在古往今來的所有文學大家中，我們每個人可能都有自己特別的崇尚，而我最為敬仰的人物就是蘇東坡。

原因就在於——

一、才華橫溢，讓後人無比敬仰

“筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難”——蘇軾《沁園春•孤館燈青》

由於從小刻苦努力，其才華出類拔萃，宋仁宗嘉佑二年（1056），20歲的蘇東坡考上進士。根據答卷，他本該被錄取為第一名，但作為主考官的歐陽修，卻把其答卷當成了弟子曾鞏的，為了避免嫌疑，特意將其名次排列第二。

結果出來，一看是蘇軾，才發現鑄了大錯，大大地委屈了蘇東坡！

二、大善至忍，無任何毒副作用

李宗吾《厚黑學》認為：

幹大事者往往又厚又黑。

厚，是指臉皮厚，即不得志時特別能忍，這是其磨練成才、成為大寫人物的必備特性；

黑，是指手段黑，即關鍵時刻必須心狠手辣，否則就很難保住其功業和地位。

由於幹大事者又厚又黑，便形成了厚黑學的理論基礎。

古語所謂：“量小非君子，無毒不丈夫”，恰恰印證了李宗吾的觀點。

但蘇東坡卻完全相反。在他身上，只體現了厚，即特別能忍的一面；卻沒有任何的黑，即沒有一絲半毫的毒副作用。

譬如他早年的《留侯論》，通篇以“忍”字立骨，論述漢代名相——張良的特別能忍，及其能忍對漢高祖劉邦平定天下、開創基業的積極影響和巨大作用。

表面上，他論述的是張良的心胸氣度，實際上，他自己也恰恰如此。

正是超強的忍耐氣質，使得他堅韌不拔，處變不驚。即使最惡劣的環境，也很難酵發他心靈深處的魔鬼衝動，更不會產生惡意報復的害人之心。

可以說，在他身上，充分體現了“大善至忍，無任何毒副作用”的高尚境界，而這也是大部分東坡粉絲都特別喜歡他的關鍵因素！！

三、戰勝自我，百折不撓永奮進

古往今來，天底下就沒有永遠平坦的道路；人生在世，成長中就必然遭受坎坷與挫折。

面對坎坷與挫折，是戰勝自我，百折不撓？還是屈服命運，就此沉淪？亦或是承受不了巨大的壓力，而永絕凡塵？

對此，現在有些年輕人，一遭受挫折就輕生的選擇，未免讓人悲痛萬分。

相比之下，蘇東坡的答卷最完美，成了千秋萬古的好榜樣，那就是——戰勝自我，百折不撓永奮進。

王安石變法期間， 因政見不合，蘇東坡被趕出朝廷，其後遭遇了一系列變故。先是烏臺詩案，坐監獄四個多月；出獄後被貶為黃州團練副史，名為朝廷命官，實際上是作為罪犯，而被監視居住。

《前赤壁賦》便是他該期的代表作品。

文章記錄了八月十六夜晚、泛遊赤壁的所見所感，藉助“主”與“客”的對話，展示其內心深處的激烈鬥爭。

對話是由主人的扣舷歌唱與客人的簫聲伴奏而引起。扣舷歌唱顯得開朗樂觀，簫聲伴奏則悲哀深沉。

與之相應，對話中的主與客就分別代表著兩種不同的思想情緒——

主是樂觀自信的體現，即俗話所說的“想開了”的情懷；

客是悲觀苦悶的體現，也就是俗話所說的“想不開”的意緒。

最後，客人被主人所說服，代表著消極情緒被打敗，悲觀苦悶已煙消雲散，從此他樂觀開朗，相信人生，相信自我，相信未來。

實際上，這就是他自我戰勝的心理過程。

在此奉勸年輕人，遭遇挫折時，學學蘇東坡的戰勝自我，你就會遠離輕生，樂觀開朗地面對一切！

四、細品甘苦，筆端含情處處詩

遭遇烏臺詩案，蘇東坡自分必死。豈料幾個月之後，竟安然無恙，健健康康地出了監獄。

於是，大難不死，必有後福。烏臺詩案反而大大昇華了他的人生境界：既然監獄的劫難都過了，還有什麼能阻擋我前進的腳步？

於是，細細品味生活的酸甜苦辣，凡能訴諸筆端的全都記錄下來，從而開啟了他繽紛多姿、流光溢彩的詩意長廊！

諸如：

“一蓑煙雨任平生”的《定風波•沙湖道中遇雨》；

“人生如夢，一樽還酹江月”的《念奴嬌•赤壁懷古》；

“何夜無月，何處無竹柏，但少閒人如吾兩人者耳”的《記承天寺夜遊》；

“小舟從此逝，江海寄餘生”的《臨江仙•黃州定慧院寓居作》

“若言弦上有琴聲，放在閘中何不鳴”的《琴詩》；

“九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生”的《六月二十日夜度南海》等等。

不管走到哪裡，都會品味著人生的甘苦，和著自然的韻律，賞著風花雪月，譜寫出絢麗動人的詩章！

五、為官清廉，能上能下好榜樣

作為官員，蘇東坡是清正廉潔的表帥。

“且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取”。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。

