先列大綱，得知道你想寫一個什麼樣的故事，構思出故事的大致走向，細節慢慢補充。當然我也不會寫，我也沒寫過，我覺得應該是這樣的

寫小說其實很簡單，誰都可以寫。但想要寫好卻不是一件容易的事情。

基礎第一步：確定自己想要寫的型別，構思大概情況第二步：收集材料第三步：擬定大綱第四步：按照大綱開始動手第五步：不斷修改，不斷改進

上面五步是寫小說的基礎，每一步都要做到。而在這五步之外，還有很多其他的細節。

細節①文筆。透過閱讀以及不斷自主寫文章鍛鍊文筆。沒事，多讀一些比較經典書籍，學習別人的寫作風格。②節奏。節奏指的是小說的發展動向，這個對於作者比較重要。什麼人物什麼時候出現，出現的目的和用途，這屬於節奏。什麼時候主角做什麼，什麼時候有什麼事情發生，什麼時候該加快節奏，什麼時候緩解節奏，這些也屬於節奏。當節奏掌握好了，才能緊緊抓住讀者閱讀的慾望。③套路。套路是用來增加小說趣味性、耐讀性最好的輔助。一個合適優秀的套路，可以使一本小說脫胎換骨。把套路用好，小說必然會取得成功。但是要注意，一個套路在一本小說裡面不要無限次使用。用多了，小說首先變得沒有靈魂，再者會引起讀者反感。小說的重中之重

我們從小學老師便告訴我們，小說的三要素是什麼。人物，情節，環境。所以我想要說的小說重中之重便是小說的三要素。

人物：很多人認為人物就是人物外貌描寫。如果認為人物就是這樣，那麼說明你根本不瞭解小說。人物包括的東西太多，是小說的根本。包括，人物外貌特徵、人物性格特性、人物的背景、人物的心理活動等等。其實說簡單的，就是你給出一個人物（路人不算），那麼就要賦予他靈魂，透過文字來告訴大家這個人物究竟長什麼樣、用什麼樣的背景、這個人物在這部小說裡有什麼意義。環境：環境其實是小說的渲染手段。同時也是最能表現作者文筆的一個點。全篇下來，一直打架，一直對話，完全沒有環境描寫，雖然也能成為小說，但是引起的效果必然很差勁。比如，兩個高手對戰，你只是寫兩個人怎麼打，雖然沒有多大影響，但是你把對戰之前的環境以及對戰中和後的環境描寫一下，肯定收穫更好。同時環境也是小說節奏的一個表現點，渲染點。情節：情節大家必然都能夠明白是什麼。就是你和一個人講故事，那麼必然有頭有尾，而情節就是由三個構成，開始、發展、結尾。情節在小說上有兩個點可以去寫，一個是主情節，一個是次情節。主情節是貫穿小說，相當於遊戲的主線任務，是你寫這部小說的初衷，無論你中間怎麼寫，主情節一定不能消失，不然會沒頭沒尾。次情節就是相當於我們打遊戲做的副線任務，用來升經驗，用來提升實力 用來獲得裝逼用的。用在小說中，就是增加小說可讀性，用來解決一些伏筆，用來更加深刻刻畫人物得方式。

小說的東西源於生活。現在有很多寫小說的軟體。你把故事提綱寫上去大概琴姐他們就能給你碼出一本小說。但是真正要寫出好的小說，還是得自己寫。因為小說的東西源於生活。也高於生活。無非就是看你怎麼寫而已。

任何創作性的東西，包括小說，都是源自紅塵中每時每刻所發生的事，只要身在紅塵中，每一個人的故事，都是一部小說。大道至簡，能表達出細微的人和事，我認為就是一部好作品。

寫小說一定要有自己的中心思想，為什麼寫，想表達什麼。總之，要記住三要素：人物、情節、環境。

人物，是小說的核心，圍繞著人物去發展情節。

情節，是小說的樹枝樹幹，透過人物衝突產生情節，表達一種情感。

環境，是小說的空氣，縈繞著人物和情節，烘托出的氣氛。

總而言之，一本好的小說離不開這三要素，另外，還要有恆心，有毅力地去完成自己的小說。

不是每一個人都適合寫小說的，也不是每一個寫小說的人就能寫出大眾的那種需求和滿足感。如何去寫作，相信大家都知道一點，就是去多讀書，讀書多了，知道一些好句子，寫的時候自然不會詞窮，多豐富大腦，多遊歷，長見識，對待問題還需要有自己的獨特的觀點，腦子要會幻想，天馬行空那樣，邏輯性也必須要合理，結構要緊湊，人物要鮮明，最好能結合當下的一些現狀，這樣或許符合現代人的口味。

寫小說，你得首先有“故事”。

第二人文筆基礎。

第三有興趣。

第四，有一臺電腦，就可以寫了。

我想：

　　寫點不一樣的吧。

　　我寫過懸疑，奇幻，玄幻，青春，言情，推理。。。。。。

　　各種徵文大賽參加了不少，幾乎命題都嘗試過無論寫得好不好因為有稿費還有獎金，可是總感覺少了點什麼。

　　直到有一天我和九歲的小侄子聊天。

　　他笑著對我說他也想成為一名作家：

　　“這樣我以後就能寫自己想寫的，做自己想做的了，對了，我還可以跟韓寒一樣輟學跑賽車！”

　　我茫然了：

　　我也參加過新概念作文大賽。

　　當然是為了爆紅，夢想是成為韓寒，郭敬明那樣的人。

　　韓寒寫的小說《飛馳人生》主人公跟自己的人幾乎吻合。

　　郭敬明寫的《悲傷逆流成河》主人公和他小時候遭遇的校園霸凌一樣殘酷，悲傷。

　　

　　那我們呢?

