白居易《秋雨夜眠》中成功地刻畫出一個安適閒淡的老翁形象,“安閒”是全詩的“詩眼”,老翁曉晴時仍未起,而是悠然看滿階紅霜葉,反映了詩人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閒散的狀況.“ 涼冷三秋夜,安閒一老翁”,詩人以氣候環境給予人的“涼冷”感覺來渲染深秋之夜,這就給整首詩抹上了深秋的基調.未見風雨,尚且如此涼冷,加上秋風秋雨的襲擊,自然更令人感到寒氣逼人.運用這種襯疊手法能充分調動讀者的想象力,增強詩的感染力.次句點出人物,“安閒”二字勾畫出“老翁”喜靜厭動、恬淡寡欲的神態.“臥遲燈滅後,睡美雨聲中”,“臥遲”寫出老翁的起居習慣,老年人瞌睡少,寧可閒坐閉目養神,不喜早上床,免得到夜間睡不著,老翁若不是“臥遲”,恐亦難於雨聲中“睡美”.以“燈滅後”三字說明“ 臥遲”,頗耐人玩味.窗外秋雨淅瀝,屋內“老翁”安然“睡美”,正可見他心無所慮,具有閒淡的情懷.以上兩聯是從老翁在秋雨之夜就寢情況刻畫他的性格.詩的下半則從老翁睡醒之後情況作進一步描繪.“灰宿溫瓶火,香添暖被籠”,以烘瓶裡的燃料經夜已化為灰燼,照應老翁的“睡美”.不過三秋之夜已經要烤火取暖,突出老年人的體弱怕冷.夜已經過去,按理說老翁應該起床了,卻還要“香添暖被籠”,繼續在床上昏睡,生動地描繪出體衰老翁的閒適無聊生活.“曉晴寒未起,霜葉滿階紅”,與首句遙相呼應,寫氣候對花木和老翁的影響.風雨過後,深秋的氣候更加清冷,“寒”字補敘了老翁”未起”的原因.“霜葉滿階紅”,夜來風雨加深了“寒”意,不久前還火紅的霜葉,一夜之間就被秋風秋雨飲得七零八落飄零滿階,多麼冷酷的大自然啊!從樹木移情到人,從自然想到社會,豈能無感觸!然而“老翁”卻“曉晴寒未起”,對這一切都漫不經心,突出了老翁的心境清靜淡泊.全詩緊緊把握老翁秋雨之夜安睡的特徵,寫得生動逼真,親切感人,富有生活氣息.這首詩大約是大和六年（ 832）秋白居易任河南尹時所作.這時詩人已六十多歲,年邁體衰,官務清閒,加上親密的詩友元稹已經謝世,心情十分寂寞冷淡.詩中反映了詩人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閒散的狀況.
白居易《秋雨夜眠》中成功地刻畫出一個安適閒淡的老翁形象,“安閒”是全詩的“詩眼”,老翁曉晴時仍未起,而是悠然看滿階紅霜葉,反映了詩人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閒散的狀況.“ 涼冷三秋夜,安閒一老翁”,詩人以氣候環境給予人的“涼冷”感覺來渲染深秋之夜,這就給整首詩抹上了深秋的基調.未見風雨,尚且如此涼冷,加上秋風秋雨的襲擊,自然更令人感到寒氣逼人.運用這種襯疊手法能充分調動讀者的想象力,增強詩的感染力.次句點出人物,“安閒”二字勾畫出“老翁”喜靜厭動、恬淡寡欲的神態.“臥遲燈滅後,睡美雨聲中”,“臥遲”寫出老翁的起居習慣,老年人瞌睡少,寧可閒坐閉目養神,不喜早上床,免得到夜間睡不著,老翁若不是“臥遲”,恐亦難於雨聲中“睡美”.以“燈滅後”三字說明“ 臥遲”,頗耐人玩味.窗外秋雨淅瀝,屋內“老翁”安然“睡美”,正可見他心無所慮,具有閒淡的情懷.以上兩聯是從老翁在秋雨之夜就寢情況刻畫他的性格.詩的下半則從老翁睡醒之後情況作進一步描繪.“灰宿溫瓶火,香添暖被籠”,以烘瓶裡的燃料經夜已化為灰燼,照應老翁的“睡美”.不過三秋之夜已經要烤火取暖,突出老年人的體弱怕冷.夜已經過去,按理說老翁應該起床了,卻還要“香添暖被籠”,繼續在床上昏睡,生動地描繪出體衰老翁的閒適無聊生活.“曉晴寒未起,霜葉滿階紅”,與首句遙相呼應,寫氣候對花木和老翁的影響.風雨過後,深秋的氣候更加清冷,“寒”字補敘了老翁”未起”的原因.“霜葉滿階紅”,夜來風雨加深了“寒”意,不久前還火紅的霜葉,一夜之間就被秋風秋雨飲得七零八落飄零滿階,多麼冷酷的大自然啊!從樹木移情到人,從自然想到社會,豈能無感觸!然而“老翁”卻“曉晴寒未起”,對這一切都漫不經心,突出了老翁的心境清靜淡泊.全詩緊緊把握老翁秋雨之夜安睡的特徵,寫得生動逼真,親切感人,富有生活氣息.這首詩大約是大和六年（ 832）秋白居易任河南尹時所作.這時詩人已六十多歲,年邁體衰,官務清閒,加上親密的詩友元稹已經謝世,心情十分寂寞冷淡.詩中反映了詩人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閒散的狀況.