你好，回答這個問題就先得了解什麼是豫劇板胡？
一、豫劇板胡的產生與發展
豫劇板胡是在板胡的基礎上發展而成。它屬 於拉絃樂器。豫劇從產生、 發展到現在約有二百 多年的歷史； 板胡的發展史更長一些。而豫劇板 胡開始在樂隊中使用卻是在20世紀30年代。那 麼， 為什麼豫劇發展到 2 0世紀 3 0年代時， 樂隊中 才開始使用豫劇板胡?為什麼不用什麼別的樂 器， 而偏偏使用豫劇板胡呢?原因當然會有很多 種。在這裡， 前者就不去探討了。而後者，
主要有三個方面的原因：
第一， 豫劇板胡音響高亢響亮， 穿透力較強； 第二，20世紀30年代， 無論是樂隊 的規模 ， 還是演出裝置， 都很簡陋， 正處於發展階 段。如樂隊人少， 樂器單調， 演出場地環境噪雜， 又沒有擴音裝置；
第三， 豫劇板胡的音色具有一種 較為雄強有力的特點 ， 宜於表現歡快、 熱烈、 潑辣、 奔放的情緒。而豫劇唱腔從整體上講， 也具有寬 廣、 華麗、 高亢、 嘹亮的特點。
從這三個方面來看， 它們之間有著某種共性； 同時， 在當時使用豫劇板 胡， 也適應了豫劇發展的要求。豫劇板胡從開始 使用至今已有六十多年時間， 它早已被觀眾所接 受， 並受到人們的喜愛。豫劇板胡在幾十年的實 踐發展中， 也鞏固了它在樂隊中的地位。可以說， 它已成為豫劇唱腔音樂中不可缺少的領銜樂器， 並越來越顯示出它的優勢和重要作用。
二、豫劇板胡的特點
豫劇板胡的音樂高亢、強烈、明朗、穿透力強，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風格是相適應的。我本人在省豫劇三團拉板胡，三團樂隊是中西合璧樂隊，所以板胡在樂隊中起到了很重要的作用。必須是大弓大字、強弱分明，在演奏時，一定把樂隊的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統一起來，才能達到完美的音色。
戲曲樂隊是戲劇演出中的一個不可缺少的組成部分，對整個演出是否成功是一個相當重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那麼在全面提高演出伴奏質量中，如何提高樂隊伴奏質量呢？我根據我自己拉板胡的工作實踐來說一點體會，歸納起來可概括為六個字：託、保、伴、領、裹、補。
一、託
託就是託著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有味，伴奏要有勁”，也就是託的含意，要想託好、託準、首要條件必須把唱詞吃透，學會唱腔、起板落眼都要準備，我在“香魂女”中伴奏環環一段唱“孃的話叫環環又驚又喜”，板胡的出字一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時一定弱下來，該強一時一定強上去”，要表現出環環內心從心灰意冷到重見光明時激動心情，一直到“有了選擇的權力”後甩腔，過門強奏托出她內心說不完的委屈，今天終於又能解放了。強烈的伴奏，造出強烈的效果來。託腔不但要跟得緊，託得嚴，而且還要領會劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會使唱腔大大減色，這一點很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
二、保
保就是使演唱者別走坂、跑調，如果演員在演唱時掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當演員沒搭著調時，要按原旋律的基本音來拉，同時把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會扭轉涼弦的局面，這一點在我們三團樂隊最突出，因為我們是中西樂隊，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
三、伴
伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據劇情的內容大膽演奏過門，演員只要一唱，你就要突出個伴字，要弱，到過門時再強起來，個別唱到爆發強音時除外，如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息”後的過門，板胡要用最強音奏出，把整個唱腔提高到極限，大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現得更加鮮明。
四、領
豫劇板胡在樂隊中領很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領，在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時最突出，板胡要熟練準確地去掌握它。傳統上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個腦子”，也就是看鼓簧（指揮），聽唱腔，顧下手（其它樂器），這三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包著唱腔一齊走，弦和唱完全交在一起，乾淨利落，手要快，節奏要準，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由，這類板式要注意介面，拉了過門之後，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最後一音時才伴奏出最後一句唱腔來。
