一些人寫了很多年的字，卻不入門，原因無非是以下方面：第一，不臨帖，想當然地寫字，最終成就了“江湖書法”。第二，不研究。基本的筆法都沒有，胡塗亂抹，自以為很熱鬧，實際上毫無章法。第三，無處出。實際上也跟不臨帖有關，由於各種原因，也常常寫字，“熟能生巧”一揮而就龍飛鳳舞的“狂草”，外行人一看感覺感覺很熱鬧，於是狂贊，自己也飄飄然，實際上離書法還有十萬八千里而不自知。

對於這個問題，我談談個人的看法，歡迎大家共同來討論交流。不當之處請大家指出！

在日常生活中，我們經常會遇到這些現象:有的人寫了一輩子書法，年紀也很大了，但寫出來的字卻並不美觀，甚至不符合法度，按照專業的話來說，就是入不了書法的門檻。

我覺得出現這個現象的有幾個原因。

第一，沒有臨帖的基礎

很多人學習書法，或者是跟著自己的父輩學，或者是沒有書法字帖，只是憑著自己的想法來寫。看似寫得很熟練，其實沒有法度沒有古法。

第二，受到了書法創新的影響

很多人學習書法，尤其是一些年紀大的人，總想寫出自己的風格，把古人的書法不放在眼裡，就像一些人寫字龍飛鳳舞一樣。

第三，有些人寫字的目的不一樣

有些人寫字是為了成名成家，而有些人則是為了修身養性，沒事兒在家裡寫寫，所以說，寫字的目的不同，效果自然也不一樣。

對於“為什麼有人寫了一輩子字，卻進不了書協的門檻”這個問題，發表一下自己的看法。

中國有一句俗話，叫“人各有志，不能勉強。” 有的人寫了一輩子字，為什麼進不了書協，回答是：因為他們不願意隨波逐流，而且擔心被人罵！所以他們不願意進入那個“怪胎”裡面去。他們只是把寫字當成修身養性的手段，在寫字中尋求快樂和享受，壓根就沒有進書協的想法。但是，這些人的寫的字，並不是達不到加入書協條件，實際上，他們寫的字卻比書協裡的人的字寫得好多了。

這就是文人的骨氣！

另外一種情況是，有的人天天都在挖空心思地想往書協裡鑽，但就是進不去。為什麼進不去呢？因為他們寫字不得要領，不得法度，屢屢向各類書展投稿，卻屢屢入不了書展。這類人大多是心存浮躁，急於追求名利之人。在寫字中，不臨古人的法帖，都是習慣性的自由書法，意在標新立異，放飛自我，無時無刻不在顯擺其自己的“神通”，可到頭來卻被書協的門檻碰得頭破血流！

這類人，是永遠也進不了書協的。

還有一種情況是，有的寫字之人守舊，不與時俱進，且悟性極差，說是寫了一輩子字，但卻是不會寫字。這樣的人就是再寫一輩子字，也不一定會跨入書協的門檻。

實際上，寫字之人進入書協並非難事。只要認真臨習古人的法帖，而且是專工一帖，達到“七分像”時，再融入三分自己的“個性”，這樣的書法作品無論參加哪類書展，一投即中。但是，要真正達到“七分像”，沒有八至十年的功夫是不行的。

還有一種辦法是，自己有一定的書法基礎，為了能使作品入展，就專工一兩種書體，選擇好作品的內容，找個道內之人給指導一下，把作品的尺幅定下來，把章法佈局設計好，天天堅持寫，天天堅持練，這樣有一兩年的功夫，就會實現自己的夢想的。

簡言之，要想加入書協，須具備三個條件，即：天賦；勤奮；機會。機會，往往是給有準備的人留著的。如果大家都看到的機會，那就不叫機會啦！

學習書法的終極目標是出貼。

出貼並不是容易的一件事兒。不入虎穴，焉得虎子。

我們最初學習書法，就是要勇於深入虎穴。這其中要花費我們一生的時間，磨練我們的意志。我們不僅要做到勤奮，而且要善於思考和總結。

“學而不思則罔，思而不學則殆。”這是幾千年前，孔老夫子給我們總結的箴言。

有些人學習一輩子書法，最終還是一個抄書匠。只能夠說明他不善於思考和總結。

“”我們要學習魯迅先生的“拿來主義”。取其精華，去其糟粕。我們臨摹古人的碑帖，首先必須要做到形似，千萬不能急於求成。學習古人的碑帖，就是要學習他們的間架結構，和用筆方法。

學習熟練之後，我們才能夠有法可依，我們才能夠走得更遠。

一條小河流，要想流向遠方，走得更遠，必須有源源不斷的清泉加入進去。那麼我們現在說：源源不斷的清泉是什麼？在書法上來講，就是古人所總結的寶貴財富：包括結構和用筆方法。