　　筆下一個個虛構的依照徵文大綱的故事，它們，是我的故事嗎?

　　我這時才明：每個人的經歷都不一樣，你為什麼要去寫別人?寫作只是為了給別人看?那你寫作可以得到快樂嗎?

　　寫作是為了治癒悲傷，感悟他人。

　　寫作的根，一定是要在你自己身上！

　　以我舉例後來上大學了，我確實也透過寫作有了自己的一大部分收入和稿酬，可是可笑的是我竟然討厭起了寫作。

　　簽約之後更是吃起了軟飯，消磨了自己的才華和語感，有跟著工作室的大綱套路化地寫作過，也有為了趕稿子出現了多個錯別字。

　　其實大學生哪裡能攢什麼錢，稿費和簽約的費用基本用於蘋果新款imac，iphone，ipad，macbook類似的更換，只是為了自己所謂精緻的文人情懷，可我實際上只能算個文字販子，而不是文化輸出者，精神食糧供應商。

　　空虛的寫作讓我確實厭煩了，寫出的東西沒有價值，變現之後便不值得回味。

　　或者說，它寫的根本不是我！

　　一個作家寫來寫去，哪能寫盡時間百態，寫來寫去，不還是寫自己。

　　我又想起了小時候看長篇小說時的樂趣，我每看完了作者的書總喜歡看一看他的傳記，體會著他寫這本小說

寫別人不一定火，可是寫出自己，萬一火了呢?畢竟世界上沒有人的經歷是重複的，上帝也做不到！ 　　於是，我決心第一次嘗試長篇小說，寫一寫自己經歷的給別人帶來啟發和治癒。 　　

我想作家最美妙的事情就是刻畫屬於自己的世界和分享吧！ 　　

靜靜地寫作，寫你自己，寫你的世界。 　　

你會發現，寫作和別人分享真的是一件快樂的事情，火不火併不重要。 　

　 在你創造的的世界裡，你永遠是自己的韓寒和郭敬明，不是嗎?

除了回答，文章裡就寫過一篇，40萬閱讀量——

後來，專門練字了，就垂直度了～

我談下對寫作的理解：

1.善於觀察生活。發現能引起人們情緒的喜怒哀樂的新聞、故事、家長裡短。

這都是你寫作時的素材母版。

2.你選取一個正能量主題；確實寫作主旋律：是搞笑、寓意、諷刺；

確定寫作手法，然後，閉目構思——打下腹稿，考驗你想象力的時候了。

3.開始寫文章吧，語言簡煉生動，通俗易懂，詞藻不宜華麗。

4.反覆修改，源於生活，高於生活；力求真實、沒有bug，沒錯別字。

5.發表作品

好吧，生活就這樣，你本來是走A這條路，但是你走著走著，發現B路更近

——林近水源後，卻在C處安營紮寨了！

題目有些不明確，不知道是現場演講的形式，還是在紙上寫作的意思。

如果是現場演講故事，除了撰寫故事以外，還要有表演功底，表情的管理，各種學問，不是我專業領域，不過多評價。

這裡只談下如何寫作一個場景故事。

講故事的能力，其實是每一個人的天生技能。

每個人其實都是很棒的講故事高手。

只是你沒注意而已，舉個栗子。

早上，辦公室裡，一個女同事遲到了，風風火火，滿頭大汗跑了進來。所有人都看著她，知道在她身上一定發生了不尋常的事情。接下來，她對大家說的第一句話就是：我今天差點就見不到你們了！

注意：這句話就是最大的一個懸念！

這時候的同事們，會不會有興趣聽下去，一定又興趣，大家都想知道在她身上，到底發生了什麼？

因此，講故事，第一句話，也就是開頭非常重要。

還是剛才那個場景，假如這位女同事說的第一句話是：哎呀，我又遲到了，真倒黴。

用這種抱怨做開頭，效果可想而知，同事們可能第一反應就是，回過頭去，趕緊看著電腦螢幕，免得她繼續抱怨。

因此，想成為講故事的高手，

首先要了解故事的解構，比如三幕劇的解構。

從解構上先把故事的框架搭建起來。這方面可以參考漫威的電影，或者好萊塢的動畫電影，基本上全是一個套路，但是這個套路管用，好用，並且實踐了多年。

其次，就是要把場景視覺化。

在場景描寫中，儘量能夠讓讀者可以置身其中，你要描繪出一個趨於真實的場景。

例如廚房場景，你知道，當你和愛人置身廚房，進行交談的時候，身邊的鍋裡在燉肉，會有咕嘟咕嘟的響聲，會有排骨的味道，旁邊的愛人，因為情緒不太好，一邊抱怨著孩子的班主任，一邊在案板上切洋蔥，家裡的貓還在腳邊圍繞著，在褲腿上蹭著。

你必須透過視覺，味覺，聽覺，甚至觸覺的描寫，全方位的展示一個真實的場景，那麼在這個場景中，讀者才能獲得最大的代入感。

接下來，對話是講故事中，難以繞過的一個門檻。

很多人寫的對話非常乾癟，要麼非常不符合人物性格。

生活在社會各個階層中的人，講話的語氣也是存在巨大差異的，只有找到人物本身的語境，才能體現一個完整沒有違和感的人物形象。

最後，你需要大量的閱讀，閱讀完了以後，需要把你閱讀的書，肢解開，進行解剖式的分析，分析它的骨架設定，它的脈絡走向，它的伏筆，它的懸念，它的人物描寫，場景轉換等等。

等你做完這一切之後，必須自己親自嘗試去完成一個故事的編寫，才能體會這一切。