草書是不是最難學的可能因人而異，草書的難點卻是共同的。

1結字

草書為了便於快寫、表達性情，對漢字作了簡省和符號化，形成了一套獨立的文字系統。草書不是亂寫的，每個的寫法都有規矩，記住草法就如同學一門外語，有人寫了半輩子草書，創作時還可能要查工具書，草法錯誤是很低階的錯誤。

2 控筆控墨要求高

草書的筆法主要是使轉，筆走龍蛇，並透過運筆的快慢行留，控制墨色，以求翰墨飛動，或蒼茫或滋潤，濃淡乾溼皆得神韻。寫草書而沒有一定功力，必然玩不轉筆，滿紙狼藉。

3 章法與審美

草書的章法很難把握，什麼意境、行氣、韻味等等，都只能意會不可言傳。判定一幅草書作品的優劣沒有量化標準，說你行你就行，專家喊好、群眾吐槽是常有的事。老百姓能識草的不多，你用最好的草書寫春聯、店鋪招牌，恐怕不會被看好。

草書最難，不過是一些人的個別說辭或者感悟，並不能以偏概全的就說這種書體凡書體最難。

首先說，我個人很喜歡草書，也曾下過幾番功夫嘗試著寫出韻味規模，但這資質就是疲鄙駑鈍，縱是費了貪天之功吃奶之力也沒能窺其堂奧，即便是惶惶然參加了某屆書法比賽，拿出的就是草書一件，其實心下惴惴，恐高人雅士窺出其中的粗製濫造、假冒偽劣，實乃惶恐至極。

之所以有人認為草書最難，是因為草書並不是就如普遍印象中的信筆塗鴉全無桎梏，而是有很多需要沿循的規律，也有很多書寫的符號記憶，更有近乎苛責的筆法應用技巧，這些務必摻雜在一起，自然會攪得人腦仁兒疼，起碼那些繽紛錯落的草書符號就需要強大的記憶力和入微的辨別力。否則的話，很有可能點畫之差就相去萬里，寫出了相類的、甚至相反的字型。

世上留存的草書作品很多，比如史上著名的顛張醉素，就是鼎鼎大名的草書大家，張旭還被譽為草聖，還有孫過庭、黃庭堅、文徵明等，都以草書名世，就連二王也都有上佳的草書現世，特受今人的喜愛和追崇。

即便近代，也有于右任等草書大家。于右任還依據多年的積貯編撰了《標準草書》。此外，還有一個什麼當代的草聖，不過爾爾，和古人造詣簡直天上地下，雲泥之別，峰壑之辨。

草書難，難就難在符號和記憶，也難在各種各種使轉飛瀑，渾如快刀斫陣，又似一瀉千里，全無阻滯凝澀，全然摧枯拉朽、風馳電掣，這對於那些動輒飽蘸墨汁琢磨半天、矜持半天、謀劃半天、沉吟半天然後停頓半天、任性半天的所謂某些書家來說，確實是難為了他們。

從某種角度來說，也是他們難為了草書本體的書寫與創作。

草書之所以難寫，首先體現在它將各種書體的筆意融會貫通，形成一體，但是又不見端倪。

就像劉熙載所說：“草書之筆劃、要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”這句話正是對這一難點最準確的闡述。

草書的難點還體現在其多樣的變化當中。在草書中，往往存在同一個漢字有不同的變化，或者是同體異字，這種變化看上去好像並沒有什麼固定的法則，但即使是毫釐的變化也能清晰可辨，有著比較嚴格的變化限度，因此書寫是相對較難的。

草書難寫，表現在筆畫書寫技巧上面。草書的筆畫，字與字以及行與行之間都存在著連綿不斷的呼應關係，即使是偶爾存在筆畫斷連，也要要求筆斷意連。

草書的難點還在於情感的表達與抒發。書法由各種線條變化組成，並且能夠將書法家的素養、人品、閱歷以及個性特徵等方面的內容全部地展現出來，表達的境界越深刻強烈，就說明書法家的藝術境界越高。