六、補
補就是演員在演唱時句與句之間氣口不飽、唱不滿調，板胡就可以把他給補起來，補好了可使演員有輕鬆愉快、有力有勁之感。如《拷紅》中“尊姑娘”最後一句“我見也悲傷”，唱完後音樂沒完，這就需要樂隊把她補滿。
總之，豫劇板胡在整個樂隊伴奏中起到“領頭羊”的作用，我們要用科學的演奏方法和演員密切的配合，使豫劇板胡達到最完美的藝術境地。
三、豫劇板胡的結構：
板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。琴筒又稱瓢，呈圓筒形，以硬的椰子殼、木質、銅質或竹質為材料，20世紀70年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小，使音響共鳴集中，形成板胡獨有的音色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質鬆軟、紋理順直、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀。 琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，琴頭開有絃軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不便運指和掌握音準。 絃軸多用琴桿木料或黃楊木製作，表面開有瓣紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分板胡已用木柄齒輪銅軸，調絃既準確又不會回弦。 弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓杆不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。 板胡的千斤又稱腰馬，用牛角或紅木製成的扁形木片，以絲絃繫於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。 弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處，竹馬共鳴較大，發音也較渾厚優美。 琴絃由可用絲絃或鋼絲絃，絲絃發音渾厚，鋼絲絃則發音清亮。
四、豫劇板胡與其它板胡的區別：
板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它們在琴筒的大小、琴桿的粗細、絃軸的長短和琴絃的使用上，都有著明顯的差異。
〔獨奏板胡〕琴筒和麵板都較大，直徑8 ～10 釐米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73釐米，外弦使用鋼絲絃，裡弦用絲絃，或全部使用鋼絲絃。音色寬厚柔美，能奏較高的把位。
〔高音板胡〕又稱“河北梆子板胡”或“評劇板胡”。形制比獨奏板胡略小，發音高亢、尖脆、明亮，適於為河北梆子和評劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評劇伴奏用的瓢較小。
〔中音板胡〕又稱“河南梆子板胡”。琴桿長70 釐米，面板直徑8.5 ～9.5 釐米，絃軸粗，外弦用普通老弦，裡弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏。
（秦腔板胡〕又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼製作，琴絃都用老弦，發音低於前幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。
（山西板胡）又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子杆是用寬3釐米的竹板製成，外弦用老弦，裡弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜於演奏緩慢、低沉的曲調，是山西梆子的主要伴奏樂器。
此外，有一種與京胡結構相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均用竹製，發音較其他板胡清脆，用於浙江紹興高調中、在江、浙兩省極為流行。
（雙千斤板胡）受雙千斤二胡的啟發而製成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐和平衡琴絃壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴充套件了五度音程。在駝馬下面配置了可以上下移動的活動千斤，並在活動千斤以下增設了轉調千斤。雙千斤的底座安置在琴桿裡，可以上下滑動。板胡裝置這種活動雙千斤後，轉調極為方便，音域達三個半八度，音質柔和優美，並具有高音板胡和中音板胡的音色特點，豐富了板胡的演奏技巧和責現能力。
