唐詩爭奇，下可與元曲鬥豔。他們從《詩經》、先秦兩漢魏晉南北朝的詩歌中汲取精華，又源源不斷地為明清戲曲小說輸送養分。

李清照其人

有宋一代，詞壇上佔據主導位置的是男性詞人，女性詞人屈指可數，李清照就是為數不多的女性詞人中的一員。她在詞作方面的天賦和才華不亞於她那個時代中的男性詞人，這不是因為李清照女性身份的特殊性和稀缺性，而是在於她確實創作了那些流傳千年、蜚聲詞壇的典雅浪漫的詞作。因為她在詞作方面的成就，而被人稱為“婉約之宗”。

宋神宗元豐七年（1084年），李清照出生於歷城（今山東濟南歷城區），她的父親是李格非，一位朝廷官員，也是一位高階知識分子。據宋史記載 ，李清照的母親王氏“亦善文”，李清照就是出生在這樣一個書香門第。

宋代文風大盛，有條件的家庭中女孩子都是可以讀書學習的。司馬光在《家範》就寫到：“古之賢女，無不好學，左圖右史，以自儆戒。”李清照的家庭能為她提供必要的物質條件和教育條件。

李清照從小就接受了良好的家庭教育，這有來自於父親李格非的言傳身教，也有來自於母親的教誨，還有家庭環境的薰陶，這也讓李清照從小就對詩詞產生了濃厚的興趣。

李清照的孩提時光是在家鄉歷城度過的。在她五六歲時，因為父親李格非到京城汴梁太學任職，李清照也就隨著家人來到了汴梁。

（山東濟南歷城，李清照故居）

張耒其人

張耒，字文潛，生於宋仁宗至和元年（1054年）。熙寧四年（1071年），十七歲的張耒到陳州遊學，因為他的外祖父李宗易就在陳州，李宗易也是文壇赫赫有名的人物。因為機緣巧合，張耒在陳州見到了蘇軾。因為蘇軾要去出任杭州通判，他來到陳州與弟弟蘇轍話別。蘇軾頗為欣賞張耒，並在蘇軾引薦下，應舉姑蘇。

（張耒書影繪像）

熙寧六年(1073年)，時年二十歲的張耒參加了科舉考試時，由宋神宗殿試親策為進士。張耒授臨淮(今安徽泗縣)主簿，開始步入仕途。

這裡不得不再次提及一下蘇軾。1085年， 宋哲宗即位後，蘇軾調任到汴梁，擔任禮部郎中，不久又升為起居舍人，翰林學士知制誥，知禮部貢舉。

而此年，張耒也被調到汴梁任職，還有晁補之、黃庭堅、秦觀等人都調到汴梁，他們因為共同的志向和文學愛好，都拜投在蘇軾門下，這四人便被人們稱為“蘇門四學士”。

李公麟的畫作《蘇門四學士》區域性

蘇軾本人在《答李昭玘書》中也寫到“如黃庭堅魯直、晁補之無咎、秦觀太虛、張耒文潛之流，皆世未之知，而軾獨先知。”

此時蘇門一時榮顯，後來李清照的父親李格非、廖正一、李禧、董榮也都拜投在蘇軾門下，他們也都接受了蘇軾的言傳身教，這四人也被稱為“蘇門後四學士”。

正是因為這樣的原因，李清照的父親李格非和其他蘇門學士一起相互探討交流學問，也建立了深厚的感情。在諸多的朋友中，李格非和張耒的關係算是最要好的了，從1086年至1093年，二人同在汴梁為官，以至後來到地方任職之後兩人還保持書信往來。

宋哲宗元符三年 (公元1100年 )六月，張耒由黃州通判改任兗州知州，經過樊口的時候，兩人還一起同遊了馬祈山靈巖寺，並在寺中法堂飲酒賦詩唱和，張耒出發前，李格非乘一小舟在渡口相送。李格非去世後，張耒為其作墓誌，足見兩人的深情厚誼。張耒在李格非墓誌銘還提到李清照寫詩的事情“長女能詩”。

（張耒繪像）

張耒和李清照的相識，兩人亦師亦友

在汴梁期間，張耒經常到李格非的家中，研討詩詞文學，談論家國天下事，李清照總是在一邊認真的聆聽大人們的談論。李清照最感興趣的就是他們談論的詩詞文學，因為她的聰穎和對文學的喜愛，以及這方面表現出的天賦，加之活潑開朗的性格，引起了張耒的注意。張耒很是喜歡這個小女孩，並對她的寫作加以指點。

張耒年長李清照30歲，如果說父親李格非是李清照的家庭教師的話，張耒就是李清照的啟蒙老師、授業老師。在張耒的指導下，還不到十歲的李清照就已經在詩詞方面取得了長足的進步。這樣極富人文氣息的環境是一塊沃土，對李清照的詞藝提升很快。在這樣的環境薰陶下，李清照的詩詞技藝更上一層樓。

每當李清照有新的詞作完成，她總是先拿給張耒看，經過張耒的精心指導，李清照的詞藝精進。在長時間的教導之下，這種師生關係也變成了亦師亦友的關係。以至於後來兩人還有詩文的往來和詩詞的唱和，從某種程度上來說，李清照最初的詞作裡就有張耒的寫作手法。

