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1 # 上海冠隆標緻
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2 # 別犯錯誤
這劇編的太離譜，局中人誰與誰都不搭噶，生拉硬扯到一起，陳掌櫃是個脫離生活脫離實際的畫中人，編劇卻硬讓他唱高調，身邊的人烏七八糟，兒子就是個不務正業的花花公子。這種作品沒有正能量。
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3 # Abcd旭哥
陳寶國老師！幾十年積累的口碑從此劇徹底無語了！我是你的粉絲，但是看了幾集果斷換節目！果不其然！狗血的結局！納了悶了，你是怎麼想的要接這樣的活？
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4 # 袁老師楷書
也算是看完《老九管》（我怕被報警，姑且為之），前二十集也算是社會縮影，各種小人物，世間百態，也算真實寫實，每個人都有不同的命運與性格，以“老九管”為舞臺，自我上臺，自我謝幕，你是看客也同樣是別人眼中的演員。我的真實生活亦如此。
自打小棉襖、樺子的出現，都能理解，慢慢地出現谷三妹，小晴天，中間那幾集真的是很狗血的三個女人爭風吃醋，當然醋和醋不一樣！跟前面二十集的劇情風格完全背離！一個老英雄，刻畫的不夠深刻！
這個劇情給人營造一種俠義之風，但對飯館裡面的兄弟們都刻畫的不夠，沒有硬場面的交代，一味靠別人襯托主人公多牛逼如何，太牽強，也太弱化其他兄弟的能力與膽識性格。
劇中對很多其實需要的場面都一筆帶過，比如淮海以前如何厲害，與日本人格鬥顯示不出厲害，方先生太執拗近乎做，谷三妹人物表演痕跡嚴重，老北風金小手刻畫的沒有場面支撐，很多需要的歷史場面與細節刻畫場面缺失，結尾太過圓滿，不符合歷史的發展！
還有，小棉襖被日本人害死，樺子一點沒表現出傷心，淮海和日本人決鬥，最難以理解的是樺子沒有他爹的一絲英勇的形象，還要義無反顧的和日本人談戀愛，死去活來，這個角色很多餘感覺。
這部劇根《闖關東》，《茶館》，《大宅門》，差的不是一點點，演員個個沒得說，故事情節以及脈絡真的有點浪費演技。我沒有看第二遍的慾望。
《闖關東》《茶館》《大宅門》，我看了不知道幾個兩遍了。這年頭好劇少了，我就喜歡看以前的老劇，好劇。雖說畫質不行，但看著看著你就不會在意畫質了，因為劇情很好！
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5 # 娛樂E觀察
高品質電視劇！
形散而神不散。
《老酒館》部分情節並非倉促，而是編劇有意而為之。
《老酒館》不像油膩的肉羹，卻像清新小菜，清新無比，回味無窮。
《老酒館》故事平淡，不荒誕，不誇張，不做作。
《老酒館》不像肥皂泡劇一樣，只重視講故事，追求驚悚，激烈，奇特，吸引眼球。而是用人物和故事渲染情境，著眼於酒菜人，家天下，用情打動人，而非用離奇荒誕吸引人。
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6 # 聆靜漫步