最後我想說的是，要勇敢的打進去，從容的走出來，你才能夠成為一個真正的書法家。

書法之難不只在臨帖學習的途徑，而在脫俗的認知，脫俗有三重階段:

第一階段，要脫去江湖習氣和老幹部體的庸俗。

第二個階段，要脫去抄書、理解簡單的館閣體通俗。

第三個階段，要脫去陳陳相習的世俗。

方為知書

確實有些人寫了幾十年的書法，去還沒有進入書法的門庭，他們堅持幾十年如一日，到最後卻寫的俗不可耐，根本稱不上是書法作品，為什麼呢？我覺得是最主要的原因就是他們不臨帖。

我的一個老師講過一個故事，說他有一個朋友、非常喜歡書法，每天堅持練習書法，有一次到他的家裡去，他向我的老師展示自己努力的成果，老師一看，這和朋友練習完的毛筆紙都整整齊齊的碼在一起，足足有一米多高，這位朋友還說，這只是一個小目標，他的目標是把紙寫到天花板上。

可老師看他這位朋友的字，卻著實不能入眼，通篇俗不可耐，原因是什麼呢？他這位朋友學習書法不臨帖，只寫現代人的一些作品，而且這些現代人的書法作品也都不入流，學習這些作品，無疑是沒有前途的，再學十年也入不了書法的門庭。

後來我的老師還多次勸他勸他學習古代的法帖，不要在學習當代人的了，他當然不聽了，剛開始入門學習的方法已經深入骨髓，很難再聽進去別人的建議，也很難再走向正路上來，只有放棄了，重新開始。

學習任何東西，努力勤奮很重要，這是基礎，但是更重要的是方向的選擇，只有選擇了一個正確的方向，之後的努力才有成效，才能促進自己書法的進步，否則只能適得其反，所謂的方向不對、努力白費，是有道理的。

對於學習書法來說，臨摹古代的經典法帖、學習古人，才是唯一正確的道路，才是學習書法應該走的方向，否則永遠入不了書法的門庭，也體會不到學習書法帶來的真正的快樂。

小時候，在鄉下時的那一年代，印刷品還不是很發達，每到春節前，父母傷透腦筋的事情，是要準備好幾幅春聯，增加春節的氣氛和喜慶，也圖個來年吉利。因此，總要提前預約本村的“書法家”來家裡，排上一些菜，溫上一壺自家酒，裁剪好紅紙，等待“揮毫潑墨”。

“字”者，是勞動人民創造的，開始以圖畫記事，經幾千年發展與演變而成了“字”。

“書”者，是利用“字”的含義組合，透過“書寫”來記錄有關事或事件、或創作等。

而“書法”者，指的是書寫的法度。如書體有:篆書、隸書、楷書、行書、草書等。而其字的“結構”和整體的佈局又達到了類似於“畫”，已屬於藝術類別。

我們常說“字如其人”，之所以有此之說，是因為書寫者在書寫過程中，必透露出其“神、氣、骨、肉、血”之所在，側面反應出人的性格與素質之修養。若寫字者沒有注重“神”之修煉、“氣”之執行、“骨”之立、“血”之活，雖寫字一輩子，也只能稱之為“書寫”，而不是“書法”了。

所以，當我們去向某書法家求字時，如若書法家只是信手下筆而書，那麼，此幅“字畫”只能稱之為“應酬”書畫了，不是真正意義上的“書法”。

曾經見過陝西漢中的一位老先生，每天練字8小時以上，家人勸他休息也不聽。而他的字如何呢？基本還沒入門。

不由想起成語“南轅北轍”，方向走反了，只會離目標越來越遠。

對於這些人，我建議他們先看一下書法史，學習一點書法美學，明白什麼是書法。

然後，靜下心來臨帖，千萬不可按自己的想法信筆而書，這樣練一輩子仍然摸不到書法的門。

當今習書法者雖然眾多，可不得不承認大眾對書法的認識有時還真有點“慘不忍睹”，以至漸漸形成了小眾的藝術。

古時的人們，不管是家教或私塾，從蒙童啟智認字和習字就不曾分離，每天的“仿”書都由大人或座館老師批閱，耳聽目染，從小就對書法有了較全面的瞭解。

而今人們，把認字與習字完全分割開來，教育的重點只是識字的多少，而忽略瞭如何把字寫好的重要性。

此外還有不少對書法有興趣的中老年朋友，由於條件所限或自身理解原因，書法理論貧乏，又或接受了一些偏頗觀點，把書法看成高深莫測或稀鬆平常的兩種偏激觀念來指導自己的書法實踐，差之毫釐、失之千里，甚至一輩子也無法探窺書法之門徑。