宋哲宗元符二年左右，張耒寫下七古《讀中興頌碑》

玉環妖血無人掃，漁陽馬厭長安草。潼關戰骨高於山，萬里君王蜀中老。……百年興廢增感慨，當時數子今安在？君不見，荒涼浯水棄不收，時有遊人打碑賣。

這首詩簡述了平定安史之亂的史實，展示了中興碑雄奇的特色，讚頌了中興功臣們為護國安民的崇高精神。這是一首詠懷古蹟的詩作，既憑弔古人，發百年興廢之感慨；又自抒胸襟，表達了對元結、顏真卿無限景仰之情。

時年李清照約16歲，她在讀到張耒的詩作後，激情澎湃地寫下《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首七言長詩，限於篇幅，我只列舉其中一首：

君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。不知負國有奸雄，但說成功尊國老。……可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。嗚呼，奴輩乃不能道輔國用事張後專，乃能念春薺長安作斤賣。

李清照在此詩深刻分析了唐朝之所以會發生安史之亂的原因，詩中不僅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行為。李清照以史詩的筆法總結了歷史的教訓，用借古喻今的方式來表達對國事的關心。李清照的詩作要比張耒的詩作寓意更為深刻，確實有青出於藍而勝於藍的風味。

李清照有沒有從張耒的作品中獲取靈感？

張耒以詩名世，詞寫得不多，流傳到今天的也僅6首，而李清照卻以詞出名，流傳下來的詞作較多。

回到樓主的問題，李清照有沒有從張耒的作品中獲取靈感？我認為答案是肯定的，至少從李清照前期的作品中就能看到這種影子：從兩人的詞作對比中，就能發現這個問題。

（一）《秋蕊香》與《醉花陰》的比較

張耒曾寫過一首《秋蕊香》的詞作：

簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏後，廊上月華如晝。 別離滋味濃於酒，著人瘦。此情不及牆東柳，春色年年如舊。

（李清照雕塑像）

再來看李清照的這首《醉花陰》，這首詞無論從韻還是意境來看，都有《秋蕊香》的影子，李清照作這首詞的靈感就是來自於張耒的詞作。李清照的詞作在時空的選取、景物的佈局以及主人公情態上都與張耒的詞相同，來看這首詞《醉花陰》：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

在這兩首詞中，李清照的“簾卷西風”，“瑞腦消金獸”，“人比黃花瘦”很顯然用的是賦的表現手法，這與張耒詞中的“簾幕疏疏風透”，“一線香飄金獸”，“著人瘦”三句有著異曲同工之妙。兩首詞曲終闋盡處都是比喻的修辭手法。

兩詞在收尾上，李清照的更高一籌，詞作靈感雖然來源於張耒詞，但是更有青出於藍而勝於藍的風味：張耒的修辭平淡無奇，只是抒發了別離的滋味，“此情”二字將感情全部傾訴出來，給人的感覺很直白；反觀李清照的表達則顯得含蓄婉轉多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼備，詞的境界也更高，所以得到了很多人的一致讚譽。

再說一點，張耒在詞中描寫的黃昏，沒有說明具體的某一天，李清照詞中的黃昏點明瞭是在親人歡聚、結伴遊玩的重陽節。李清照的詞中給人待了很多的資訊增量，給讀者留下了具體鮮明的印象，而這一點在張耒的詞中似乎感覺不到。

（二）《風流子》與《一剪梅》的比較

張耒還有一首非常有名的詞作《風流子》，詞作開篇句“木葉亭皋下”是化用南朝梁柳惲的詩句“亭皋木葉下”，張耒為了音律協調才改為本詞中的句子的：

木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。玉容知安否，香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閒愁。情到不堪言處，分付東流。

（李清照《醉花陰》詞意）

而在李清照的著名詞作《一剪梅》中，似乎也能看到張耒《風流子》的影子，她寫這首詞的靈感有一大部分就是來自於張耒詞作的靈感。來看詞作：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

（山東歷城，李清照故居）

兩首詞的從主題、風格、韻律上看是如出一轍的，佈局構思上也多有相近的地方：兩首詞都是從水邊秋色起筆，然後寫詞中人的舉止。

李清照的“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”三句，脫胎於張耒的“雁橫南浦，人倚西樓”、“香箋共錦字”、“碧雲離合 ,青鳥沉浮”幾句，在如李清照《一剪梅》的下半闕也是脫胎於張耒《風流子》的下半闕。

總結

李清照早期的詞作的確能看到張耒詞作的痕跡，因為這個階段她還處於學習上升階段，在詞中難免會有模仿的痕跡，創作的靈感也來源於自己的老師張耒的詞作。只不過李清照有著極高的天賦，再加上自己的努力，即使是借鑑或者化用，也在極大的程度上融入了自己創造的獨特意境，往往會寫出青出於藍而勝於藍的作品。

隨著李清照學識的積累和閱歷的豐富，這種特點就凸顯了出來。南渡後，李清照就寫下《聲聲慢》這樣傳誦千年的作品，此時強烈的愛國主義色彩也融進了李清照詞作中，這都是張耒的詞作中沒有的。

換句話說，那個時候的詞人李清照已經形成了自己獨特的風格，這種風格自成一家，那就是被後世稱讚的“易安體”，這個時候李清照的詞作真正意義上實現了脫胎換骨，真正實現了青出於藍而勝於藍境界。