小說的內容和現實拍攝最大的區別在於成本問題，小說內容可以天馬行空可以寫到太陽爆炸這之類的，但是現實拍攝就很難了要考慮成本，特效效果還有演員薪酬方面這幾天電影票房大賣也是源於生活條件提升就像很多年前一個正版光碟都有許多人買不起，就別提把高質量科幻片拍出來了，拍完也註定票房不高。

就這一點談談中國的科幻電影的發展，中國第一步的科幻電影，70，80乃至90後的回憶裡都有一部《霹靂貝貝》，但是平心而論《霹靂貝貝》並算不上一部真正意義的科幻電影，進入21世紀，什麼成龍大哥的《機器之血》楊冪的《逆時營救》這些只不過是打著科幻電影的偽科幻片，直到《流浪地球》的出現才讓中國科幻迷們大呼震驚與雀躍.那麼為什麼中國的科幻片的發展如此之慢呢，一個是中國電影的後期技術達不到，我們都知道科幻電影對後期的要求是很高的，另外一個恐怕是廣電爸爸以前的審查制度了，在我大天朝一切的發展都是蓬勃向上的，任何的困難都是我黨能夠解決的，那麼這樣在中國就不會存在什麼的地球毀滅，火星撞地球之說了這兩年的審查制度鬆了，才慢慢湧現這股科幻電影之潮了，還有一個原因可能就是這幾年的粉絲經濟，影視圈的大佬們靠著一個個小鮮肉拍出一系列短平快的電影圈了一大波錢，另外一個題外話，電影《三體》從立項到製作這都多少年了到現在還不見任何蹤影，或許把錢都花在了請演員上，沒錢做後期了，我們都知道做科幻電影是很費錢也很費時長的，投資商的綜合利弊下是不允許你這樣的，這樣一個因果迴圈就導致很少有人願意真正沉下心來去做電影甚至科幻電影。這就是後來為什麼《流浪地球》拉不來贊助，導演郭帆賣房和吳京不收取演員費用反而最後稱為投資商之一的事了，《流浪地球》的大賣讓影視圈的大佬們又看到了商機，從今往後這兩年內將會湧現出很多的中國產科幻電影，那麼究竟質量如何呢，是騾子是馬拉出來遛遛便知了...

我是搞電影的，幹了一輩子，其中還搞了半輩子電影歷史研究。恕我直言，百年來的中國電影歷史中，此真還真沒聽那部中國產故事片的票房能達到42億！中國產科幻片《流浪地球》做到了，這是了不起的奇蹟，不僅是中國產科幻的第一，也是電影史上中國產片票房的第一！了不起！為中國電影的崛起騰飛點贊！

因為電影的籌拍需要一個長期的過程，劇本的打造，演員的挑選，故事的情節安排，還有市場的綜合考慮等因素，並非一個簡單的過程。為什麼這麼說呢？我想，有以下三方面理由：

1.劇本的打磨需要時間。《流浪地球》是一部科幻電影，它的劇本比起其他型別電影，更需要精心打造，精益求精，不僅要把故事寫好，故事講好，更要把情節安排好，起承轉合鋪墊好，還要把故事結尾，細節等考慮完整，與當下元素相結合，這些都需要時間與精力。

2.演員的挑選需要精力。對於一部好的科幻電影來說，挑選出一個好的演員至關重要。可以說，好的演員，佔了很大的比重。有了他們的參與，故事會講的更好，電影會更加流暢，細節會更加完善，票房也會有很好的保障。

3.市場的綜合考慮不容小覷。對於科幻電影《流浪地球》來說，觀眾的選擇很重要，他們會關注什麼題材，什麼內容具有吸引力，哪些情節會打動觀眾等，都會影響著電影的走勢，以及能否最終成功。這些看似細節的東西，都需要充分調研，並結合市場充分考慮，加入到電影中，才能做出最終的抉擇，達到現在的效果。

綜上所述，這就是我對於這個問題的全部分析。

首先我想描述一下中國電影的歷程，大致分類去下：

大導演時——上世紀90年代至2010年，這個時期電影質量主要由導演決定，大導演就是票房的保障，星女郎，謀女郎，誰上誰就紅，幕後的主角是導演！

流量明星時代——2010-2015年，吳亦凡、鹿晗、郭敬明等流量明星大行其道，流量明星是電影的保障，電影內容質量差，但票房號較高。

質量電影時代——2015年以後，從黃渤、沈騰、徐崢的崛起開始，電影開始逐步擺脫小鮮肉以取得高票房，沈騰的《西紅柿首富》，徐崢的《囧途》系列和《我不是藥神》，吳京的《戰狼2》，郭帆的《流浪地球》，一部一部電影，把我們的觀眾從流量時代帶入了質量時代，流量明星不但不能成為票房保障，反而成為票房毒藥。觀眾不再為低質高價的電影買單，轉而熱衷於題材、質量上佳的電影。

凡事都不是一蹴而就的，正是經歷了這三個時代，流浪地球這樣很依靠內容的電影才能有機會被搬上銀幕，這在在大導演時代和流量明星時代都是不敢想的，郭帆來導演這部電影只是提前了這種電影出現的契機，屬於這種好題材、內容有價值的電影的時代已經來臨！