曾經遇到過幾個極端例子，幾個老者雖年過知命，學習書法也已多年，但有的只抱守楷書練習，幾十年如一日從不涉及別體，認為楷書才是正宗;有的寫字總愛描畫，束束沓沓，習書如窘囿;又有的無知無畏，喜如椽大筆作字，其書張牙舞爪、支離破碎卻自詡散懷遣志，如此等等。

綜其所述，學習書法還是要老實臨帖，循序漸進，切忌好高騖遠;也要涉及一點書法理論，開擴眼界，最忌閉門造車;更重要的是常有虛懷若谷之心態，接受不同見意，又要以獨慎之毅力，才能持、能通、能悟、能化也！

呵呵，我也是有些人其中的一分子，從硬體到毛筆都寫不出什麼堪稱悟道入門的作品。

看人下筆如龍飛鳳舞，瀟灑飄逸，靈動傳神，奈何自已落筆便是玉石俱焚。

唉，也曾經購置多種字型的書籍進行研讀想，期許能有一日可得窺途徑，只是欣賞可以，就是沒法子自個操作。

說句大白話，臨摹也得需要天賦和勤奮。

勤奮是讓人可以熟能生巧，但卻無法脫離他人的框架，創造不出自我的字型；

天賦是在臨摹的累積下對書法技巧的認知，用勁使力方面有獨到的認知，更能夠在濃墨淡拖程度有超人一等的展現。

很遺憾，我的勤奮因為耐心缺失而毀損，我的天賦因為功力不深而糟蹋。

當然啦，那只是我的故事，最重要的是天賦。

勤奮，每個人都會，書法愛好者們一般都是在練習、臨摹和參考名家作品步上書法道路。

可究竟怎麼入門，真離不開長期的練習，更主要的持之於恆的練習。

這是一門很講究心境的藝術。

心境不夠穩定，作品就顯得輕浮，心境不夠曠闊，作品就呈現壓縮，心境過於粗獷，作品便是疏鬆。。。。。。

怎麼恰當把持心境，非常重要的課題。

試問究竟有誰能做到？

一般就是規規矩矩，方方正正吧，頂多加個藝術設計字型而已，但那叫書法？

一家之言，僅供交流。

客觀上講

一，懶臨帖，甚至不臨帖。雖然你可以不拜師自學，但既然叫書法，其書當有法，法首先是學習前人，而不應該一入手就自創。

二，自我。以自我為中心，隨寫亂塗，還自我感覺良好。看了學了一些江湖書法，自己也狂塗濫揮一氣，並以此為傲。

三，懶。這個不解釋。

主觀上講

真沒那天分，要達到高的水平估計也不太可能。不過認真寫，至少能寫的不錯吧。

寫一輩子進不了門檻，原因無非就是一輩子信手亂寫，從不臨帖，或者臨帖淺嘗輒止，從沒入帖，這樣寫字寫的越多問題越多。現代人寫字臨帖能達到入帖已是一流，若能融合個兩三家那就可以可以稱得上古人所謂的“工書”了。

這確實是一個令人深思的問題，為什麼有些人寫了一輩子字，卻沒有踏入書法的門檻呢？其實這個問題的背後代表著一系列的問題，為什麼有些人在某件事情上投入了大量的時間，但為什麼沒有做出成績呢？

比如說下了一輩子象棋的老大爺棋藝還是一般水平，比如說看起來天天努力學習的同學最後的成績還是中游，甚至下游，比如說教了一輩子書的教師還是沒有形成自己的獨特教學方法...

這樣的例子有很多很多，他們在某件事情上投入了大量的時間，我們有目共睹，但就是沒有做出成績，為什麼會發生這種情況呢？因為他們僅僅投入了時間，但是沒有投入“心力”，近幾年有個叫做“刻意練習”的概念比較火，但說白了其實就還是“心力”的問題。

他們確實投入了大量的時間，但這些時間對技能的提升並不能起到決定性的幫助，起到決定性幫助的是“心力”，看是否在這件事情真的用心去做了，有的朋友可能會說，都投入了那麼多的時間了，這還叫沒投入“心力”麼？算。

我舉幾個例子：現在很多朋友都想學習寫作，每天練習寫作一千字，這個行動的初衷是好的，但是一些朋友是怎麼做的呢？他們每天確實寫一千字，但是這一千字都是流水賬，自己今天干了什麼什麼，和什麼人幹了什麼事，硬湊出一千字，然後每天都堅持寫，還覺得自己特別努力。

