舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。

舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。

這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。

舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。

尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部題，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。

所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：

“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般

我是認同其他的看法的。

對於這種情況，我覺得主要原因是他身份和地位變化以後，請字要字的比較多，創作多了，而臨帖的時間比較少了，越學越熟，越學越雷同。這種情況，在同時代的書法家魏啟後身上也發生過。

臨帖是伴隨書法家終生的一樣功課，放棄了臨帖，也就放棄了書法進步的可能。

舒同，中國書法家協會首任主席。“上海站”、“同濟大學”、“華東師範大學”、“全國農業展覽館”就是舒同所題。舒同書法被現代書壇公認為極具個人風格的一種書體。舒同書法綜合借鑑了唐代顏體和清代何紹基書法的主要特點，注重點畫的渾圓飽滿，巧妙地運用顧盼連帶，在此基礎上重新組合成自己獨特的書法風格，從而構成了自己的藝術語言，這是非常難得的。舒同書法的特點在於運筆灑脫，他的行楷莊重而生動，嚴謹而流暢；他的行草豪邁而姿肆，縱筆而瀟灑。強調連綿飛舞，提按節奏轉換非常自然。點畫運用嫻熟，藝術效果達到了爐火純青的境地。當年毛澤東對舒同的書法就十分欣賞，稱他為“黨內一枝筆”、“馬背書法家”，這是對舒同書法藝術成就與地位最切實中肯的評價。舒同百年後，他的舒體字已輸入電腦字型檔，得到國家和社會的普遍認可。／附：舒同手書毛澤東詞一首

舒同是中國書協首任主席，號稱馬背上的書法家，他的書法也被稱為“舒”體，堪稱書法大家。但是，與書法宗師、大師還有差距，就是與同時代的毛澤東、林散之等也有差距。舒同書法取法顏體，得何紹基書法真傳。不足的是，由於時代的侷限性，書卷氣不足；二是章法程式化；三是取法不廣，習氣較重。

個人拙見，一家之言。

在當代書壇，舒同先生是較有影響的人物之一。他的書法有強烈的個性色彩，自成一家。

對於中國書法家協會的成立，舒同先生作出了開山之功的歷史貢獻，不得不說，他在書壇的影響力，與這種複雜的社會文化背景有極大關係。

舒同先生的書法，有兩大特點：

1、他的書法高揚著一種奮發向上的精神意識，作品氣魄宏大，意氣飛揚，格調清新，具有一種獨到的意氣。

2、他的作品無論是楷書還是行草，都表現出強烈的“力”感，蘊含著飽滿的張力，洋溢著健康浪漫的激情。

然而，不可諱言，就書法藝術而言，舒同書法的藝術水準也許是不令人滿意的，也就是說，其書法的審美價值並不與其社會影響成正比。

其一，他的書法，缺少對“曲線美”的深刻理解，點畫的圓曲與結體的圓曲過於程式化，作品中充斥著“圓”“半圓”無休止的糾纏。

其二，儘管舒同先生的書法自成一家面目，這種面目卻不沒體現出“雅”。

但不管怎樣，舒老為振興民族書法事業而作出的艱苦努力，我們不應該忘記，如果沒有如舒同一樣的書壇領袖，而今的書法事業也許不會有如此欣盛。

我個人認為舒同乃一代書法大家，和毛澤東他們老一代無產階級革命家不但共同締造了新中國而且也開闢了書法新時代。

大家手筆，影響極深!

例如上海廣播器材廠、上海無線電N廠、華東政法大學、山東教育、廣播歌選、大眾日報……等題字，都是出自舒同的手筆。

舒同的書法取法顏真卿，有何紹基的風彩。筆筆中鋒，線條質量極高，和二田之類書法相比高雅和媚俗自然分得清請楚楚，不懂書法的也能看得出來。

舒同的書法極有特點，以“舒體”名世，是第一任中國書法家協會主席，為中國書法的普及和發展作出了貢獻。

舒同先生的書法化顏體筋骨而自成一家，水平自然是一流的，然而卻與時代有所不逮，畢竟建國後中國書法的總體發展趨勢沒有脫離傳統，碑學盛行的大趨勢並未發生變化，作為以帖學名世的書法家，自然會受到影響，所以晚年舒同數次變法，力圖改變自己的書風，卻未能得到世人的認可，甚是可惜。

舒同的字寫的還是非常好，同時和他的地位也很大。在新中國時期，留下來幾個書法家？真沒有幾個，而且褒貶不一。作為舒同，從顏體中汲取營養，稍加變化，非常不錯了。要有名氣，肯定筆桿子要有兩手。舒同的字當時是得到了大多數人的認可的。希望在當代出現多一些 優秀書法家。

舒同，紅一代當權者，其字早已成印刷體，在報紙雜誌電腦廣有運用，至今未變。擅長醜書的中書協偽書家，從不敢批評舒字，只會吹捧而已!對照古名書家的書法藝術，舒同的書法差多了。

卓然大家，但顏體特點太濃厚，沒有毛體獨創性強大。書法是藝術，二千年來也只十幾二十個人可稱"體"而已，在這些人中龍鳳裡去進一步比較，辨別高低，就沒什麼意義了。

舒先生的字寫的很有特點，被譽為舒體字。在中國當代書壇有著重要的位置。他學顏體而活用靈取，形成了端莊，大氣，沉穩，古樸，流暢的旋律線條。靜中有動，拙中見巧，使得很多人在學習此字。