有時，我們面對精心準備的大綱，可以把故事的劇情寫下去，但總感覺寫著寫著就不順暢，彷彿久鏽的大門咯吱咯吱的，開啟都很困難。
有些朋友懷疑自己的寫作手法出了問題，還有些友友們覺得自己的文筆不行，其實是因為過度不夠理想。
過度這件事，小到句與句，中到段與段，大到事件與事件，人物與人物之間，都會用到。
如何運用才能行雲流水般，無人為痕跡，還真的是件讓人頭大的事。
故事本來很好，卻因為過度不自然，讓文章大打折扣，也令人受挫。
今天教大家幾個方法，運用得當的話，文章就如同電影一般，在各種閃回、各種技巧的幫用助下，化做小橋，讓人閱讀順暢。
01、視覺轉場
這裡要用到電影中的各種鏡頭技巧
比如一個事件結束了，人物的眼光落在某樣引出下個橋段的道具之上。
或是人物的眼光看向遠方，慢慢再把鏡頭拉近。
那是盞大紅絹紙燈籠，黃染染的微光粼粼波波，凹出一張墨淋淋的清秀美人圖，美人蹙眉，打量著人世，一雙半睜的眼清澄明澈，看人世間悲歡離合輪翻上演。
她在看人，人也在看她。她清秀，看她的人更清秀。——我的作品《提燈緣》
這是開篇，我用了遠景拉入到近景，從外到內的一個蒙太奇的手法（大家多學學電影的形式，看電影時多觀察，記錄下來，用到小說中）
這樣就是燈在看人，人在看燈。
意境取自於這句卞之琳的詩：
你在橋上看風景
看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
所以建議大家沒事的時候多讀讀好詩，把詩中的意境用到小說當中，會非常有趣，也會讓人覺得小說生動，不枯燥，一味的平鋪直敘，事情是講情了，但難免會讓人感覺暈暈欲睡。
02.聽覺轉場
聲音是很好的媒介，完全可以讓轉場毫無生硬感。
走了沒幾步，又想起來小梅林的本意是要折一枝臘梅回去給師傅的，來了這麼許久，正事倒全忘了，只得折回去，藉著沿有一絲透亮的天色，挑一支開得正好的臘梅。
我的手才剛夠到枝頭，忽然從我方才坐過的大石頭後頭傳來幾聲嗚咽，唬了我一跳，我縮回手，側耳仔細一聽，可就是有低低的哭泣聲。——《度靈鋪》桃析
還可以利用聲音在兩件事之間轉來轉去。
一隻烏鴉從她頭頂飛過，惹得她心中一陣煩躁。
那隻烏鴉帶著晦氣飛過莘莘院，落在城中一座巨大院落的後門前，呱呱笑著，彷彿見到了什麼有趣的事情。
亦科扔了一顆石子，攆走了那隻烏鴉，疑惑地問聽雨：“怎麼放著前門不走，偏要走後門，這是什麼道理？”……
那隻引發黴運的烏鴉此刻正在前廳門前一棵樹上興災樂禍，對於眾人像狗一樣四處搜尋這院落的每一寸每一尺的滑稽行為，它感到十分有趣。
——我的小說《一棵白菜一朵花》
這隻烏鴉起到了在兩個場景內轉換的作用，我們是上帝視角，完全可以利用它的眼睛來觀看兩個場景中的情況，只要它飛過來飛過去，像一座小型攝影機就可以了。
這樣便增加些趣味性。
03、味覺轉場
我記得《被太陽曬熱》中有個橋段，是男主角吃了廚師的鹹菜，便想起了當年招聘這位廚師時，他背了一兜子自己做的鹹醬，結果瓶子打了，弄得滿身都是，無奈只好做一盤牛肉來應對他的試菜，而在吃牛肉的時候，又再次回憶起當初和女友約會，第一次吃的就是烤牛肉。
現在這本書不在我的手裡，沒有原文，而且這兩段回憶交織在一起，有兩章那麼長，不方便發出來。
