一、挑片，刪除有問題的照片，刪除佔總數15%以上應備份核查及檢討！1、大面積穿幫而造成照片無法修飾；2表情怪異；3、重複拍攝的照片；4、照片過曝而造成照片主體大面積（尤其是人物面部）不能恢復細節的高光區域；5、照片曝光過欠而造成照片主體暗部有大面積嚴重的色斑及噪點；6、對焦不準無法透過PS恢復的；7、呲光嚴重無法修正的照片；8、其他嚴重影響照片整體美觀但不可修復的照片。 二、校色，明度及色彩校正。我們此步驟要做的就是讓白色所成的像依然為白色，灰色所成的像依然為灰色，黑色所成的像依然為黑色。因此校色步驟包含黑點、白點、灰點處理，此過程通常都由色階或曲線來完成，參考目標為直方圖。 校色步驟為兩步，首先應該校正黑白場，將欠曝或過曝的照片調整至正常，我們先來看照片標準的直方圖應該是什麼樣子的。注：在過曝或過欠的照片中以JPG檔案為相機拍攝格式的調整容差範圍遠遠小於RAW格式。 其次是找出照片中的灰點，還原灰點將色彩調整正常，在找不到灰點的時候我們以還原人物的正常膚色為基準校色，什麼樣的面板是正常的膚色,這是一種模糊的概念,當然模糊的概念也有些模糊的定義,常用的有CMYK和HSB色彩模式來定義。CMYK定義膚色: 青色C與洋紅M、黃色Y之比大概在1/3——1/5之間洋紅M與黃色Y一致或黃色Y略高於洋紅M，K值一般為0。HSB定義膚色: H(色相(偏紅)9-20(偏黃)之間。 S(飽和度)15-50之間。 B(亮度)25-95之間。 調整的時候不用去轉換色彩模式，只要把顏色取樣器設定成需要的顏色模式就成了，取樣點應在膚色均勻，無腮紅等化妝品干擾的接近高光的區域），以膚色為基準校色還要根據環境、光線等因素來調節。當照片整體明度和色彩校正以後為下一步照片處理打下來良好的基礎，在此步驟中很多人都重視明度（黑白場）的校正，但是在調整一些特殊色調效果的照片時都很忽視將色彩恢復正常色調的步驟，認為反正我最終結果是要將照片調整成其他色調的，再去校正灰點、膚色是多此一舉。其實這樣認為是很錯誤的，如果我們先將照片中人物的膚色校正至正常，然後在以後的調色過程中將照片有意的調整至偏色效果，人物的膚色在照片整體中會顯的非常自然，不會讓人在看照片時感到不協調和突兀感。 在此過程中如果有兩人或兩人以上同時在照片中，尤其要注意膚色的調整，男士膚色可比女士稍暗，但顏色差異不能過大。有時候手、小腿、腳、頸部下方會受光不足，顯得比較暗，並且飽和度相對較重，校色的時候這些部分要格外注意，必要的時候需要單獨選擇調整。校色步驟結束後下一步就該進行基本的修飾。三、粗修，對照片瑕疵的基本修飾粗修步驟也分為兩步，一是對面板的基本處理，二是對照片中明顯的穿幫和汙點進行修飾。 將面板基本步驟放在校色之後是必須的，因為由於影樓流程化的處理，既要求質量又要求速度，所以很多公司都將外掛的磨皮濾鏡作為修飾面板的必要手段，而如柯達、NeatImagePro、Portraiture這樣的磨皮軟體通常都會智慧的識別面板顏色，我們在校色步驟將面板顏色調整至正常和背景的其他顏色區分開來，能將磨皮濾鏡的功效發揮至最大。如果整體色調效果已經定型再進行磨皮，也許會造成濾鏡對面板顏色識別困難，或由於膚色與整體或背景某一大面積部分顏色過於接近而影響濾鏡效果。 在磨皮步驟中主要使用工具為圖章、修補工具和磨皮濾鏡，在此過程中將人物及背景修飾乾淨即可。 粗修步驟必須達到以下標準： 一、臉部及面板 1.面板：人物面板修細緻，且有質感（可用磨皮濾鏡）保留照片中正常的光影過渡。 2．