（三絃板胡〕七十年代末研製成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴筒中。琴頭與三絃相同，為扁鏟狀。絃軸（左2 右1 ）分列兩側，千斤用紅木製作，呈斜角梯形，便於琴絃等距排列，弦馬為竹製階梯三腳馬，3條琴絃分別架在不同高度的臺階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和絃及簡單的復調旋律。
五、豫劇板胡與二胡的區別
板胡和中國其它的胡琴類樂器相比，最大的特點就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅長表現高亢，激昂、熱烈和火爆的情緒，同時也具備優美和細膩的特點。
板胡形制大部分與二胡相同，主要區別在琴筒和千斤 。琴筒又叫瓢，圓筒形，用椰子殼製作，也有用木質、銅質或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡發音的關鍵。板胡的音色特別清澈響亮，富有鄉土氣息,在樂隊中它常是各種伴奏樂器的領弦，在絃樂中擔任高音聲部。 。弓杆比二胡弓子長而粗，弓毛多而堅硬。千斤又稱腰馬，用牛角或紅木製作，與二胡千斤所用材料不同。琴絃為絲絃或鋼絲絃。板胡有多個品種。除用於獨奏、合奏的板胡外，還有高音板胡（又稱河北梆子板胡或評劇板胡）、中音板胡（又稱河南梆子板胡）、秦腔板胡（又稱胡呼）、山西板胡（又稱晉中板胡）。它們在琴筒大小、琴桿粗細、絃軸長短、琴絃的使用及音色等方面，各有差異。
六、豫劇板胡的定弦：
豫劇唱腔音樂在長期的發展中， 逐漸形成了 自己的特點。比如豫東調高亢嘹亮 ； 豫西調低迪婉轉。但豫東調和豫西調也早已融合了。從唱腔總的音域來看 ， 一般在兩個八度( 5一一5 ) 以內。唱腔的定調要根據豫劇音樂的特點和演員的嗓音 條件來確定。所以， 豫劇唱腔較多使用 E調( 基 調) ， 轉調多用 B調。其它調很少使用。豫劇板胡定弦1 、 E調 ( 也稱正調) 內弦定 3 ， 外弦定6 ； 以下是轉調變弦：2 、 B調( 也稱反調) 內弦變為6 ， 外弦變為 23 、 A調 內弦變為7 ， 外弦變為 3 4、 F調 內弦變為 2 ， 外弦變為 5 不一一列舉。另外， 豫劇板胡所用的弦， 在幾十年的發展過 程 中也發生了變化。從 2 0世紀 3 0年代至 7 0年 代，所用的弦內弦是皮弦， 外弦是粗老弦。70年 代時， 有的演奏者嘗試使用金屬弦( 俗稱鋼弦) 。 由於金屬 弦發音靈敏， 聲音更加清脆、 嘹亮。所 以， 現在的演奏者大都使用金屬弦。
你好，回答這個問題就先得了解什麼是豫劇板胡？
一、豫劇板胡的產生與發展
豫劇板胡是在板胡的基礎上發展而成。它屬 於拉絃樂器。豫劇從產生、 發展到現在約有二百 多年的歷史； 板胡的發展史更長一些。而豫劇板 胡開始在樂隊中使用卻是在20世紀30年代。那 麼， 為什麼豫劇發展到 2 0世紀 3 0年代時， 樂隊中 才開始使用豫劇板胡?為什麼不用什麼別的樂 器， 而偏偏使用豫劇板胡呢?原因當然會有很多 種。在這裡， 前者就不去探討了。而後者，
主要有三個方面的原因：
第一， 豫劇板胡音響高亢響亮， 穿透力較強； 第二，20世紀30年代， 無論是樂隊 的規模 ， 還是演出裝置， 都很簡陋， 正處於發展階 段。如樂隊人少， 樂器單調， 演出場地環境噪雜， 又沒有擴音裝置；
第三， 豫劇板胡的音色具有一種 較為雄強有力的特點 ， 宜於表現歡快、 熱烈、 潑辣、 奔放的情緒。而豫劇唱腔從整體上講， 也具有寬 廣、 華麗、 高亢、 嘹亮的特點。
從這三個方面來看， 它們之間有著某種共性； 同時， 在當時使用豫劇板 胡， 也適應了豫劇發展的要求。豫劇板胡從開始 使用至今已有六十多年時間， 它早已被觀眾所接 受， 並受到人們的喜愛。豫劇板胡在幾十年的實 踐發展中， 也鞏固了它在樂隊中的地位。可以說， 它已成為豫劇唱腔音樂中不可缺少的領銜樂器， 並越來越顯示出它的優勢和重要作用。
二、豫劇板胡的特點
豫劇板胡的音樂高亢、強烈、明朗、穿透力強，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風格是相適應的。我本人在省豫劇三團拉板胡，三團樂隊是中西合璧樂隊，所以板胡在樂隊中起到了很重要的作用。必須是大弓大字、強弱分明，在演奏時，一定把樂隊的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統一起來，才能達到完美的音色。
戲曲樂隊是戲劇演出中的一個不可缺少的組成部分，對整個演出是否成功是一個相當重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那麼在全面提高演出伴奏質量中，如何提高樂隊伴奏質量呢？我根據我自己拉板胡的工作實踐來說一點體會，歸納起來可概括為六個字：託、保、伴、領、裹、補。
一、託