《老酒館》以大連好漢街上的一家山東老酒館為座標，從風雨如晦的1928年寫到全華人民迎來解放的1949年，記錄了跨越20餘年的歷史風雲，劇中都是耳熟能詳的老演員，但以闖關東來到東北的小人物陳懷海（陳寶國飾）為核心，在東北深山老林裡挖參討生活，卻意外地遭受了一雙兒女失散，媳婦被騙走的磨難，只好來到日本殖民統治下的大連開酒館謀生計，老酒館由此成了八方資訊、各色人等匯聚的舞臺，仁義堅韌，嫉惡如仇的陳懷海利用這個舞臺，保護了殺日本憲兵的“老北風”，勸說了東北軍馬旅長重回抗日戰場，中共地下黨組織派谷三妹打進老酒館，把這裡變成了黨的地下交通站，在谷三妹的影響下，陳懷海的女兒小棉襖成了抗日交通員，大連解放前夕，陳懷海幫谷三妹粉碎了日寇破壞城市的計劃，他們共同迎來了大連解放，也收穫了真摯的愛情。三教九流、各色人物粉墨登場，上演一出出人情大戲！
《老酒館》的臺詞也很經典，雖說講的是過去的故事，但它映照的是當下，而寬容，正是老酒館的胸懷，也是《老酒館》所傳遞的價值觀！正所謂，一壺老酒，裝得下乾坤渾濁；一部好劇，容得下人性曲直，這部作品傳遞給人們，尤其是年輕人愛與寬容的普世價值觀，劇中對人性的包容，蘊含的人生道理，對於當下的年輕人來說是一種文化滋養，一個國家如果老是娛樂至死，這個國家是沒有前途的！我們需要一些優良的傳統文化的滋養，尤其是給年輕人一種好的文化滋養！但《老酒館》最後一集，個人感覺不鹹不淡的少了些味道，甚至有點畫蛇添足，就在大合照那結束不好嗎？“樺子存在的意義是什麼”，我想了想，可能就是“商女不知亡國恨”吧！從小被姐姐保護，背後被人釘釘子也是華人自己乾的，後來就被養在老酒館裡被保護在象牙塔裡，沒見過真刀真槍，沒見過血雨腥風，他怎麼能知道當時對侵略者的國仇家恨呢！
《老酒館》自播出以來，連續多天收視破1，35城、55城、59城三網連續收視第一，其中35城最高達1.87！豆瓣評分8.3！各方面評價就像一壺好酒，帶給觀眾醇厚的體味！
我的觀點您支援嗎？
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7 # 清風16412846
和大宅門比，差的不是一點半點！看了幾集，根本看不下去了，不如轉檯看特赦1959 ，四川臺 暗算 黑龍江 臺 懸崖
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8 # 金岳陽
《老酒館》裡“老”字，意有未盡，老二兩，老評話，老警察，老三爺，老那，老白爺，給他們多加點劇情，相比小棉襖，小睛天，單口相聲，金小手，村田等少點兒戲，觀眾會歡迎的多！鐵打的營盤（老酒館），流水的兵（角色）。 當年大連抗日戰爭的艱苦，犧牲多少英雄好傑，《老酒館》的劇情與實際情況不相符合。相比較《老酒館》真應該向話劇《茶館》的構思，情節，人物塑造上多學習。《老酒館》劇情拖欠，有些內容不需要，硬塞進去。編導應該聽聽觀眾誠懇的評點，有些劇情“出乎意料之外，不合乎情理之中”。與主題不相關的就不需要新增，現在感覺在湊合集數，好的作品與商業無關。
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9 # 撘線圈
首先，我要說明這部劇我是沒有看完的，因為這部劇我認為是失敗的，至於為什麼，理由如下：
《老酒館》是陳寶國主演的一部發生在清末民初的“創業”故事，講的是酒館的情懷。類似的劇可以對比倪大紅、蔣雯麗主演的《正陽門下小女人》。
為什麼我覺得這部劇失敗呢？
首先從戲外說，劇中藉助了“神力”：
在第二個情節中，有一群街頭混混來老酒館找茬，掌櫃和夥計們一籌莫展的時候，那爺出現了，扮演了一位正義之士，成功打退了一群流氓，這時候就不由得感嘆主角光環的偉大，我想知道當其他店鋪也面對這樣的暴行的時候，您也在嗎？