這樣的人，你覺得他能成為一個好的寫作者麼？他的這種看似努力的做法，真的能夠提高他的寫作水平麼？並不能，這樣每天隨便應付一千字還不如正兒八經寫五百字有效果。

不要拘泥於形式，要在意效果。

在以前上學的時候，班裡有一個特別努力的同學，筆記一筆一劃寫的特別清楚，不誇張地說，他的筆記能直接拿出去賣錢，但成績卻非常一般，他用了那麼多的時間去做筆記，什麼時候去學習呢？

而我們班裡的第一，筆記寫的雜亂不堪，每天課下光玩，就光上課學習，但成績相當的好，他偷懶了麼？沒有，他只是用心的掌握了學習的方法，這一步是再怎麼努力也努力不出來的。

無論是每天應付一千字的寫作者，還是過分認真做筆記的同學，他們的勁用錯了方向，就像是挖井，重要的是挖出水來，但他們橫著挖，這何年何月能挖出水呢？

那麼，如何才能不做一個“橫著挖井的人”呢？說起很簡單但做起來很難，這要求我們完全投入的去做我們手中的事情，去反思我們做的這件事情中最重要的影響因素是什麼？然後用全部的力氣在這個最關鍵的事情上努力。

這對於學生來說，最重要的事情是找到學習方法而不是把筆記做成藝術品，對於寫作者來說，最重要的是提升自己遣詞造句、審題立意的能力，而不是湊字數，對於練字的人來說，最重要的事情是總結出字型好看的間架結構與一撇一捺的字跡形狀，而不是一味的打時間仗。

值得注意的是，選擇好正確的方向很重要，投入大量的練習也是必要的，就像挖井，即使你是在往下挖，但你只挖一下，也是挖不到水的。

以上。

說兩句：毛筆書寫是中華國粹，是中國的傳承文化之一，人民大眾習字，也是寫好毛筆字實現藝術美，是毛筆字昇華的需要，也是書法發展的方向，文化發展需要，人民文化素質提升需要，目標很純。加入不加入不會影響，人民大眾愛書法的熱情！

簡單說說原因，是個人想法。其一，書者的悟性不高。悟性不高是不是說這人弱智呢？還是思維不健康的人？非也，是正常的人。悟性我的理解就是對事物的觀察及反映加上舉一反三的能力。眼力要好，能看出事物的本質，說白了，觀察到位。思維要靈活，配合眼力及肢體動作，完成書寫。

其二，方法不得當。拋棄前人書法精髓，改變用筆方式，閉門造車，另創書體（或稱自由體），路彎彎沒有盡頭，相當於獨自闖進沙漠，不走尋常路，能生存下來就很難了。

其三，剛愎自用，聽不進別人的意見，孤芳自賞，東臨一下，西摹一下，不斷換書體，練到最後，自己都不知出自何家。

學書法要進步，必須要有正確的觀念。一是學書法不要想成為書法家，這須要天分。應該把它做為修身養性的途徑，努力是應該的，只要堅持，字會越寫越好。二是要學書法理論和書法欣賞，提高欣賞水平。三是要臨貼和觀貼。四是經常練習。五是學習國學，提高文化內涵。六是經常接觸大自然。

其實這個學習有絕招，任選古代十張經典書法作品，自己認真學習，先不要急著下筆，對每一筆，每個字，每篇章法列出為什麼好，為什麼不好，再找現代已作古的書法大師作品按你對古代經典作品的標準去看，能否發現為什麼好，為什麼不好嗎？按好的方法去練習半年，再按這個辦法去看古代的經典，能否有新的發現，如沒有，恭喜你，天生不是學書法的料子，改行，如每次都能有新發現，練習的筆法也能跟得上，恭喜你，離書法家越來越近了

作為一個業餘的書法愛好者，我想來回答這個問題

書法要入門，一定得臨帖，我13歲開始喜歡寫鋼筆字，那時候讀初一，一直模仿老師在黑板上的字，覺得好看，慢慢地寫字就和身邊同學拉開了距離，也臨過當時的一些鋼筆字帖，比如沈鴻根的！當時也沒想過要學毛筆字，但有時候因為需要也會偶爾寫寫毛筆字，當然都是按照鋼筆字那一套來寫，並沒有入門，但寫字的愛好卻一直有，如此過了三十年，依然徘徊在書法大門之外。當然因為還是抓過毛筆寫字，多多少少還有點筆性，僅此而已！直到前年，我可是臨帖，半年後人家一句話就讓我入門了！因為人家讓我知道了什麼是“筆法”，其實很簡單，就是怎麼用筆嘛！不管見到誰的字，腦子裡馬上就能想到人家是怎麼寫出來的，這個時候，你就入門了！！書法沒那麼複雜！或者說書法的道理簡單，難的只是過程！