這位作者是個導演，非常會用鏡頭語言，當時我覺得這個轉場用的非常好，只是回憶有點長，兩章之後再次回到原文，我都快忘記說了什麼事了。
有點《盜夢空間》的感覺，不過不建議套三層以上，讀者會瘋，我記得還珠樓主經常這麼幹，而且還經常會忘記把線頭拉回來。
其實用味覺轉場很容易。
比如在街上聞到香水味，回憶起自己喜歡女孩身上用的也是同款香水。
或是一個客人走後，喝茶，在茶香中回憶起另一段故事。
還有一種方法，就是時間變換，比如廚房裡正在炒菜，直接就可以過度到下一次炒相同的菜的故事。
就比用次日，或是過了兩天要自然得多。
還可以利用觸覺，比如破案的故事，時常會在現場遺留下衣服的布角，摸一下就會回憶起什麼。
反正人身上的幾個感覺都可以用來轉場。
04.思維轉場
這個很好理解，就是他回憶……
他的思緒一揚……
周芷若被她說破心事，滿臉通紅。滅絕師太喝道：「芷若，別多問了，他崑崙派不是好惹的，你沒聽見嗎？」這兩句話的語氣，顯是袒護徒兒。
張無忌心中好生感激，暗想若再纏鬥下去，周姑娘或要另生他法來相助自己，要是給滅絕師太瞧破了，可於她有極大危險，於是哈哈大笑，說道：「我是峨嵋派的手下敗將，曾被滅絕師太擒獲，她們峨嵋派當然比你崑崙派高明得多。」向左踏出兩步，右手梅枝揮出，一股勁風撲向矮老者的後心。——《倚天屠龍記》
這個心理描寫是很好的寫人物的轉場效果，基本察覺不出，用好了，可以把一個人物轉到另一個人物身上。
05.關聯轉場
利用類似或相同的物件轉場
青春期並沒有帶給他（賴索）多大的煩惱。他是班上最矮小的一個，坐在離講桌只有一公尺的凳子上。日本教師不時地用手偷偷抓著下襠，他患了溼疹這一類的面板病，認為別人都看不到，他可錯了。
「XX！」日本人說，「通通跟我念一遍。」 「機那。」賴索說。 「知不知道，你們不是XX人，你們是臺灣人。」 「可是老師，」一個本地生問：「我祖父說我們都是跟著鄭成功從XX來的。」
「八個野鹿！」日本人罵道。口沫飛到賴索臉上，他舉起手來擦臉，發現臉上長了一顆顆的青春痘。 當這些青春痘開始膨脹，有幾顆甚至化了膿時，他正走在大稻埕的街上，一面走一面用指甲去擠，弄得臉上紅一片白一片，擠到第五顆時，同伴小林用肩膀撞撞他。
「快看！」小林壓低聲音說，「那不是田中一郎嗎？」「二年前教我們歷史的日本人。」——《小說課》許榮哲
請關注青春痘那裡，在還沒有注意的時候已經轉完場了，非常高明。
06、利用車、交通工具轉場
我們大約走了半英里路，我的小手帕全溼透了，超車的突然停住了車。我朝窗外張望，想弄清為什麼停車。——《大衛科波菲兒》
07.景物變換轉場
景物可以做的文章很多。
外面的青草好像就要長到屋裡來，在那青蔥的映襯下，窗戶顯得愈發晶瑩透淨。一陣微風吹進房間，窗簾就像隨風飄舞的白色旗幟，一端往裡擺，一端向外揚，朝著天花板上結婚蛋糕般的裝飾圖案卷曲而上，然後拂過酒紅色地毯，猶如風拂海面，留下一道陰影。
屋裡唯一紋絲不動的是一張巨大的長沙發，上面坐著兩個年輕女人，好像飄浮在一隻被固定住的氣球上——《了不起的蓋茨比》
這一整段很長，沒有全引用，我很建議大家去讀一下，因為這一段從戶外寫到戶內再寫到女主人身上，內裡暗含了女主家的奢華，還埋藏了女主喜歡奢靡生活的暗示，等等。