紋路：處理眼袋、抬頭紋、眼角皺紋及笑紋，要求自然不失真，視客人年齡而進行必要的修飾和淡化。 3．雙下巴進行收縮和淡化。 4．眼睛：修飾、淡化眼袋、黑眼圈，兩眼自然、一致 5．手：修飾班點、褶皺、汗毛 6．牙齒：偏黃或黑需適當減淡 7．假睫毛：脫落或翹起時修復或淡化痕跡。 8．髮型散亂：散落頭髮修掉。 9．美目貼：修飾自然，和面板能自然融入。 10．髮卡：修飾過程中注意不要破壞頭髮紋理 11．腋窩：自然，線條不能生硬、突然，保留與人體結構的紋路 注：修飾面部缺陷，但大的痣必須保留，如有大的傷疤及瑕疵無法確定是否處理時，可詢問客戶是否修飾。 二、服裝 1．內衣外露 2．衣服中不自然皺紋 3．毛邊與破損修掉。 4.線頭5.衣服外露的別針 三、背景 1．CCD髒點。 2．背景布褶皺 3．背景布的破損、腳印、摺痕。 4．畫面中的雜人雜物； 5．背景影響美觀穿過人體的線條、樹等。 6．與照片主題、意境不符的景物。 7．背景上影響整體畫面美觀的地方。 8．其他客人要求修飾的東西 照片經過調色和粗修後，色彩正常，畫面整潔，為以後精緻處理打下良好的基礎。四、調色 顏色的調配要符合照片主題及內容的要求。數碼照片調色與其他設計中配色不同，我們得到是既定的畫面，如此一來，調色人員必須明確知道所調整的照片應該選用哪些顏色。因為畫面的色彩基調將會深深影響照片成品給客人的印象，客戶是否能被第一眼被吸引是靠色調來決定的，所以調色人員要有必要的色彩認識。 一、色彩的基本認識 色光三原色 三原色是色彩構成的基本要素，將三原色以適當比例混合，可以得到各種不同的色彩。而顯示器中以R、G、B三種色光為三原色，紅（Red，記為R）、綠（Green，記為G）、藍（Blue，記為B），它們是PS中調色的基礎，色光三原色的調配屬於加色法混合。 加色法混合的特徵是：1．兩種不同的彩色光混合生成另一種顏色，且色光混合的次數越多、強度越大，得到的顏色越明亮；2．如果兩種色光混合成白色，它們就被稱為互補色；3．三基色可以混合出其我們選定的色彩空間範圍內的所有顏色；4．在PS中紅(R)、綠(G)、藍(B)三色等量並且不為0和255時相加生成中性灰色，當R、G、B三色達到最高值255時，它們相加後的結果生成白色，當R、G、B三色值為0時，結果色為黑色。 色彩三要素 色相、明度、純度稱為色彩三要素。色彩三要素是色彩最基本的屬性，是色彩的基礎。兩個鮮豔的色塊放在一起產生強烈的刺激感，兩個柔和的色塊放在一起產生和諧的美感。不同的顏色組合帶給人千差萬別的視覺感受，理解色彩組合的概念，掌握色彩搭配的規律，就可以用直觀有效的表達照片效果的主題。 二、明度調整照片的根基在調色過程中往往都把重心放在色相的調整，往往在經過色彩調整後，發現層次感依舊不好，顏色不實，好像浮在上面一樣，這樣的情況發生情況一是配色不對，但多的原因是照片的明度對比沒有體現出來。我們已經知道色相、明度、純度稱為色彩三要素。它們是色彩的基礎，調色過程就是調整色彩這三要素的對比與調和，而明度對比是這三要素中給人感覺最深刻的，就如我們常對調色人員的話語一樣“如果把這張片子去色後，你還能能用什麼去吸引人？”。照片的明度變化是圖片的骨架，而色相和飽和度的變化是照片的血肉，再好的皮相長在畸形的骨架上也不會漂亮。而有了標緻的骨架，就算皮相差一些，略施粉黛整體也不會太難看。 明度對比是色彩構成的最重要的因素，色彩的層次與空間關係主要依靠色彩的明度對比來表現，是決定照片整體明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧與否的關鍵。