草書是各種書體中最難的，這一點很多書法家都比較贊同。

草書自身要正其律、要有篆書的骨力，楷書的法度、還要彰顯書法家的天賦秉性、思想情感，因此非常難於書寫。

如果人們要進行書寫、就必須要克服種種困難，勇於學習與思考，才能熟練掌握草書的書寫技法。

個人建議從《書譜》開始草書的學習。

楷如站，行似走，草像跑。跑時呼吸緊促，看你怎樣調整，跑時步伐疾速，看你如何跟步。速度、激情、美感同時存在。

一，書法五體本無難易之分 五種書體想寫好都特別難

二，最難寫的是正書(篆書 隸書 楷書)

三，草書是五體中最簡單的 全國寫書法者十之八九都寫草書 主因易寫 易出成績

我是寫書法的小學生

我叫劉國峰

毫無疑問，草書的確是最難的，這是怎麼回事呢？最主要是因為“要在潦草中體現美，確切的說草書屬於抽象藝術”，所以不管是從審美，還是創作方面來講，草書相比較其它書體都要難上百倍、千倍，這說法一點都不誇張，形象理解，草書的表現形式是最接近國畫的寫意，

既然說到國畫了，那麼我們就從“書畫同源”來分析草書最難之處吧，國畫是線條藝術，草書更是“線條”書法藝術，其最大特徵是“寥寥幾筆、彎曲有度”，講究“形亂而有秩序，書中有畫”，比如宋代文學家蘇軾評價書法家黃庭堅的草書為“樹梢掛蛇”，

我們可以拿行書、楷書和草書作比較就可以一眼看出草書的“形”更像一幅畫，然而可以把草書寫出國畫的“意”的書法家少之又少，從古至今都罕見，草書三大家“張旭、懷素、黃庭堅”，其作品“草法純熟、結字瑰奇、筆意縱橫，章法錯落流貫，氣勢雄偉蒼渾。”

草書是書法中最難的書體，還體現在從古至今學習名家草書而自成一家的書法家少之又少，倒是學習楷書、行書成名的書法家卻很多，比如，歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫，還有就是千年以來學習王羲之的“天下第一行書”《蘭亭序》的書法家已經成千上萬，

卻很少聽說有多少人在學習“草聖”張旭的草書作品，可見眾人也是“知難而退”啊，更不用說自成風格了；在審美上，要看懂草書所表達的意義同樣也很難，因為草書是簡化又連筆字型，就好像是“無字天書”一樣，只能看個大概究竟，但不可否認草書是最美觀的一種書體。

有學者說，西方藝術的頂尖是建築，東方藝術的頂尖是書法。而通常大家都認為草書是書法的頂尖，也就是說草書是東方藝術頂尖的頂尖，是最難的藝術，那麼草書究竟難在哪裡呢？

首先我們要明白學習書法的本質是什麼？學習書法的本質就是“從結果推導過程”，

結果——古人寫的字。

過程——古人是如何把字寫成這個樣子的。

我們為什麼要推導古人的書寫過程？因為我們寫的字不如古人寫的字好看，“晉唐之後無書”這句話放在今天依然是成立的，晉唐以後再也沒出現過晉唐那樣的大書法家，甚至是一代不如一代，到今天為止，我們終於出現了吼書、醜書、江湖體這種怪胎，從某種意義上說，這是惱羞成怒的結果，因為無論我們如何努力，不要說超越古人了，我們連古人的堂奧都進入不了。儘管如此，每一代書法人依然不缺少仁人志士，依然在前赴後繼的努力探究用心推導古人的書寫過程。

那麼問題來了。我們去推導古人楷書的書寫過程，大不了就是起筆、行筆、收筆三個基本動作，況且楷書的基本筆畫無外乎點、橫、豎、撇、捺五種基本筆畫。然草書則不然。草書的運筆包含了使轉、接筆、切筆、翻筆、勾連、牽絲、映帶、連讀、筆斷意連等等。同時草書的基本筆畫也發生了很大的變化，有時候一個點可以代表一橫、一豎、一撇、一捺，甚至一個點可以代表某個偏旁。

說到這裡我們基本可以得出一個結論：之所以說草書是最難的，是因為推導草書的書寫過程變複雜了，難度加大了。

《智永真草千字文》

真草隸篆唯草體書有聖人級別的尊稱，如：草聖張芝近而草聖張旭也有叫懷素草聖的總之是對這幾位寫草書的大家的愛稱尊稱吧。

為什麼單單草書有此稱謂呢？因為中國書法裡也只有草書是純粹的藝術啊。張旭的草書寫的神彩飛揚，華美富貴之態大有天女散花之感，筆劃的靈動可比京劇名家梅先生丟擲去的水袖變化莫測，高雅之極。這種草書作品是因張旭的地位和人品所決定的，後人難望其項背了。

