復古的詩詞講究文字簡潔精煉，這種虛詞很少見到，現代詩歌比較寬鬆，應用比較多。主要就是看文體形式，靈活掌握。

《開會》

一早起來去打的，

不知為什麼的啊。

很快到了目的地，

他們早已進場了。

對任何事都不要劃了框框讓人往裡跳。詩詞歌賦俚曲等文藝作品講究的是一個揮灑自如，用到渾然一體最為巧妙，用詞遣句講究韻腳，合韻朗朗上口就好，不要人為地製造矛盾分裂。現代詩真的不敢恭維，沒有幾首看的過眼的，這也是現在生活環境變化帶來的。

詩是心靈的流露，

詩是感情的彩虹，

詩是陽春白雪，

詩也是洪濤波浪，

詩是高山流水，

詩是田園風光，

詩是汪洋大海，

詩是雷雨閃電，

讓我們把詩溶進生活，

尋找自己的空間！

通篇我沒有用一個的，地，啊，了這並不說明我年紀老！

的啊地了！很顯然不符合詞律押韻，一般人不會用到這四個字。用散文，記敘文可用，詩是無法用上去的。但地了有時也有人會少用，但不常用。比如地大物博和了如指掌成語上有時會連成詞帶去的，單獨用進去的很少，比她還有也之類的字也很少有人用上，一要押韻，二要成句，三要通順，否則不如不用。中華文字博大精深。每個字的形成都有現實意義。比如用的吵和炒，吵是用口去吵，而炒是用火去炒，還有特與持，持字多一敝成特，少一敞則是持。用手把住寺廟，即成持，加一敝即手上做了手腳，你再也堅持不下去了等等，中國漢字是世界上最難的字形，它是依據上下左右和內外的合併而成。還有點橫敝辣樹鉤轉折彎形體而成的，中國漢字有一字二用之說，比如行字，它是動詞也是帶有名詞的含義，比如行動是動詞，而銀行在這種方面就成了名詞，銀行是一個機構或是一個團體單位，所以文字是很深奧的，祖先留給我們的寶貴財產和財富。從而形成語言和語音上的規範，千秋萬代不可貿然改動，有些人提倡恢復繁體字也大有人在，寫繁體字也好看些，有些簡體字根本簡得沒有字的形狀和意義了。比如方向的向字，沒簡化前可是很多筆劃的，還有發展的發，也簡了不少筆劃。還有創造的創，原是創，所以有些文字還是繁體更好看更好認，中國文字博大精深，源遠流長，要保持老祖宗的文字特徵，還是”受益非淺”的，也是”傳宗接代”的工具和”本來面目”

現代詩用這些無所謂。近體詩中最好不用這些吧，一旦用上了很可能是因為自己的詞彙量還是太少的緣故吧。我是儘量避免使用這些在古詩詞中的。

順口溜（現代所謂詩歌），沒有資格叫詩詞。它最多是古詩詞的解釋和註腳，是白話文的結果，與古文的語言精煉，現代的不過是懶婆娘的纏腳步。

即使現代人寫古典詩詞大多少了些古韻，但也沒有誰特意使用“的、地、啊、了”這些助詞虛詞彰顯現代特色吧，不是喜歡不喜歡，是看需要不需要。

古人“地、了”用得還是不少的，“啊”字一時狹小的腦容量裡沒想出哪首詩詞有，“的”字最先想到的是“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”。現代人的詩詞最看得多的是毛澤東，其他沒留意。

現代詩裡這些是常用字：當你走近/請你細聽/那顫抖的葉/是我等待的熱情/而你終於無視地走過/在你身後落了一地的/朋友啊/那不是花瓣/是我凋零的心（席慕蓉《一棵開花的樹》），“的、地、了、啊”全用上了。

其實即使現代詩歌，“呵”比“啊”用得更多，文雅一些。