在色彩對比中有一級明度對比相當於於三級純度對比的說法。一般來說，在明度對比中高調愉快、活潑、柔軟、弱軟、輝煌、輕盈；低調樸素、豐富、遲鈍、厚重、憂鬱、神秘、孤寂。明度對比較強時光感強烈，形象的清晰程。明度對比較弱時，整體不明朗顯得柔和靜寂、柔軟含混。我們需要根據需要達到什麼樣的最終效果而進行明度調整。如果拍攝的照片明度對比太強時會產生生硬、眩目、簡單化等感覺，這時我們就需要降低反差，讓照片整體對比合理化；如果明度對比太弱會使照片內容平板、模糊，就算進行色相上的調整也會感覺顏色不紮實，飄浮，這時我們就需要增加反差，讓圖片整體清晰。在調色之初我們可以用色階曲線工具對整體或區域性進行明度調整，增強或減弱明度對比，在整體渲染中可使用減淡加深工具進行深層次的處理。 三、色相調整色相是指色彩的相貌名稱，是區分色彩的主要依據，也是色彩特徵的主體因素。以色相為主的配色，一般以色相環為依據，色相環分十色相環、十二色相環與二十四色相環等。其中12色相環特色是以三原色做基礎色相；每一個色相的位置都是獨立的，區分的相當清楚，排列順序和彩虹以及光譜的排列方式是一樣的，易於掌握，顯示直觀，我們可以從12色相環中學習配色。二十色相環是由原色，二次色和三次色組合而成。1、原色原色是最基本的顏色，因為色光是以紅、綠、藍作為原色的，所以我們先在等邊三角形上繪製紅、綠、藍色光三原色。2、二次色 透過混合任何兩種鄰近的原色獲得的三種顏色。這些顏色即二次色：青、品、黃。我們看到二次色是原色的補色。3.三次色相鄰的原色和二次色兩兩混合得到三次色4、十二色相環透過三原色、三個二次色及六個三次色我們現在已經定義了在12點色環中的顏色按照色彩在色相環上的位置所成的角度，可分為單色相、鄰近色、類似色、中差色、對比色、互補色，在各種色調的配色時要注意以下要求 1．單色相：無有色相差別，主要應突出明度對比，配色時要拉大明度色階； 2．鄰近色：色相差別很小，對比微弱，統一性極高，但易顯單調，必須藉助明度、純度對比的變化來彌補色相感之不足。 3．類似色：色相差別較明顯，對比顯著，色相間又含有共同色素，活潑而富有朝氣，統一柔和明確，同時又具有含蓄耐看的優點，但運用類似色配色如不注意明度和純度變化，也容易流於單調。為了改變色相對比不足的弊病，一般需要運用小面積的對比色或比較鮮豔的色作點綴，以增加色彩生氣。 4．中差色：色相差別明顯，對比明快、活潑、熱情、飽滿的特色，配色時要注意明度、純度的變化； 5．對比色：色相差十分明顯，對比效果鮮明、強烈，具有飽和、華麗、歡樂、活躍的特點，但也易產生不協調感，配色時要注意純度變化；6．互補色：一種原色與其餘兩種原色的間色對比關係，色相差別極大，對比效果強烈刺激，易產生眩目、喧鬧與戲劇性的效果，配色時要注意純度及面積的變化。在運用同種色、鄰近色或類似色配色時，如果色調平淡乏味、缺乏生氣，那麼，恰當地借用補色對比的力量將會使色彩效果得到改善。 四、純度對比 純度即飽和度指各色彩鮮豔程度。純度在配色上具有強調主題、製造多種效果的作用。純度高的顏色強烈刺激，使人印象深刻，也容易生產厭倦，與低純度顏色的配合才能細膩、含蓄、耐著持久。高純度色容易引起注意的特點，應考慮到因視覺距離的遠與近所帶來的強與弱的變化。五、色彩調和所謂調和就是協調、和諧、融合的意思，既包含著色彩的色相、明度、純度、面積的方面的差異與對比，又在整體上取得協調一致的美。並不是所有的色彩的配合都會給人以美的感受，沒有統一調子的色彩只能在視覺感官上過度刺激，造成凌亂無主主體的感受。