所以再設計自己的文章時，也要多方關聯，把自己想要表達的轉場還有許多其他含義都寫起進，才是上品。
08.時間轉場
這個是比較常見的，直接用時間略過即可。
忽忽數年，孩子已經六歲了。李萍依著丈夫的遺言，替他取名為郭靖。
李萍瞧著兒子憨憨的模樣，說著什麼【羊兒、馬兒】，全帶著自己的臨安鄉下土音，時時不禁心酸： [ 你爹爹是山東好漢，你也該當說山東話才是。只可惜我跟你爹爹時日太短，沒學會它的捲舌頭說話，無法教你。]……
這一年方當十月，天日漸寒，郭靖騎了一匹小馬，帶
了牧羊犬出去牧羊。中午時分，空中忽然飛來一頭黑鵰，向羊群猛撲過來…………
——《射鵰英雄傳》
09.以夢轉場
以夢轉場是很多小說都用的，百用不膩，寫煩了就來一場夢好了，記得南派三叔的《盜墓筆記》第一次停更的時候就是以夢重新開啟的。
看過好久了，忘記是哪場了，大家可以回頭找一找。
就是屍體戴著狐狸面具，活了的那個橋段。
話說老殘在漁船上被眾人砸得沉下海去，自知萬無生理，只好閉著眼睛，聽他怎樣。覺得身體如落葉一般，飄飄蕩蕩，頃刻工夫沉了底了。只聽耳邊有人叫道：“先生，起來罷！先生，天已黑了，包廂上飯已擺好多時了。”
老殘慌忙睜開眼睛，愣了一愣道：“呀！原來 是一夢”——《老殘遊記》
10、節氣轉場
這個是跨度比較大的時間直接用節氣過度就可以了
至次日乃是四月二十六日。原來這日未時交芒種節。尚古風俗，凡交芒種節的這日，都要設擺各『色』禮物祭餞花神。言芒種一過便是夏日了，眾花皆卸，花神退位，須要餞行。然閨中更興這件風俗，所以大觀園中之人都早起來了。那些女孩子們，或用花瓣柳枝編成轎馬的，或用綾錦紗羅疊成幹旄旌幢的，都用綵線繫了。——《紅樓夢》
直接用花朝節來引出黛玉葬花的經典場面。
11.頂針轉場
利用上一個橋段的最後一句話，或是相同的物品轉場，《瘋狂的石頭》中用過許多這個手法，最近幾年的電影中也有許多。
走入大門後鬆了口氣，只見由夏兒端著一個竹編的簸箕，裡面裝了一些青草，她肩頭的那隻灰毛動物正則眉鼠眼的打量著眾人。
“你們做什麼？這麼早就回來了？我今天要做烏梅湯，還沒下鍋呢，本來想做好晾涼的才可口……”她絮絮叨叨，一轉頭看到亦科蹲在地上，撫弄著阿金，臉色不對：“怎麼風塵僕僕的，被鬼追嘛？”
雲蔚倒了碗菊花茶，一飲而盡，呲了呲牙：“可不就是被鬼追。”
“鬼，鬼！”小土豆耳邊響起了刺耳的尖叫，駭得他一驚，差點跳了起來。
他回頭看到紫流雲一臉驚恐地看著壁畫，保持著僵硬的姿勢，頸子咯咯作響，連轉個頭都困難。——我的小說《一棵白菜一朵花》
以上是寫三夥人在一個山洞的三處門內遇險，因為故事太散，我基本用的都是頂針，就是第一夥同伴說話的最後一句，用在第二夥同伴的開句，利用語言來轉場，這個場景大概寫了六七章，因為三個場面，用了頂針的方法就不會顯得亂，銜接的很自然。
還有許多轉場的方法，大家可以在看書的時候，記錄一下，用蘋果閱讀法指定尋找一下轉場，尤其是那些高明到看不出來的地方，學習一下高手是如何用的。
把這些方法一一編排到你的小說中，再也不用擔心自己的文章生硬幹澀。
希望友友們早日寫出精妙的好小說來。