——這是他的物質觀，出自《前赤壁賦》。大意是說：

天地間的萬物，

各有各的主人。

是我的我就要，

不是我的分毫不取。

沒有主人歸屬的，

只有江上的清風，

與山間的明月，

你我可盡情享受，

卻永遠也用不完啊。

話語不多，道出他為官的原則，清正廉潔的作風，足堪為千秋楷模。

不僅如此，他還能上能下——

“用舍由時，行藏在我，袖手何妨先處看”——《沁園春•孤館燈青》

讓不讓我幹，

是由當局者來決策；

願不願意幹，

是由我個人來選擇；

總之一句話，

叫我幹，我就幹，

不叫我幹我就看，

說啥也不瞎搗亂。

由此，足見他作為官員，叫幹就幹，能屈能伸，能上能下，可謂滿滿的正能量，全力以赴的建設者，永遠不會有任何破壞作用和消極影響的官場標兵。

* * * * * *

這就是我喜歡蘇東坡的原因，是他那戰勝自我，百折不撓永奮進；以及細品甘苦，筆端含情處處詩的精神，既矗立我心中的光輝形象，也永遠激勵我奮發努力。

從古至今，最欣賞的文學家是誰？這個問題看似簡單，實則非常之難。

所謂文學家，首先是先有作品，沒有作品，也不能成為文學家，更不能被我們所知。

這麼來看，問題就出現了很多，因為我們喜歡的作品類太多了，所以也意味著我們所喜歡的欣賞的文學家也更多。

像古代，有很多的不朽的作品，一直傳到今日，可是作者已無從考證，故為佚名。所以說，準確的問題是，古往今來我們最欣賞的是哪一樣作品？

當然，咱得言歸正傳。

由於我喜歡的文學作品太多了，所以自己所崇拜與欣賞的文學家也自然會相應的太多了。甚至有的，作品非常之好，獨一無二，而又不是文學家，更令我欣賞不已，比如，孫武子。

在這裡，只提到一位文學家吧，其他的就不一一提了，因為再多提一個，那麼很很多多的都要提到。在這裡，我要提到的這位文學家，就是屈原，尤其他的作品《離騷》，算是家喻戶曉，古往今來，在文學的領域，已然少有的巔峰之作。

屈原，李白，杜甫，韓愈，蘇軾，李煜，辛棄疾，陸游等等，如果說最欣賞的莫過於李白，李白繡口一吐就是半個盛唐，李白之豪爽，豪邁，加之劍術天下第二，不討論他的政治，單單就他的詩集就足夠給人一股豪邁之風，同時代的杜甫都非常敬仰李白，更別說對後世的影響

曹雪芹撰寫鉅著《紅樓夢》（石頭記），不僅具有歌詞詩賦，尚有中草藥處方，將各種人物刻畫得淋漓盡致，惟妙惟肖。

“深藍的天空中掛著一輪金色的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，猹卻將身一扭，反從他胯下逃走了。"這是魯迅先生錄入中學課本的一篇文章——《少年閏土》中的一段文字，感覺很美，至今還給我留下了深刻印象。當年上學時學過的先生的文章還有不少，如《從百花園到三味書屋》、《社戲》、《紀念劉和珍君》、《為了忘卻的紀念》、《祝福》、《拿來主義》、《論“費厄潑賴"應該緩行》、《孔乙已》、《在仙台》、《一件小事》、《藥》等，一些名言警句已深入骨髓，如“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡”、“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”、“城頭變幻大王旗”、“怒向刀叢覓小詩”，“於無聲處聽驚雷"等等，確實還記住了不少，閏土、祥林嫂、阿Q、孔乙己等形象至今記憶猶新。在中國的語文課本中，被選入了那麼多作品作為國家教材的作者，除先生以外應無他人。後來，自已買了《魯迅全集》，透過全面拜讀後，對先生有了更全面、更深刻的認識，也更加崇敬。

先生是20世紀初新文化運動的先驅，引領時代潮流的旗手，當化中國最偉大的的文學家，世界性的文學大師，他的文章思想深邃、風格獨特、觸角敏銳、形象經典，把文字當手術刀，象皰丁一樣，精準地解剖華人的靈魂，並振臂吶喊喚醒麻木的思想；把文字當匕首，精準而無情地投向反動統治階級。先生的文章具有無比強烈的民族憂患意識，有著“哀其不幸、怒其不爭"的無奈感傷，包含著深情的呼喚和熱切的希望。

先生的作品，小說主題深沉、語言凝重、情節曲折，人物形象令人深刻歷久彌新；散文文辭優美、意境盎然、餘味無窮，真情流露飽含著溫情色彩；雜文用筆犀利老辣、邏輯慎密自然、批判入木三分，讀來酣暢淋漓大快人心；詩詞博厚深刻、沉鬱激憤，跳動著時代的脈搏。“魯迅是中國的第一等聖人“（毛主席語），他的思想，是我們精神文明寶庫中重要的一篇；他的精神，是融入我們民族血脈的永恆的“民族魂"！

“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛"，這是先生一生真實的寫照，這樣的文學家，自然是我所最欣賞、最敬仰的。