一、挑片，刪除有問題的照片，刪除佔總數15%以上應備份核查及檢討！1、大面積穿幫而造成照片無法修飾；2表情怪異；3、重複拍攝的照片；4、照片過曝而造成照片主體大面積（尤其是人物面部）不能恢復細節的高光區域；5、照片曝光過欠而造成照片主體暗部有大面積嚴重的色斑及噪點；6、對焦不準無法透過PS恢復的；7、呲光嚴重無法修正的照片；8、其他嚴重影響照片整體美觀但不可修復的照片。 二、校色，明度及色彩校正。我們此步驟要做的就是讓白色所成的像依然為白色，灰色所成的像依然為灰色，黑色所成的像依然為黑色。因此校色步驟包含黑點、白點、灰點處理，此過程通常都由色階或曲線來完成，參考目標為直方圖。 校色步驟為兩步，首先應該校正黑白場，將欠曝或過曝的照片調整至正常，我們先來看照片標準的直方圖應該是什麼樣子的。注：在過曝或過欠的照片中以JPG檔案為相機拍攝格式的調整容差範圍遠遠小於RAW格式。 其次是找出照片中的灰點，還原灰點將色彩調整正常，在找不到灰點的時候我們以還原人物的正常膚色為基準校色，什麼樣的面板是正常的膚色,這是一種模糊的概念,當然模糊的概念也有些模糊的定義,常用的有CMYK和HSB色彩模式來定義。CMYK定義膚色: 青色C與洋紅M、黃色Y之比大概在1/3——1/5之間洋紅M與黃色Y一致或黃色Y略高於洋紅M，K值一般為0。HSB定義膚色: H(色相(偏紅)9-20(偏黃)之間。 S(飽和度)15-50之間。 B(亮度)25-95之間。 調整的時候不用去轉換色彩模式，只要把顏色取樣器設定成需要的顏色模式就成了，取樣點應在膚色均勻，無腮紅等化妝品干擾的接近高光的區域），以膚色為基準校色還要根據環境、光線等因素來調節。當照片整體明度和色彩校正以後為下一步照片處理打下來良好的基礎，在此步驟中很多人都重視明度（黑白場）的校正，但是在調整一些特殊色調效果的照片時都很忽視將色彩恢復正常色調的步驟，認為反正我最終結果是要將照片調整成其他色調的，再去校正灰點、膚色是多此一舉。其實這樣認為是很錯誤的，如果我們先將照片中人物的膚色校正至正常，然後在以後的調色過程中將照片有意的調整至偏色效果，人物的膚色在照片整體中會顯的非常自然，不會讓人在看照片時感到不協調和突兀感。 在此過程中如果有兩人或兩人以上同時在照片中，尤其要注意膚色的調整，男士膚色可比女士稍暗，但顏色差異不能過大。有時候手、小腿、腳、頸部下方會受光不足，顯得比較暗，並且飽和度相對較重，校色的時候這些部分要格外注意，必要的時候需要單獨選擇調整。校色步驟結束後下一步就該進行基本的修飾。三、粗修，對照片瑕疵的基本修飾粗修步驟也分為兩步，一是對面板的基本處理，二是對照片中明顯的穿幫和汙點進行修飾。 將面板基本步驟放在校色之後是必須的，因為由於影樓流程化的處理，既要求質量又要求速度，所以很多公司都將外掛的磨皮濾鏡作為修飾面板的必要手段，而如柯達、NeatImagePro、Portraiture這樣的磨皮軟體通常都會智慧的識別面板顏色，我們在校色步驟將面板顏色調整至正常和背景的其他顏色區分開來，能將磨皮濾鏡的功效發揮至最大。如果整體色調效果已經定型再進行磨皮，也許會造成濾鏡對面板顏色識別困難，或由於膚色與整體或背景某一大面積部分顏色過於接近而影響濾鏡效果。 在磨皮步驟中主要使用工具為圖章、修補工具和磨皮濾鏡，在此過程中將人物及背景修飾乾淨即可。 粗修步驟必須達到以下標準： 一、臉部及面板 1.面板：人物面板修細緻，且有質感（可用磨皮濾鏡）保留照片中正常的光影過渡。 2．