你的這種認識很危險是上當的開始，不要聽哪些狗屁專家的鬼話，在這個世界上只有古不造今，除文字古畫以外今都可仿古。因有古文字與古(宋及以前)功力深厚今人難見，只表面認識不能造出相近的東西。

古人能造長城今人仍然行，古人能修運河今人仍能行，今人能坐飛機，能用電話古人不能行，這一點一定要搞明白。

今人在玉上雕刻出古人的文字，達到形神兼備不可能。在玉上能雕刻大代人物，達到形神兼備不可能。在玉石上能篆刻出古代印章，達到形神兼備不可能。

謝邀，本人初學皮毛，個人認為古玉鑑定，從料，工，形，沁，韻，五要素來說，工是最易一眼能判定的，現代工用每秒幾千轉的電鑽在玉上加工，工痕要象老工太難了，根本仿不象，別說夏商期的手工搓磨，春秋戰國秦漢的解玉沙痕加青銅砣痕，就是明清的水櫈鐵砣都仿不像，可能的是造型和圖案會有些相似！工上一眼能否定，其他幾要素無須再看！另外神韻這東西個人見解為基本靠胡吹，你說一件作品在教授眼裡和農民工眼裡會一樣嗎？在軍人和文化藝術家眼裡會一樣嗎？純粹是仁者見仁智者見智的事！各人的學歷文化生活經歷眼界高低都差別很大！那來神韻，而且古人和現代人審美差距也太大了，所以我認為是純粹扯蛋！上一圖大家看下真假！

謝謝您的邀請！古玉的工痕，就是古匠人在玉石上畫畫。不同時期用筆，用線的表現形式多種多樣，各具特色。就像當代的畫家徐悲鴻，齊白石，黃賓虹。他們的用筆用線都是不一樣的，但都能創作出令人難忘的藝術臻品。所以說，欣賞一件藝術品，工痕固然重要，但更重要的是看有沒有型韻和神韻。沒有神韻的藝術品，工再好，也只能算一件工藝品了。

一、線刻：

玉器上的裝飾用線，主要分為凸起的陽紋和凹槽狀陰線兩大類。其中陽紋有減地隱起陽紋、雙勾擬陽紋（勾撒法）、壓地陽紋、剔地陽紋等；陰線按雕技未能可分為刮刻陰線和砣碾陰線兩大類，而砣碾陰線按其形態又可分為單陰線、一面坡陰線、漢八刀陰線、遊絲陰線等。

1、陽紋分為四種： 一是真陽紋：透過減地法，即透過磨削“地”，使陽紋微微凸起於地子（平面）之上，也叫減地隱起，或淺浮雕；這種方法在紅山文化、龍山文化、石家河文化及商周古玉中均有出現。

二是擬陽紋：又叫雙勾陽紋，或勾撒法，或雙陰擠陽，是商代才出現的雕琢手法，是以並列的兩條陰刻線使中間凸起部分，看上去像陽線，其實是在陽紋線兩側琢磨出兩條淺淺的凹槽，它們是斜下的淺溝，並非直下的切壁，所以看上去像陽紋浮雕。

三是壓地陽紋：將雙勾陰線中的一條砣碾成斜面，使主體紋樣突顯出來陽紋一樣的視覺效果，又叫壓地隱起，是春秋及戰國早期玉作中常用的陽紋表現手法。

四是剔地隱起陽紋：在同一個水平面上，將主體紋飾以外的地子剔除，以達成淺浮雕效果，為唐宋時期玉帶飾的主要表現手法。

2、陰線刻按雕刻手法可分為兩類： 一是硬質尖狀物刻劃出來的陰線，主要見於良渚文化的人面紋、獸面紋、嘴部細節； 一是砣碾細陰線，以大汶口文化、龍山文化、凌家灘出土的玉器為代表，有的一端或兩端較尖，中部較寬，有的較深，線槽底部有深淺變化，而龍山文化還有底呈弧形的陰線槽。夏商周時代，玉器紋線採用了金屬砣具，一般為陰刻，紋線較淺，截面多呈瓦溝狀，戰漢以後較深，截面大體呈V字形。 而按形態則可劃分為：單陰線、雙勾陰線、一面坡、漢八刀、遊絲陰線等多種。

二、穿孔

按穿孔的形態，我們大致可以將其分為五種： 1、雙向對穿，兩端直徑大、中部小的孔叫“蜂腰孔”； 2、單向鑽出一端大、一端小的孔，叫“馬蹄孔”、“喇叭孔”； 3、細長直通孔，常見於柱形玉佩件，有些孔的長度可達到十多釐米，而孔徑卻不到2毫米，雖然不是很直，卻也變化不大，此類穿孔大都是戰國以後才有； 4、“人”字型孔，僅見於漢代翁仲：三孔相連通，一孔在翁仲頭部，另兩 孔分別在兩腋； 5、隧孔：在同一表面上，選取兩個相距不遠的點，向中間斜向鑽孔，最後 形成一個∨型貫通孔，這種孔就叫“蟻鼻穿”或“象鼻穿”。這種孔多見於紅山文化時期，帽正及唐代明代帶板背面也是這種打孔法。

三、淺浮雕

又稱隱起，明清稱之為薄意。意思是將主體紋案以外的地子砣磨減低，並處理平整，使主體紋案微微凸現於地子之上。良渚文化玉器即有精美的淺浮雕獸面紋，唐宋帶飾及明代玉牌飾上較為多見。

四、高浮雕

在平面上雕刻出高出地子很多的圖案或造型，多見於戰漢，常與鏤雕法一起使用，其立體雕部分與圓雕頗為接近，難分軒輊。

五、圓雕

是一種三維立體的雕刻造型。紅山文化肖形玉飾和商周時期肖形玉多為圓雕，以後歷代玉作中也均可見到這類作品。

六、內雕

就是深入玉料內部，雕出圓雕及浮雕造型的玉雕手法。常見於明清山子。

七、鏤雕

鏤雕分為平面鏤雕（透雕）及立體鏤雕。新石器時代，鏤雕的方法有兩種： 一種是用環形砣具在玉片兩邊對磨，使玉片上出現條型空洞，有時候將幾個條型孔洞重疊，組合成其它形狀的孔洞，多見於紅山； 另一種是在玉片上鑽出孔，穿過繩線進行拉磨——這種鏤雕玉片歷代均有，唐宋元明最盛；戰漢以後的立體鏤雕也通常用這種方法進行。夏商周及至春秋，鏤空玉器之所以較為少見，主要原因是創造了更多當時人們所樂見的紋飾玉。

古玉鑑定關健看痕跡，是離不開對比的，古人原始工是用石，骨，竹，瑪瑙，遂石等加工玉器，由於工具粗放，痕跡也會顯得粗放，笨拙，但是很有味道，尤其直線不直，彎角處多見交織放射狀痕跡，這些就證明了徒手抓握工具在玉器表面的刻劃，難以定位，從戰國以後，古人用鐵砣，金剛沙加工玉器，效率大幅提高，精美玉器被製作出來，所以鑑定古玉關鍵看痕跡，一點不假，謹供參考。