託就是託著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有味，伴奏要有勁”，也就是託的含意，要想託好、託準、首要條件必須把唱詞吃透，學會唱腔、起板落眼都要準備，我在“香魂女”中伴奏環環一段唱“孃的話叫環環又驚又喜”，板胡的出字一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時一定弱下來，該強一時一定強上去”，要表現出環環內心從心灰意冷到重見光明時激動心情，一直到“有了選擇的權力”後甩腔，過門強奏托出她內心說不完的委屈，今天終於又能解放了。強烈的伴奏，造出強烈的效果來。託腔不但要跟得緊，託得嚴，而且還要領會劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會使唱腔大大減色，這一點很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
二、保
保就是使演唱者別走坂、跑調，如果演員在演唱時掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當演員沒搭著調時，要按原旋律的基本音來拉，同時把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會扭轉涼弦的局面，這一點在我們三團樂隊最突出，因為我們是中西樂隊，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
三、伴
伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據劇情的內容大膽演奏過門，演員只要一唱，你就要突出個伴字，要弱，到過門時再強起來，個別唱到爆發強音時除外，如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息”後的過門，板胡要用最強音奏出，把整個唱腔提高到極限，大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現得更加鮮明。
四、領
豫劇板胡在樂隊中領很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領，在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時最突出，板胡要熟練準確地去掌握它。傳統上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個腦子”，也就是看鼓簧（指揮），聽唱腔，顧下手（其它樂器），這三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包著唱腔一齊走，弦和唱完全交在一起，乾淨利落，手要快，節奏要準，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由，這類板式要注意介面，拉了過門之後，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最後一音時才伴奏出最後一句唱腔來。
六、補
補就是演員在演唱時句與句之間氣口不飽、唱不滿調，板胡就可以把他給補起來，補好了可使演員有輕鬆愉快、有力有勁之感。如《拷紅》中“尊姑娘”最後一句“我見也悲傷”，唱完後音樂沒完，這就需要樂隊把她補滿。
總之，豫劇板胡在整個樂隊伴奏中起到“領頭羊”的作用，我們要用科學的演奏方法和演員密切的配合，使豫劇板胡達到最完美的藝術境地。
三、豫劇板胡的結構：
板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。琴筒又稱瓢，呈圓筒形，以硬的椰子殼、木質、銅質或竹質為材料，20世紀70年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小，使音響共鳴集中，形成板胡獨有的音色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質鬆軟、紋理順直、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀。 琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，琴頭開有絃軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不便運指和掌握音準。 絃軸多用琴桿木料或黃楊木製作，表面開有瓣紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分板胡已用木柄齒輪銅軸，調絃既準確又不會回弦。 弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓杆不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。 板胡的千斤又稱腰馬，用牛角或紅木製成的扁形木片，以絲絃繫於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。 弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處，竹馬共鳴較大，發音也較渾厚優美。 琴絃由可用絲絃或鋼絲絃，絲絃發音渾厚，鋼絲絃則發音清亮。