紋路：處理眼袋、抬頭紋、眼角皺紋及笑紋，要求自然不失真，視客人年齡而進行必要的修飾和淡化。 3．雙下巴進行收縮和淡化。 4．眼睛：修飾、淡化眼袋、黑眼圈，兩眼自然、一致 5．手：修飾班點、褶皺、汗毛 6．牙齒：偏黃或黑需適當減淡 7．假睫毛：脫落或翹起時修復或淡化痕跡。 8．髮型散亂：散落頭髮修掉。 9．美目貼：修飾自然，和面板能自然融入。 10．髮卡：修飾過程中注意不要破壞頭髮紋理 11．腋窩：自然，線條不能生硬、突然，保留與人體結構的紋路 注：修飾面部缺陷，但大的痣必須保留，如有大的傷疤及瑕疵無法確定是否處理時，可詢問客戶是否修飾。 二、服裝 1．內衣外露 2．衣服中不自然皺紋 3．毛邊與破損修掉。 4.線頭5.衣服外露的別針 三、背景 1．CCD髒點。 2．背景布褶皺 3．背景布的破損、腳印、摺痕。 4．畫面中的雜人雜物； 5．背景影響美觀穿過人體的線條、樹等。 6．與照片主題、意境不符的景物。 7．背景上影響整體畫面美觀的地方。 8．其他客人要求修飾的東西 照片經過調色和粗修後，色彩正常，畫面整潔，為以後精緻處理打下良好的基礎。四、調色 顏色的調配要符合照片主題及內容的要求。數碼照片調色與其他設計中配色不同，我們得到是既定的畫面，如此一來，調色人員必須明確知道所調整的照片應該選用哪些顏色。因為畫面的色彩基調將會深深影響照片成品給客人的印象，客戶是否能被第一眼被吸引是靠色調來決定的，所以調色人員要有必要的色彩認識。 一、色彩的基本認識 色光三原色 三原色是色彩構成的基本要素，將三原色以適當比例混合，可以得到各種不同的色彩。而顯示器中以R、G、B三種色光為三原色，紅（Red，記為R）、綠（Green，記為G）、藍（Blue，記為B），它們是PS中調色的基礎，色光三原色的調配屬於加色法混合。 加色法混合的特徵是：1．兩種不同的彩色光混合生成另一種顏色，且色光混合的次數越多、強度越大，得到的顏色越明亮；2．如果兩種色光混合成白色，它們就被稱為互補色；3．三基色可以混合出其我們選定的色彩空間範圍內的所有顏色；4．在PS中紅(R)、綠(G)、藍(B)三色等量並且不為0和255時相加生成中性灰色，當R、G、B三色達到最高值255時，它們相加後的結果生成白色，當R、G、B三色值為0時，結果色為黑色。 色彩三要素 色相、明度、純度稱為色彩三要素。色彩三要素是色彩最基本的屬性，是色彩的基礎。兩個鮮豔的色塊放在一起產生強烈的刺激感，兩個柔和的色塊放在一起產生和諧的美感。不同的顏色組合帶給人千差萬別的視覺感受，理解色彩組合的概念，掌握色彩搭配的規律，就可以用直觀有效的表達照片效果的主題。 二、明度調整照片的根基在調色過程中往往都把重心放在色相的調整，往往在經過色彩調整後，發現層次感依舊不好，顏色不實，好像浮在上面一樣，這樣的情況發生情況一是配色不對，但多的原因是照片的明度對比沒有體現出來。我們已經知道色相、明度、純度稱為色彩三要素。它們是色彩的基礎，調色過程就是調整色彩這三要素的對比與調和，而明度對比是這三要素中給人感覺最深刻的，就如我們常對調色人員的話語一樣“如果把這張片子去色後，你還能能用什麼去吸引人？”。照片的明度變化是圖片的骨架，而色相和飽和度的變化是照片的血肉，再好的皮相長在畸形的骨架上也不會漂亮。而有了標緻的骨架，就算皮相差一些，略施粉黛整體也不會太難看。 明度對比是色彩構成的最重要的因素，色彩的層次與空間關係主要依靠色彩的明度對比來表現，是決定照片整體明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧與否的關鍵。