19年這個時間看起來很長，但是在電影創作的領域裡其實不算很長時間。

《流浪地球》的原著到劇本的創作是經歷了很長時間的。原著中只是提出了一個世界觀，太陽演化出現了氦閃，人類建立了行星發動機帶著地球逃離太陽系，原著裡的人物、故事都沒有在電影裡出現，木星引力的事情完全沒有提到。《流浪地球》電影的劇本只是藉助了逃離太陽系這個概念，然後是完全的重新創作，一個好的劇本是需要精心雕琢的這當然需要時間。

另外，中國產的科幻片從來沒有真正的成功過，以前香港是有些科幻片，但是和好萊塢的大片比那真是小兒科。幾乎所有人都認為中國的科幻電影還要等很久。在這個大環境下投資方也是很謹慎的，所以才傳出了萬達撤資，吳京零片酬，還投了6000萬。你想，所有人都認為會失敗的事當然不願意做了。所以在資金上也是等了很久。

去電影院看一場電影一般都要30元左右，你在家裡看電視一年才一兩百，辦個優酷會員一年不到一百。而電影才兩個多小時的時間，兩個多小時要花30多，這其實相對來說是個高消費了。在這兩個多小時的時間裡，觀眾的注意力高度集中，一點點小瑕疵都會被拎出來，而同樣的瑕疵放在電視劇裡一般就過去了，特效也是一樣，很多去電影院的人都是看特效的。近些年好萊塢更是用特效把觀眾的眼睛養刁了。五毛錢做的特效真不行。

所以這就是說電影的製作是很專業，很精良的，電影專案的立項，劇本的創作，演員的選擇，排練劇情，拍攝，後期製作，宣傳發行都是很需要時間的。

要這麼說你就豁然了，四大名著還等了幾百年才拍出來的呢，等了19年的不算稀奇。人類天生不缺講故事的能力，無論哪個朝代都以當下最佳可能去演繹它，比如古時的戲曲戲劇，相聲，街頭賣藝等等，因為技術條件沒有行成，大家也只能這樣講故事，但是當時的人還會覺得很新鮮的。電影也一樣，需要成熟的技術和工業體系，想法才有可能實現。過去的19年中國電影高速發展，工業體系和意識形態都在不斷進步，終於到了今天我們可以拍自己的科幻片了，相信不久的將來，我們一定也會像好萊塢一樣湧現出更多優秀的科幻魔幻作品。

這個我認為和中國的傳統文化有關係，華人不是沒有錢，也不是沒有創意頭腦。幾千年來的文化傳承喜歡這種和諧的，博愛的，浪漫的價值觀。少了一些發散性的，腦洞大開的，個人英雄主義的因素。可以回顧一下這些年來電影的主流大多都是一些弘揚真善美的，傳播一些社會正能量。或者把某個社會問題放大。還有就是一些傳統的仙俠類，但是主流思想還是弘揚真善美。為了民眾喜歡的市場，所以一直以來的導演和製片方就在這些方面傾入的資源就多，流浪地球就像一個石子在平靜的湖面起了一層漣漪。另闢蹊徑的表現方式，加上中國的傳統文化思想（流浪地球並沒有完全逃出中國產電影的主流思想，弘揚天地一家親，齊力斷金的思想）。瞬間讓讓華人眼前一亮。並不是說等了19年，只是說在內容了做了創新。當然這技術升級有一定的關係，但是技術升級不是技術封鎖。主要取決有沒有人去幹這個事。

業界普遍認為，影片《流浪地球》是開啟中國科幻電影的元年的影片。2000年，短篇小說《流浪地球》在《科幻世界》雜誌發表引起轟動；那時候什麼電影最火？《臥虎藏龍》，獲獎無數，讚譽一片，而小說《流浪地球》僅僅只是小說，沒有人敢相信它能拍成電影，直到2019年，那為什麼會等這麼多年呢？

一，中國電影起步較晚，大陸電影起步更晚，八九十年代是香港電影最輝煌的時候，成龍的警匪，周星馳的搞笑，王晶的賭俠，還有什麼殭屍片，少林，武俠等，都在某個階段掀起熱潮，而大陸電影那時才剛剛起步。

二，受技術制約和票房的誘惑，大多人不敢冒險去嘗試新的產業，與其冒很高的風險，不如花大錢，請明星陣容，做好宣傳，一樣能賣好票房，掙到錢。王晶就是那樣的商業片導演，無數的爛片堆出僅有幾部的好片，但王晶說我要賺錢，而大陸很多導演也是如此。

三，現在電影市場越來越成熟，每年電影產量達到3000餘部，只要有一個熱門的話題，就能製作出很多部電影，而好電影卻愈發短缺，為什麼？大部分電影還停留在大投資，重金邀請流量明顯，製作成本很低，劇本不嚴謹的怪圈中，愚昧大眾，但隨著垃圾電影的越來越多，觀眾開始更加註重口碑，好評等，而不會再衝著某個特定明星去觀影。

四，發展至今，電影行技術手短越來越成熟，雖然不能媲美好萊塢電影工廠的製作模式，但也在逐步靠近，而普通劇本已經沒有吸引力，而要想在電影市場中分一杯羹，那就要好劇本，好製作，好情懷。而《流浪地球》的導演郭凡就是一個有科幻情懷的電影導演，加上敏銳的投資人，好的團隊，這個電影最終於今年上贏，口碑票房雙豐收。

等待十九年之所以漫長還是因為中國電影工業技術的落後吧，更何況科幻電影是商業片的冷門，大投入不見得有大回報，製片方也沒有誰願意來一場不確定的豪賭啊！當然，像吳京這麼有魄力的人，必定會幸運相伴！