懷素就是另外一種天地了，自小出家當和尚每天過的清靜清貧，所以自序帖裡到處是圓圈是大光頭，非常悲苦的人生在他筆下生花。這就是草書的最高境界，歡樂與悲苦。

因為，那是動態的。好比打拳，正書尤如每一個動作，行書好比把動作連線為套路，草書好比套路靈動到隨心而發的靈活運用。最後做到無招勝有招。你說誰更難？

不經楷行直接到草的字很少，也就是說想寫草字須有楷行基礎。就難度而言，草就已經超越了行楷。如果放到篇幅裡，草字成為書法藝術，它體現出的建築美、音舞美與哲學美博大精深，世間沒有哪一種形式可以超越它的魅力，因此也很玄妙，撲朔迷離，無法捉摸。這種神秘就是它的難之所在吧。

草書最難寫，這個說法並不確切，對學習書法者而言，諸體都難，要有所成就，終身不輟，學書諸體，也因人而異，有人喜歡沉著穩重，有人喜歡揮灑奔放，就草書而言，尤其狂草更能表現肆意奔放，一氣呵成，更能表現更多情感！當你境界修為到了，它就不是難的了！

草書是動態的藝術，自由馳騁的空間特別大。沒有豐富的學養和夜以継日的臨池，是無法達到心手雙暢的。但寫好草書，楷行篆隸不通也是是不可想象的。

草書難是個表面現象，每個書體學好都不容易。有的書體易學難工，有的書體難學易工。草書大概屬於後者。入門艱難，因為要識草，就是外人所說的難。書法是個永無止境的學習過程，掌握了筆法還有字法，章法，氣息，格調，學養等等。每一個書體都是永無止境的探索！

草法難，我們小學讀書認的字是楷書，所以草書要重新認識一遍需要五年學習時間才行。二，意境很難表達，三，字法，筆法，墨法！，章法，必須面面俱到，方為佳作。

從古至今，寫出極品草書者不出五人。這是因為書寫者必須具備下列條件:一廣博的學識丶二高雅審美丶三紮實的功底丶四完美的人格丶五自我的呈現等。黃庭堅具備這些條件，所以他的草萬書為後人推崇。毛主席更多一種人民情懷和領袖氣質，所以草被尊為毛體。現在據說有幾位寫大草的還辦展，叫“萬相一殊”，喊得頗響，人無認可，因不具備上述條件。不過往上提升的精神還是值得肯定。

草聖敢為難龍蛇竟筆端，毫釐雖欲辯，體勢更須完……。

懸針墜露，奔蛇走虯，枯藤架險，勢若崩雲，行雲流水，上呼下應，連綿不斷，一氣呵成，驚世駭俗……。

在眾多的書法藝術表現形式當中，草書是最難寫的一種書體。

中國的書法藝術是關於線條的藝術、經過長時間的演變發展、形成了草書。

而草書則起到將線條藝術發揮到極致的作用。

草書之所以難寫，首先體現在它將各種書體的筆意融會貫通，形成一體，但是又不見端倪。

就像劉熙載所說：“草書之筆劃、要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”這句話正是對這一難點最準確的闡述。

草書的難點還體現在其多樣的變化當中。在草書中，往往存在同一個漢字有不同的變化，或者是同體異字，這種變化看上去好像並沒有什麼固定的法則，但即使是毫釐的變化也能清晰可辨，有著比較嚴格的變化限度，因此書寫是相對較難的。

草書難寫，表現在筆畫書寫技巧上面。草書的筆畫，字與字以及行與行之間都存在著連綿不斷的呼應關係，即使是偶爾存在筆畫斷連，也要要求筆斷意連。

草書的難點還在於情感的表達與抒發。書法由各種線條變化組成，並且能夠將書法家的素養、人品、閱歷以及個性特徵等方面的內容全部地展現出來，表達的境界越深刻強烈，就說明書法家的藝術境界越高。

草書是各種書體中最難的，這一點很多書法家都比較贊同。

草書自身要正其律、要有篆書的骨力，楷書的法度、還要彰顯書法家的天賦秉性、思想情感，因此非常難於書寫。