在色彩對比中有一級明度對比相當於於三級純度對比的說法。一般來說，在明度對比中高調愉快、活潑、柔軟、弱軟、輝煌、輕盈；低調樸素、豐富、遲鈍、厚重、憂鬱、神秘、孤寂。明度對比較強時光感強烈，形象的清晰程。明度對比較弱時，整體不明朗顯得柔和靜寂、柔軟含混。我們需要根據需要達到什麼樣的最終效果而進行明度調整。如果拍攝的照片明度對比太強時會產生生硬、眩目、簡單化等感覺，這時我們就需要降低反差，讓照片整體對比合理化；如果明度對比太弱會使照片內容平板、模糊，就算進行色相上的調整也會感覺顏色不紮實，飄浮，這時我們就需要增加反差，讓圖片整體清晰。在調色之初我們可以用色階曲線工具對整體或區域性進行明度調整，增強或減弱明度對比，在整體渲染中可使用減淡加深工具進行深層次的處理。 三、色相調整色相是指色彩的相貌名稱，是區分色彩的主要依據，也是色彩特徵的主體因素。以色相為主的配色，一般以色相環為依據，色相環分十色相環、十二色相環與二十四色相環等。其中12色相環特色是以三原色做基礎色相；每一個色相的位置都是獨立的，區分的相當清楚，排列順序和彩虹以及光譜的排列方式是一樣的，易於掌握，顯示直觀，我們可以從12色相環中學習配色。二十色相環是由原色，二次色和三次色組合而成。1、原色原色是最基本的顏色，因為色光是以紅、綠、藍作為原色的，所以我們先在等邊三角形上繪製紅、綠、藍色光三原色。2、二次色 透過混合任何兩種鄰近的原色獲得的三種顏色。這些顏色即二次色：青、品、黃。我們看到二次色是原色的補色。3.三次色相鄰的原色和二次色兩兩混合得到三次色4、十二色相環透過三原色、三個二次色及六個三次色我們現在已經定義了在12點色環中的顏色按照色彩在色相環上的位置所成的角度，可分為單色相、鄰近色、類似色、中差色、對比色、互補色，在各種色調的配色時要注意以下要求 1．單色相：無有色相差別，主要應突出明度對比，配色時要拉大明度色階； 2．鄰近色：色相差別很小，對比微弱，統一性極高，但易顯單調，必須藉助明度、純度對比的變化來彌補色相感之不足。 3．類似色：色相差別較明顯，對比顯著，色相間又含有共同色素，活潑而富有朝氣，統一柔和明確，同時又具有含蓄耐看的優點，但運用類似色配色如不注意明度和純度變化，也容易流於單調。為了改變色相對比不足的弊病，一般需要運用小面積的對比色或比較鮮豔的色作點綴，以增加色彩生氣。 4．中差色：色相差別明顯，對比明快、活潑、熱情、飽滿的特色，配色時要注意明度、純度的變化； 5．對比色：色相差十分明顯，對比效果鮮明、強烈，具有飽和、華麗、歡樂、活躍的特點，但也易產生不協調感，配色時要注意純度變化；6．互補色：一種原色與其餘兩種原色的間色對比關係，色相差別極大，對比效果強烈刺激，易產生眩目、喧鬧與戲劇性的效果，配色時要注意純度及面積的變化。在運用同種色、鄰近色或類似色配色時，如果色調平淡乏味、缺乏生氣，那麼，恰當地借用補色對比的力量將會使色彩效果得到改善。 四、純度對比 純度即飽和度指各色彩鮮豔程度。純度在配色上具有強調主題、製造多種效果的作用。純度高的顏色強烈刺激，使人印象深刻，也容易生產厭倦，與低純度顏色的配合才能細膩、含蓄、耐著持久。高純度色容易引起注意的特點，應考慮到因視覺距離的遠與近所帶來的強與弱的變化。五、色彩調和所謂調和就是協調、和諧、融合的意思，既包含著色彩的色相、明度、純度、面積的方面的差異與對比，又在整體上取得協調一致的美。並不是所有的色彩的配合都會給人以美的感受，沒有統一調子的色彩只能在視覺感官上過度刺激，造成凌亂無主主體的感受。