有時，我們面對精心準備的大綱，可以把故事的劇情寫下去，但總感覺寫著寫著就不順暢，彷彿久鏽的大門咯吱咯吱的，開啟都很困難。
有些朋友懷疑自己的寫作手法出了問題，還有些友友們覺得自己的文筆不行，其實是因為過度不夠理想。
過度這件事，小到句與句，中到段與段，大到事件與事件，人物與人物之間，都會用到。
如何運用才能行雲流水般，無人為痕跡，還真的是件讓人頭大的事。
故事本來很好，卻因為過度不自然，讓文章大打折扣，也令人受挫。
今天教大家幾個方法，運用得當的話，文章就如同電影一般，在各種閃回、各種技巧的幫用助下，化做小橋，讓人閱讀順暢。
01、視覺轉場
這裡要用到電影中的各種鏡頭技巧
比如一個事件結束了，人物的眼光落在某樣引出下個橋段的道具之上。
或是人物的眼光看向遠方，慢慢再把鏡頭拉近。
那是盞大紅絹紙燈籠，黃染染的微光粼粼波波，凹出一張墨淋淋的清秀美人圖，美人蹙眉，打量著人世，一雙半睜的眼清澄明澈，看人世間悲歡離合輪翻上演。
她在看人，人也在看她。她清秀，看她的人更清秀。——我的作品《提燈緣》
這是開篇，我用了遠景拉入到近景，從外到內的一個蒙太奇的手法（大家多學學電影的形式，看電影時多觀察，記錄下來，用到小說中）
這樣就是燈在看人，人在看燈。
意境取自於這句卞之琳的詩：
你在橋上看風景
看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
所以建議大家沒事的時候多讀讀好詩，把詩中的意境用到小說當中，會非常有趣，也會讓人覺得小說生動，不枯燥，一味的平鋪直敘，事情是講情了，但難免會讓人感覺暈暈欲睡。
02.聽覺轉場
聲音是很好的媒介，完全可以讓轉場毫無生硬感。
走了沒幾步，又想起來小梅林的本意是要折一枝臘梅回去給師傅的，來了這麼許久，正事倒全忘了，只得折回去，藉著沿有一絲透亮的天色，挑一支開得正好的臘梅。
我的手才剛夠到枝頭，忽然從我方才坐過的大石頭後頭傳來幾聲嗚咽，唬了我一跳，我縮回手，側耳仔細一聽，可就是有低低的哭泣聲。——《度靈鋪》桃析
還可以利用聲音在兩件事之間轉來轉去。
一隻烏鴉從她頭頂飛過，惹得她心中一陣煩躁。
那隻烏鴉帶著晦氣飛過莘莘院，落在城中一座巨大院落的後門前，呱呱笑著，彷彿見到了什麼有趣的事情。
亦科扔了一顆石子，攆走了那隻烏鴉，疑惑地問聽雨：“怎麼放著前門不走，偏要走後門，這是什麼道理？”……
那隻引發黴運的烏鴉此刻正在前廳門前一棵樹上興災樂禍，對於眾人像狗一樣四處搜尋這院落的每一寸每一尺的滑稽行為，它感到十分有趣。
——我的小說《一棵白菜一朵花》
這隻烏鴉起到了在兩個場景內轉換的作用，我們是上帝視角，完全可以利用它的眼睛來觀看兩個場景中的情況，只要它飛過來飛過去，像一座小型攝影機就可以了。
這樣便增加些趣味性。
03、味覺轉場
我記得《被太陽曬熱》中有個橋段，是男主角吃了廚師的鹹菜，便想起了當年招聘這位廚師時，他背了一兜子自己做的鹹醬，結果瓶子打了，弄得滿身都是，無奈只好做一盤牛肉來應對他的試菜，而在吃牛肉的時候，又再次回憶起當初和女友約會，第一次吃的就是烤牛肉。
現在這本書不在我的手裡，沒有原文，而且這兩段回憶交織在一起，有兩章那麼長，不方便發出來。