然後從劇情說，也十分不合理。那爺打退了那群小混混之後，混混頭子來了，可是那大哥完全不像收保護費的，因為那爺是一位摔跤老師，他們倆居然比起了摔跤，這可太“儒雅”了，而且這位大哥在弄清楚事實之後，居然理虧似的走了，我想問您的本職工作不就是收保護費嗎，您的小弟們來不交保護費的酒館找茬不合情合理嗎？不收保護費你們靠什麼生活？主角來了就馬上從良了嗎？
其次，那爺的人設是一個很大的問題。首先，那爺因為抱打不平成為了老酒館的熟客，可轉眼間又幫對面的賀掌櫃開起了滿菜館，您不知道同行是冤家嗎？而且這時候那爺性情大變，成了一個投機的人。滿菜館裡經常有一位打扮很得體的中年男人來吃飯，每次都賒賬，在確認這個男人是王爺身份之後，那爺居然勸賀老闆不著急跟他結賬，以期盼豐厚的賞賜，在賀老闆被這位王爺騙的傾家蕩產之後，那爺又跟沒事兒人似的重新回到了老酒館，我還真就以為那爺跟那位王爺是一夥的呢，不得不說這個角色的設定編劇可真有想象力。
更過分的是，老酒館的兩個跑堂的是居然一個啞巴和聾子（這是個需要聾的時候才聾的聾子），就算是這群人再怎麼沒追求，再怎麼無慾無求，也不會蠢到這樣安排職位吧，你們對得起客人嗎？編劇想區分角色的個性，不能用更有內涵的方式嗎，或者您不能把這兩人安排到後廚去？
更重要的是，從劇情的整體看，沒有主線，雖然看起來有一些《深夜食堂》的影子，老酒館有一些固定的熟客，然後會出現新的角色，引出新的劇情，但每個小劇情都不夠精彩，沒有中心思想，唯一的共同點就是證明主角有多麼了不起，充分體現了主角就是神的真理。
金小手的劇情就更加充分證明了這一點，這本是一個劫富濟貧的江洋大盜，卻盯上了一個剛開張的小酒館，這個人很厲害，想去哪就去哪，想聽到什麼就聽到什麼（我真懷疑他在酒館裡安上了監聽器）。他幾次出入陳掌櫃的房間都沒被發現，之後陳掌櫃在自己的房間裡撒了白灰，使他露出了馬腳，我真的納悶這麼一個粗心的賊是怎麼平安無事地活到現在的？而且他的想去哪就去哪真的是蠻不講理，真的是編劇把他寫到哪他就可以出現在哪，完全沒有依據，我也是很佩服了。
我認為最大的問題是沒有戲劇衝突。《正陽門下小女人》之所以好看，是因為那兩家酒館，後來是酒店、收藏家，都有很強烈的競爭關係。但老酒館跟對面的菜館雖然被設定成對手，基本沒有什麼聯絡。僅有的兩次聯絡就是第一次賀老闆來到老酒館發起挑戰，第二次賀家菜館新店開張掛了一面銅鏡，光照到小酒館引起了一次小衝突。而且有極其修長的篇幅講述賀老闆從剛開業到破產的過程，全程沒有主角的參與，我是真的看不懂。
還要最後一集，我認為就是一部非常差勁的結尾，甚至是爛尾的結局。本來根據劇情發展可以有一個非常好的結尾，但是導演非要安排再死一個，這還是在本來兒子就是一個廢材的情況下，你說是不是多此一舉，最令人氣憤的是故事最後在大喜日子還來個老婆自殺，真是相當的狗血呀。
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10 # 葉曙1
要不是這些老戲骨演的好，給此劇增色，那就真是個爛劇了。開頭尚可，誰知後面是越來越差，令人失望，此劇無生命力。
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豆瓣網:從開始的8.3到今天的7.6，我可以說是導演的自己作死，當觀眾就是一群傻子，有點跟地方上的黑社會一樣，不聽話就打你的感覺。如果導演不道歉，這局可能到5.0，當然了，當然也騙到投資方了，對他來說也無所謂了，兩腳一翹眯著小酒﹉