四、豫劇板胡與其它板胡的區別：
板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它們在琴筒的大小、琴桿的粗細、絃軸的長短和琴絃的使用上，都有著明顯的差異。
〔獨奏板胡〕琴筒和麵板都較大，直徑8 ～10 釐米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73釐米，外弦使用鋼絲絃，裡弦用絲絃，或全部使用鋼絲絃。音色寬厚柔美，能奏較高的把位。
〔高音板胡〕又稱“河北梆子板胡”或“評劇板胡”。形制比獨奏板胡略小，發音高亢、尖脆、明亮，適於為河北梆子和評劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評劇伴奏用的瓢較小。
〔中音板胡〕又稱“河南梆子板胡”。琴桿長70 釐米，面板直徑8.5 ～9.5 釐米，絃軸粗，外弦用普通老弦，裡弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏。
（秦腔板胡〕又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼製作，琴絃都用老弦，發音低於前幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。
（山西板胡）又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子杆是用寬3釐米的竹板製成，外弦用老弦，裡弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜於演奏緩慢、低沉的曲調，是山西梆子的主要伴奏樂器。
此外，有一種與京胡結構相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均用竹製，發音較其他板胡清脆，用於浙江紹興高調中、在江、浙兩省極為流行。
（雙千斤板胡）受雙千斤二胡的啟發而製成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐和平衡琴絃壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴充套件了五度音程。在駝馬下面配置了可以上下移動的活動千斤，並在活動千斤以下增設了轉調千斤。雙千斤的底座安置在琴桿裡，可以上下滑動。板胡裝置這種活動雙千斤後，轉調極為方便，音域達三個半八度，音質柔和優美，並具有高音板胡和中音板胡的音色特點，豐富了板胡的演奏技巧和責現能力。
（三絃板胡〕七十年代末研製成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴筒中。琴頭與三絃相同，為扁鏟狀。絃軸（左2 右1 ）分列兩側，千斤用紅木製作，呈斜角梯形，便於琴絃等距排列，弦馬為竹製階梯三腳馬，3條琴絃分別架在不同高度的臺階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和絃及簡單的復調旋律。
五、豫劇板胡與二胡的區別
板胡和中國其它的胡琴類樂器相比，最大的特點就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅長表現高亢，激昂、熱烈和火爆的情緒，同時也具備優美和細膩的特點。
板胡形制大部分與二胡相同，主要區別在琴筒和千斤 。琴筒又叫瓢，圓筒形，用椰子殼製作，也有用木質、銅質或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡發音的關鍵。板胡的音色特別清澈響亮，富有鄉土氣息,在樂隊中它常是各種伴奏樂器的領弦，在絃樂中擔任高音聲部。 。弓杆比二胡弓子長而粗，弓毛多而堅硬。千斤又稱腰馬，用牛角或紅木製作，與二胡千斤所用材料不同。琴絃為絲絃或鋼絲絃。板胡有多個品種。除用於獨奏、合奏的板胡外，還有高音板胡（又稱河北梆子板胡或評劇板胡）、中音板胡（又稱河南梆子板胡）、秦腔板胡（又稱胡呼）、山西板胡（又稱晉中板胡）。它們在琴筒大小、琴桿粗細、絃軸長短、琴絃的使用及音色等方面，各有差異。
六、豫劇板胡的定弦：
豫劇唱腔音樂在長期的發展中， 逐漸形成了 自己的特點。比如豫東調高亢嘹亮 ； 豫西調低迪婉轉。但豫東調和豫西調也早已融合了。從唱腔總的音域來看 ， 一般在兩個八度( 5一一5 ) 以內。唱腔的定調要根據豫劇音樂的特點和演員的嗓音 條件來確定。所以， 豫劇唱腔較多使用 E調( 基 調) ， 轉調多用 B調。其它調很少使用。豫劇板胡定弦1 、 E調 ( 也稱正調) 內弦定 3 ， 外弦定6 ； 以下是轉調變弦：2 、 B調( 也稱反調) 內弦變為6 ， 外弦變為 23 、 A調 內弦變為7 ， 外弦變為 3 4、 F調 內弦變為 2 ， 外弦變為 5 不一一列舉。另外， 豫劇板胡所用的弦， 在幾十年的發展過 程 中也發生了變化。從 2 0世紀 3 0年代至 7 0年 代，所用的弦內弦是皮弦， 外弦是粗老弦。70年 代時， 有的演奏者嘗試使用金屬弦( 俗稱鋼弦) 。 由於金屬 弦發音靈敏， 聲音更加清脆、 嘹亮。所 以， 現在的演奏者大都使用金屬弦。