這位作者是個導演，非常會用鏡頭語言，當時我覺得這個轉場用的非常好，只是回憶有點長，兩章之後再次回到原文，我都快忘記說了什麼事了。
有點《盜夢空間》的感覺，不過不建議套三層以上，讀者會瘋，我記得還珠樓主經常這麼幹，而且還經常會忘記把線頭拉回來。
其實用味覺轉場很容易。
比如在街上聞到香水味，回憶起自己喜歡女孩身上用的也是同款香水。
或是一個客人走後，喝茶，在茶香中回憶起另一段故事。
還有一種方法，就是時間變換，比如廚房裡正在炒菜，直接就可以過度到下一次炒相同的菜的故事。
就比用次日，或是過了兩天要自然得多。
還可以利用觸覺，比如破案的故事，時常會在現場遺留下衣服的布角，摸一下就會回憶起什麼。
反正人身上的幾個感覺都可以用來轉場。
04.思維轉場
這個很好理解，就是他回憶……
他的思緒一揚……
周芷若被她說破心事，滿臉通紅。滅絕師太喝道：「芷若，別多問了，他崑崙派不是好惹的，你沒聽見嗎？」這兩句話的語氣，顯是袒護徒兒。
張無忌心中好生感激，暗想若再纏鬥下去，周姑娘或要另生他法來相助自己，要是給滅絕師太瞧破了，可於她有極大危險，於是哈哈大笑，說道：「我是峨嵋派的手下敗將，曾被滅絕師太擒獲，她們峨嵋派當然比你崑崙派高明得多。」向左踏出兩步，右手梅枝揮出，一股勁風撲向矮老者的後心。——《倚天屠龍記》
這個心理描寫是很好的寫人物的轉場效果，基本察覺不出，用好了，可以把一個人物轉到另一個人物身上。
05.關聯轉場
利用類似或相同的物件轉場
青春期並沒有帶給他（賴索）多大的煩惱。他是班上最矮小的一個，坐在離講桌只有一公尺的凳子上。日本教師不時地用手偷偷抓著下襠，他患了溼疹這一類的面板病，認為別人都看不到，他可錯了。
「XX！」日本人說，「通通跟我念一遍。」 「機那。」賴索說。 「知不知道，你們不是XX人，你們是臺灣人。」 「可是老師，」一個本地生問：「我祖父說我們都是跟著鄭成功從XX來的。」
「八個野鹿！」日本人罵道。口沫飛到賴索臉上，他舉起手來擦臉，發現臉上長了一顆顆的青春痘。 當這些青春痘開始膨脹，有幾顆甚至化了膿時，他正走在大稻埕的街上，一面走一面用指甲去擠，弄得臉上紅一片白一片，擠到第五顆時，同伴小林用肩膀撞撞他。
「快看！」小林壓低聲音說，「那不是田中一郎嗎？」「二年前教我們歷史的日本人。」——《小說課》許榮哲
請關注青春痘那裡，在還沒有注意的時候已經轉完場了，非常高明。
06、利用車、交通工具轉場
我們大約走了半英里路，我的小手帕全溼透了，超車的突然停住了車。我朝窗外張望，想弄清為什麼停車。——《大衛科波菲兒》
07.景物變換轉場
景物可以做的文章很多。
外面的青草好像就要長到屋裡來，在那青蔥的映襯下，窗戶顯得愈發晶瑩透淨。一陣微風吹進房間，窗簾就像隨風飄舞的白色旗幟，一端往裡擺，一端向外揚，朝著天花板上結婚蛋糕般的裝飾圖案卷曲而上，然後拂過酒紅色地毯，猶如風拂海面，留下一道陰影。
屋裡唯一紋絲不動的是一張巨大的長沙發，上面坐著兩個年輕女人，好像飄浮在一隻被固定住的氣球上——《了不起的蓋茨比》
這一整段很長，沒有全引用，我很建議大家去讀一下，因為這一段從戶外寫到戶內再寫到女主人身上，內裡暗含了女主家的奢華，還埋藏了女主喜歡奢靡生活的暗示，等等。
所以再設計自己的文章時，也要多方關聯，把自己想要表達的轉場還有許多其他含義都寫起進，才是上品。
08.時間轉場
這個是比較常見的，直接用時間略過即可。
忽忽數年，孩子已經六歲了。李萍依著丈夫的遺言，替他取名為郭靖。
李萍瞧著兒子憨憨的模樣，說著什麼【羊兒、馬兒】，全帶著自己的臨安鄉下土音，時時不禁心酸： [ 你爹爹是山東好漢，你也該當說山東話才是。只可惜我跟你爹爹時日太短，沒學會它的捲舌頭說話，無法教你。]……
這一年方當十月，天日漸寒，郭靖騎了一匹小馬，帶
了牧羊犬出去牧羊。中午時分，空中忽然飛來一頭黑鵰，向羊群猛撲過來…………
——《射鵰英雄傳》
09.以夢轉場
以夢轉場是很多小說都用的，百用不膩，寫煩了就來一場夢好了，記得南派三叔的《盜墓筆記》第一次停更的時候就是以夢重新開啟的。
看過好久了，忘記是哪場了，大家可以回頭找一找。
就是屍體戴著狐狸面具，活了的那個橋段。
話說老殘在漁船上被眾人砸得沉下海去，自知萬無生理，只好閉著眼睛，聽他怎樣。覺得身體如落葉一般，飄飄蕩蕩，頃刻工夫沉了底了。只聽耳邊有人叫道：“先生，起來罷！先生，天已黑了，包廂上飯已擺好多時了。”
老殘慌忙睜開眼睛，愣了一愣道：“呀！原來 是一夢”——《老殘遊記》
10、節氣轉場
這個是跨度比較大的時間直接用節氣過度就可以了
至次日乃是四月二十六日。原來這日未時交芒種節。尚古風俗，凡交芒種節的這日，都要設擺各『色』禮物祭餞花神。言芒種一過便是夏日了，眾花皆卸，花神退位，須要餞行。然閨中更興這件風俗，所以大觀園中之人都早起來了。那些女孩子們，或用花瓣柳枝編成轎馬的，或用綾錦紗羅疊成幹旄旌幢的，都用綵線繫了。——《紅樓夢》
直接用花朝節來引出黛玉葬花的經典場面。
11.頂針轉場
利用上一個橋段的最後一句話，或是相同的物品轉場，《瘋狂的石頭》中用過許多這個手法，最近幾年的電影中也有許多。
走入大門後鬆了口氣，只見由夏兒端著一個竹編的簸箕，裡面裝了一些青草，她肩頭的那隻灰毛動物正則眉鼠眼的打量著眾人。
“你們做什麼？這麼早就回來了？我今天要做烏梅湯，還沒下鍋呢，本來想做好晾涼的才可口……”她絮絮叨叨，一轉頭看到亦科蹲在地上，撫弄著阿金，臉色不對：“怎麼風塵僕僕的，被鬼追嘛？”
雲蔚倒了碗菊花茶，一飲而盡，呲了呲牙：“可不就是被鬼追。”
“鬼，鬼！”小土豆耳邊響起了刺耳的尖叫，駭得他一驚，差點跳了起來。
他回頭看到紫流雲一臉驚恐地看著壁畫，保持著僵硬的姿勢，頸子咯咯作響，連轉個頭都困難。——我的小說《一棵白菜一朵花》
以上是寫三夥人在一個山洞的三處門內遇險，因為故事太散，我基本用的都是頂針，就是第一夥同伴說話的最後一句，用在第二夥同伴的開句，利用語言來轉場，這個場景大概寫了六七章，因為三個場面，用了頂針的方法就不會顯得亂，銜接的很自然。
還有許多轉場的方法，大家可以在看書的時候，記錄一下，用蘋果閱讀法指定尋找一下轉場，尤其是那些高明到看不出來的地方，學習一下高手是如何用的。
把這些方法一一編排到你的小說中，再也不用擔心自己的文章生硬幹澀。
希望友友們早日寫出精妙的好小說來。